Alison Jackson hat die Queen auf der Toilette fotografiert, George Bush und Tony Blair beim gemeinsamen Saunagang, Osama Bin Laden beim Backgammon und Monica Lewinsky beim Anzünden von Bill Clintons Zigarre. Oder etwa nicht? Die Ähnlichkeit ist stets verblüffend - doch all ihre Models sind natürlich Doppelgänger. Alison Jacksons Bilder demonstrieren, dass man glaubt, was man sieht - mag die Wahrheit auch eine ganz andere Geschichte sein und sich hinter den geschlossenen Türen ganz anders abgespielt haben ..."Ich versuche, eine psychologische Verbindung herzustellen zwischen dem, was wir sehen, und dem, was wir glauben"", sagt Alison Jackson. Ihre Werke haben für zahlreiche Kontroversen gesorgt; nicht zuletzt, weil sie sich häufig in einer Grauzone zwischen Parodie und Realität bewegen und der Privatsphäre öffentlicher Personen gefährlich nahe kommen. Für diese Ausgabe hat Alison Jackson Doppelgänger von Brad Pitt und Angelina Jolie fotografiert - ebenso von Saddam Hussein, GeorgeBush, Dick Cheney, Arnold Schwarzenegger, Donald Trump, J Lo, Eminem, Britney Spears, Jude Law, Nicole Kidman, Tom Cruise und vielen anderen. Seien Sie gespannt!
Bekannt wurde Alison Jackson mit einer Fotografie, die Prinzessin Diana und Dodi Al-Fayed als stolze Eltern mit einem kleinen Mischlingskind zeigt, eine kitschige Schwarz-weiß-Aufnahme, die an Bilder der Heiligen Familie mit dem Jesuskind erinnert. Diana und Dodi waren damals allerdings schon seit zwei Jahren tot, das Enthüllungsfoto keine Enthüllung, sondern offensichtlich eine Fälschung. Dass Bilder lügen, wusste man schon vor Alison Jackson – den irritierenden Reiz solcher Fälschungen kannte man allerdings so nicht.
Bilder sind für die englische Fotografin wahrer als die Wirklichkeit. So gilt ihr Interesse jenen ikonischen Figuren, die wir zwar nur aus den Massenmedien kennen, an deren Leben wir aber leichter teilhaben können als an dem unserer eigenen Verwandten: die königliche Familie etwa oder Paris Hilton. Jackson inszeniert Authentizität. Ihre Aufnahmen von Doppelgängern imitieren Paparazzibilder. Sie zeigen die angeblichen Prominenten aus der Distanz, die Sicht halb versperrt, so verschwommen manchmal, dass man die Person nur erahnt. Bildeigenschaften, die einen voyeuristische Urtrieb anscheinend so stark ansprechen, dass kurzweilig das Gehirn aussetzt: Wenn das wahr wäre . . .
Dabei zählt für Jackson nicht, was wahr ist, sondern was möglich, ja sogar, was nur im Gedankenspiel ertastbar ist. Sie dringt hinter die öffentlichen Bilder ins Private, zeigt die Queen beim Geschirrabwasch, Prince Charles und Camilla beim Aktzeichnen, Brad Pitt, wie er Angela Jolie die Beine rasiert. Mal reproduziert sie Klischees und zeigt George W. Bush in herrlich gedankenlosen Posen oder wie er Tony Blair zu Pferd an der Leine führt. Dann bricht sie das Klischee und enttarnt den homophoben Rapper Eminem in rosa Spitzenhöschen oder die Prinzen William und Harry beim geselligen Bier mit Camilla.
In den Essays von Will Self und Charles Glass, die diesem schönen Band angehängt sind, wird dazu eine recht harsche Medienschelte angestimmt, die Jackson als moralische Überinstanz erscheinen lässt. William Ewings kleine Geschichte der Prominentenfotografie erinnert aber daran, dass alles so schon dagewesen ist und steht Alison Jackson damit wohl näher. Auch wenn sie den Betrachter bloßstellt, sie nimmt sich dabei nicht aus. Wie sie sich in prominente Figuren hineindenkt und Geschichten hinter den Masken des Ruhms erfindet, zeugt von Neugierde und einer geradezu obsessiven Lust am Fabulieren. Und ja, es interessiert zu sehen, wie Paris Hilton in Anstaltskleidung den Gefängnishof fegt, bevor sie sich von ihren Zellengenossinnen die Nägel maniküren lässt. JEAN-MICHEL BERG
ALISON JACKSON: Confidential. Mit Essays von Will Self, Charles Glass und William Ewing. Taschen, Köln 2007. 264 Seiten, 29.99 Euro.
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Die Fotos von Alison Jackson sind keine Paparazzi-Bilder, die Menschen auf diesen Fotos keine Prominenten. Und trotzdem zeigen sie die Wahrheit
Der Ruhm (oder wie man heute lieber sagt, weil es nicht ganz so ernst und bedeutend klingt: die Prominenz) hat mit der Kunst kaum etwas und mit eigenem Verdienst noch weniger zu tun und am allerwenigsten mit dem tausendmal wiederholten und tausendmal dementierten Satz Andy Warhols, wonach jeder Mensch es schaffen könne, für eine Viertelstunde berühmt zu sein.
Berühmt wird man nicht durch seine Taten und nicht durch seine Unterlassungen, berühmt wird und bleibt man, wenn man das System "Ruhm" verstanden hat - ein System, dessen Regeln man am besten versteht in dem Moment, da sie nicht mehr funktionieren: Der eine oder andere mag sich noch erinnern an eine gewisse Britney Spears, eine hübsche junge Frau aus den amerikanischen Südstaaten, die angeblich vor ein paar Jahren eine Menge Platten verkaufte und die, angenehm frisiert und gut geschminkt und gekleidet, auf der Bühne stand und ihren Fans gut gefiel. Die Fans wollten mehr von ihr sehen, die sogenannten Paparazzi entsicherten ihre Tele-Objektive, und bald waren die entsprechenden Websites und Zeitungen voll von Bildern, auf welchen jene Britney Spears, ein bisschen dicker, schlechter geschminkt und nachlässig gekleidet, sich selbst überhaupt nicht mehr ähnlich sah. Das Publikum verlor schnell das Interesse an ihr - und das System offenbarte, wie es funktioniert. Man muss, wenn man berühmt bleiben will, unbedingt immer und in jeder Lage, sich selber ähnlich sein - und insofern ist die allseits geschmähte Paris Hilton natürlich sehr zu Recht berühmt dafür, berühmt zu sein: Sie sieht, wie alle Fotos beweisen, noch morgens um vier oder auch in einer Gefängniszelle genau wie Paris Hilton aus.
Insofern ist die Kamera tatsächlich ein Apparat, mit welchem man die Masken von den Gesichtern reißen kann - nur dass, wenn das gelingt, das schöne Spiel vorüber ist. Viel besser ist es, wenn die Maske passt, ein Paparazzi-Foto ist gelungen, wenn der Mensch, der da fotografiert wird, auch in scheinbar unbeobachteten Momenten wie Nicole Kidman, Brad Pitt oder George Bush aussieht, was naturgemäß eine große Herausforderung ist - für beide, die Fotografen und die Brad Pitts.
Truman Capote hat einmal erzählt, wie er Marilyn Monroe auf einer Beerdigung getroffen habe; es sei ihr nicht besonders gut gegangen, sie habe ihre Augen hinter einer Sonnenbrille und ihr Haar unter einem Kopftuch versteckt, und nur Capote habe sehen dürfen, was Marilyn vor allen anderen verbergen wollte: einen dunklen Streifen links und rechts des Scheitels. "Ich dachte, du seist eine echte Blondine", habe Capote gesagt. "Bin ich auch. Aber kein Mensch kann so echt sein", war die Antwort.
Doch, hätte, wäre sie dabei gewesen, wohl Alison Jackson geantwortet, die englische Fotografin und Videokünstlerin, die berühmt dafür ist, dass sie Menschen wie George Bush und Bill Gates, Jack Nicholson, Brad Pitt oder auch Mick Jagger schon an Orten und in Situationen fotografiert hat, zu denen allen anderen Fotografen der Zutritt verwehrt bleibt: Mick Jagger beim Bügeln, Bush in der Sauna mit Tony Blair, Gates mit einem iPod von Apple.
Alison Jackson arbeitet mit Leuten, die auf Englisch "Lookalikes" heißen und auf Deutsch Doppelgänger, und ausnahmsweise ist hier das deutsche Wort das bessere, weil es geheimnisvoller, rätselhafter, wichtiger klingt. Diese Doppelgänger nämlich sehen den echten Berühmtheiten nicht einfach ähnlich; sie sind, in den Inszenierungen von Alison Jackson, genau das, was Marilyn Monroe an sich selbst vermisste: Sie sind echter als echt, sie scheinen, wie die Doppelgänger der romantischen Tradition, das Wesen, das Joliehafte oder Kidmaneske, besser zu verkörpern - und wenn Alison Jackson eine Szene arrangiert, in welcher Brad Pitt die Beine seiner Frau Angelina rasiert; oder wenn Bill Gates an einem Apple-Computer sitzt, dann ist das weder Parodie noch Entlarvung. Es ist vielmehr eine Verzauberung. Und es demonstriert ganz nebenbei, dass fotografische Bilder die Welt eher in der Möglichkeits- als in der Wirklichkeitsform zeigen.
Existiert Nicole Kidman?
CLAUDIUS SEIDL
"Alison Jackson", Taschen-Verlag, 264 Seiten, 29,99 Euro. Erscheint am 18. August 2007.
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