Sascha Reh

Aurora

Roman

• Gebundenes Buch

Produktbeschreibung

Kurz vor Heiligabend bricht ein gewaltiger Schneesturm über die sonst so milde Insel Bornholm herein. Ole, der Lokalreporter einer Tageszeitung, soll darüber berichten, obwohl er sich eher zur Analyse von Weltereignissen berufen fühlt. Per Zufall verschlägt es ihn in einen Schützenpanzer, mit dem der junge Soldat Eric dringlich unterwegs ist: Eine Frau erwartet in einem vom Schnee abgeschnittenen Ort ein Kind, und Eric hat angeblich den Auftrag, die Hebamme zu ihr zu bringen. Doch kaum ist Tamara zugestiegen, braut sich nicht nur draußen, sondern vor allem zwischen den drei höchst unterschiedlichen Menschen mehr als nur eine Sturmfront zusammen. Als der Panzer im Schneegestöber stecken bleibt, führt für den Reporter nur noch ein Weg zu der großen Story, die er dringend braucht: ins Innere seiner Mitfahrer.
In »Aurora« erzählt Sascha Reh nicht nur eine ganz andere Art Weihnachtsgeschichte, sein Roman ist auch eine intime Momentaufnahme des Status quo zwischen Männern und Frauenin der heutigen Gesellschaft - beklemmend, temporeich und voller Dialogwitz.

Produktdetails

• Verlag: Schöffling
• Seitenzahl: 182
• Erscheinungstermin: 18. September 2018
• Deutsch
• Abmessung: 212mm x 133mm x 18mm
• Gewicht: 314g
• ISBN-13: 9783895610882
• ISBN-10: 3895610887
• Artikelnr.: 52447776

Autorenporträt

Reh, SaschaSascha Reh, geboren 1974 in Duisburg, studierte Geschichte, Philosophie und Germanistik in Bochum und Wien. Für seine Romane wurde er vielfach ausgezeichnet, u.a. 2011 mit dem Niederrheinischen Literaturpreis, 2014 mit dem Lotto Brandenburg Kunstpreis Literatur und 2015 mit dem Literaturpreis Ruhr. 2017 war er Stipendiat der Deutschen Akademie Rom in der Casa Baldi, 2018 wurde er für den Wilhelm Raabe-Literaturpreis nominiert. Sascha Reh lebt mit seiner Familie in Berlin.

Rezensionen

Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 19.10.2018

Im Panzer
der Psyche
Sascha Rehs Roman „Aurora“
erzählt von der Enge im Inneren
Auch für Ole war Journalist einmal ein Traumberuf. Und wenn er am Beginn des Romans die Fähre nach Bornholm nimmt, die vermeintlich mediterran entrückte dänische Insel, scheint die Form auch noch einigermaßen gewahrt zu sein. Aber ziemlich schnell ahnt man, dass auch aus ihm schon eines dieser Medienwracks geworden ist: zynisch, desillusioniert und nicht mehr so windschnittig-flott, wie es die jüngeren Hierarchen in seinem Dagbladet verlangen.
Dieser Ole ist in seiner kruden Medienexistenz ein durchaus repräsentativer Gegenwartstypus. Er wirkt zwar ziemlich gebrochen, aber doch einigermaßen wach und in der Lage, sich durchzuschlagen. Bornholm ist so etwas wie seine letzte Chance. Seine Kolumne, die er bisher hatte und die ein eindeutiger Karrierenachweis war, wurde ihm entzogen. Jetzt soll er auf der völlig eingeschneiten und vom Winter stillgelegten Insel irgendeine Story an Land ziehen. Und als er in die zentrale Rettungsstelle kommt, scheint sich ihm eine Chance zu bieten. Er findet sich sofort in einem Schützenpanzer mit einem jungen Grenadier namens Eric wieder – eine klaustrophobische Situation, die auf der einen Seite seinem Inneren entspricht, auf der anderen aber auch einen gewissen Thrill hat. Es geht um Unterstützung für eine Hochschwangere in einem entlegenen Gehöft, und der Panzer ist das einzig mögliche Verkehrsmittel, denn der Schnee steht auf allen Wegen mannshoch.
Man merkt schnell, dass „Aurora“, der Roman mit diesem poetisch-geheimnisvollen Titel, eine Art Engführung ist, dass Spannung aufgebaut werden soll. Etwas stimmt nicht mit dem Panzerfahrer Eric, er hat sich unter dubiosen Umständen von seiner Truppe entfernt, und als er dann als Erstes die Hebamme Tamara aufliest, wird klar, dass es in dem dunklen, stählernen Panzer um eine psychische Enge geht, um eine klassische Encounter-Situation. Ole ahnt irgendeine verschwiegene Verbindung zwischen Eric und Tamara, und die ominöse Schwangere hat auch etwas damit zu tun.
Der Roman beginnt also ziemlich vielversprechend. Ole und Tamara müssen in dem nach außen hin fast blickdicht abgeschlossenen Panzer irgendwie miteinander kommunizieren, mit dem naiven und doch auch undurchsichtigen Panzerfahrer vorn sind sie nur über Kopfhörer verbunden. Die Beziehung, die sich zwangsläufig zwischen beiden entwickelt, ist widersprüchlich und voller Aggressionen, mit plötzlichen, ungeahnten Volten – angesichts der Bedrohung von außen verdichten sich die Bedrohungen im Inneren.
Auffällig sind in diesem Buch aber vor allem die sprachlichen Schwankungen. Die Farben des Schnees, die undurchdringliche Landschaft, die Mischung von Natur und hochtechnisierter Zivilisation führen gelegentlich zu überraschenden Bildern. Aber oft legt der Autor seinen Figuren einen schalen Firnis von Erklärungen über ihre Sätze. Die von ihm gewählte Form der erlebten Rede wirkt gelegentlich ungelenk. So versetzen sich Ole und Tamara einmal in den Panzerfahrer, der gerade in höchster Not durch den Schnee stapft, es ist eine aufgeladene, gefährliche Situation, wie zwischen Leben und Tod, in einem albtraumhaften Grenzbereich. Und dann heißt es: „Sich unter solchen Bedingungen voranzukämpfen nötigt dem Körper mit jedem Schritt große Energiereserven ab, und die Unterkühlung, gegen die er zusätzlich anzuarbeiten hat, tut noch ihr Übriges.“ Was immer der Autor damit erreichen wollte, es ist ihm nicht gelungen.
Aber aus Dialogen, aus kleinen Details schlägt er auch Funken. Oles verzweifelte Rückzugsgefechte im Kampf zwischen Mann und Frau haben oft einen grotesken Irrwitz, die Assoziationen und Abschweifungen des Journalisten treffen auf perfide Weise etwas Zeitgenössisches. Wenn er in der Kurzhaarfrisur einer ihm unangenehmen Szenekünstlerin „einen Christopher-Reeve-haften Zug“ sieht, hat das etwas Schillerndes, denn das Schicksal dieses Schauspielers ist Ole sehr nahegegangen: „Umso unangemessener, je respektloser kam es ihm nun vor, wie Laerke sich mit seinem früheren virilen Aussehen schmückte.“
Der Leser wird in eine merkwürdige Parallelaktion hineingezogen: so, wie Ole über die Möglichkeiten seiner Story reflektiert, etwas Aufsehenerregendes mit Panzer, Hebamme und Winter, ist er zugleich das Spiegelbild des Romanautors, der dieselben Effekte nutzen möchte. Aber ob dieser Roman „Das Wesen der Wahrheit“, wie es Ole recht pathetisch auf den letzten Seiten als Überschrift für seinen Artikel erwägt und verwirft, am Ende besser ausgeleuchtet hat? „Aurora“ ist ein Polarlicht, und in Dänemark sieht man es äußerst selten.
HELMUT BÖTTIGER
Ole will etwas Aufregendes
schreiben, mit Panzer,
Winter und Hebamme
Sascha Reh: Aurora. Roman. Verlag Schöffling & Co., Frankfurt am Main 2018. 181 Seiten, 20 Euro.
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Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 08.11.2018

Die Drohnenschlacht ist abgesagt

Kammerspiel im Schützenpanzer: Sascha Reh erzählt eine bissige Weihnachtsgeschichte aus dem Schneesturm.

Man kann Eric und Ole wirklich keinen Vorwurf machen, jedenfalls nicht an diesem Punkt der Geschichte: Der Junge im Tarnanzug mit den knallroten Handschuhen hatte sich gesträubt, und der Journalist aus Kopenhagen, sozusagen auf Bewährung von seinem Chef zu Weihnachten auf die im Schneesturm versinkende Ostseeinsel Bornholm geschickt, hatte auch schon abgewunken. Dann ist Ole eben nicht mit dabei, wenn sich Eric mit dem Schützenpanzer nach Østermarie durchwühlt, wo eine Hochschwangere auf Hilfe wartet. Doch Magda aus der Einsatzzentrale des Notfallmanagements in Rønne duldet keinen Widerspruch: "Ich will, dass du diesen Mann mitnimmst", sagt sie zum einen, er könne sonst gerne auch einen spannenden Bericht über ihren Weihnachtsbaum schreiben, sagt sie dem anderen. Also fahren sie los, der eine allein im Führerstand, der andere im Mannschaftsraum, hinaus in die Dämmerung, hinein in die Schneekatastrophe.

Ein Zyniker mit Schnaps und ein Simpel mit Panzer, dazu eine Wetterlage, wie es sie auf Bornholm zu Weihnachten 2010 tatsächlich gab: Es ist eine griffige Konstellation, die der in Berlin lebende Schriftsteller Sascha Reh für seinen vierten Roman, "Aurora", gewählt hat - sie bietet die Optionen Kammerspiel und Kampf gegen die Elemente, Gelegenheit zur Überforderung und Entblößung der Figuren und zu Wandlung oder Wachstum. Sascha Reh nutzt sie nach Kräften.

Noch bevor sie auf einem der abgelegeneren Höfe die Hebamme Tamara an Bord genommen haben, hat es sich Ole schon mit Eric verdorben: hat ihm erzählt, dass er ein ranghoher Veteran sei, bei Basra beide Beine verloren habe und für Russland spioniere, ihn verhöhnt und, nachdem er Erics Wortwechsel mit der Leitstelle mitgehört hatte, gefragt, ob er "die Karre wirklich geklaut" habe. Mit Tamara macht er gleich so weiter: starrt ihr auf den Pulli, spottet darüber, was sie auf die Insel verschlagen hat, über ihre Herkunft - "ach, eine Muslima, sieh mal an" - und ihren Beruf. Sie wiederum spürt, "dass Ole mit aller Kraft um etwas gekämpft und schließlich verloren hatte".

Natürlich kämpfen alle drei um, mit oder für irgendetwas, während sich ihr Panzer durch den Schnee kämpft, bei allen geht es um ihren Platz in der Welt und - schließlich feiert man um sie herum im Warmen ein Familienfest - ums Elternsein oder Elternwerden: der eine um die Liebe eines Sohnes, dessen Stärke es nicht gerade ist, Emotionen zu zeigen, der andere für seinen Platz als werdender Vater und die Dritte mit der Aussichtslosigkeit, mit ihrem Mann ein eigenes Kind haben zu können. Der Journalist verfügt über die am weitesten entwickelte Fragetechnik, ihm wäre es zuzutrauen, die anderen im Gespräch so weit aus der Reserve zu locken, dass der Leser weit genug in sie hineinschauen könnte.

Das reicht Sascha Reh nicht. Er hat sich für das Perspektivenspringen entschieden und schreibt im Wechsel aus der Sicht seiner drei Figuren. So kann er Eric bequem einen Rest Größe lassen, Ole eine Spur Einfühlungsvermögen und Tamara einen Schmerz, den sie auch dann Ole gegenüber nicht preisgibt, als der sie rhetorisch in die Enge treibt. So kann er jedem Einzelnen folgen, als sich der Panzer schließlich in einer Hochspannungsleitung verfängt, ein Schuss fällt, Ole von einer Schneelawine begraben wird und Eric sich allein auf den letzten Teil des Weges macht zu jenem Hof, auf dem nicht etwa eine Hochschwangere auf Rettung hofft, sondern die Frau lebt, die seit Mittsommer ein Kind von ihm erwartet und alle möglichen Leute zum Fest eingeladen hat, nur Eric nicht.

Der Preis dafür ist, dass der Leser fast zu viel von allen weiß, dass er zu viel versteht, genauer: dass sein Verständnis für die drei Figuren in ihrem Gegen- und zuweilen überraschenden Miteinander es zu leicht gemacht bekommt. Während die Sprünge selbst die Lektüre spätestens dann erschweren, als Reh die Erinnerung Oles an eine bestürzende Begegnung mit seinem Sohn ansatzlos mit Tamaras Kommentaren schneidet, ohne dass überhaupt klar wäre, wie ausführlich der Journalist die Erinnerung mit der Hebamme geteilt hat.

Bei all seinen bitteren, wuchtigen, pathetischen Momenten ist "Aurora" als Satire angelegt: Eric ist charakterlich mit der nötigen Unbeholfenheit für eine im Grunde lächerliche Figur mit heimlicher Größe ausgestattet, Ole mit seiner Flasche und Tamara mit einigen Waffen, um dem Widerling Paroli zu bieten und ihn notfalls auch ihrerseits ordentlich unter Druck zu setzen.

Es sind Waffen wie diese, die übrigbleiben, wenn der Leser unter die Oberfläche von "Aurora" schaut, unter die Schicht aus Slapstick und spitzen Dialogen, an der pittoresken Szenerie vom Panzer im Schnee vorbei, an der ironisierten Weihnachtsgeschichte, in der zwar kein Kindlein heut geboren wird, aber doch mit dem so weit südlich äußerst seltenen Polarlicht, der titelgebenden Aurora borealis, einer Himmelserscheinung, die den drei Toren aus Dänemark den Weg zum Wesen der Wahrheit weist. "Das Wesen der Wahrheit", so hätte Ole seine Reportage zu guter Letzt am liebsten genannt, noch lieber "Die Drohnenschlacht", mit Blick auf die männlichen Bienen, die, nach der Befruchtung der Königin ohne Zweck für das Volk, von den Arbeiterinnen getötet werden: zwei unverblümte Hinweise des Romanautors Reh auf mögliche Lesarten seines Buchs.

Und tatsächlich haben es die Männer in "Aurora" nicht leicht: Tamaras Mann zeugungsunfähig. Ole von seiner Ex-Frau ums Sorgerecht gebracht und dann auf Unterhalt verklagt, schließlich in der Weihnachtsnacht im eiskalten Panzer erst verführt und dann mit der Drohung zum Schweigen gezwungen, einer Vergewaltigung bezichtigt zu werden, falls er das herumerzählen sollte. Eric schließlich nach einem Moment wortloser Leidenschaft hinter Bienenstöcken mit toten Drohnen darunter voller Hoffnung zurückgelassen, mit einer Liebe, auf die er keine Antwort finden konnte. Bis er sie einfordern gefahren ist, an Heiligabend, mit dem Schützenpanzer.

Und während sich der Leser noch fragt, was er anfangen soll mit diesem Zerrbild weiblicher Bereitschaft zu Ausnutzung, Ignoranz und Erpressung, das Sascha Reh im Roman gleich als Triptychon angelegt hat, ist es Tamara, die Ole den Titel wieder ausredet. "Die Drohnenschlacht" bedeute so etwas wie: Das Zeitalter der Männer sei vorbei - so rechtfertigt sich der Journalist auf den Rat der Hebamme, mit solchen Metaphern vorsichtig zu sein, und auf die Frage, ob er überhaupt wisse, was das Wort eigentlich bedeute. Die Drohnen müssten weder sterben, weil sie männlich sind, klärt ihn Tamara auf, noch weil sie ausgenutzt würden. "Oder aus sonst einem Grund, der irgendetwas mit uns zu tun hätte." Bei Bienen sei es einfach so, ein ewiger Kreislauf. "Bei uns nicht. Ende der Geschichte."

FRIDTJOF KÜCHEMANN

Sascha Reh: "Aurora".

Roman.

Schöffling Verlag, Frankfurt am Main 2018. 184 S., geb., 20,- [Euro].

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension

Ole ist eines dieser "Medienwracks" - abgekämpft, ernüchtert, zynisch, aber noch nicht völlig hoffnungslos, erklärt Rezensent Helmut Böttiger. Eine Reise ins verschneite Bornholm soll ihm neuen Stoff liefern für die Story, mit der er seine Karriere zurück neu in Schwung bringen möchte. Tatsächlich landet der Journalist schon bald ganz unverhofft in einem Militärpanzer, gemeinsam mit einem mysteriösen Grenadier und einer Hebamme, auf dem Weg, um eine hochschwangere Frau auf einem eingeschneiten Hof zu versorgen, lesen wir. Die Enge im Panzer spiegelt offenbar eine seelische Beklommenheit; die Gefahr von außen, eine Gefahr aus dem Inneren. Außerdem gibt es irgendeine geheimnisvolle Verbindung zwischen der Hebamme und dem Soldaten. Alles also ziemlich spannend, ziemlich aussichtsreich, findet Böttiger. Leider gelingt es dem Autoren nicht immer, die Gedanken seiner Figuren lebendig und authentisch zu gestalten, bedauert der Rezensent, dem es gelegentlich an Eleganz mangelt. Erfreulich hingegen sind die teilweise sehr spritzigen Dialoge, die unerwarteten Bilder sowie der Witz und die Originalität, die teilweise in den Überlegungen des Journalisten zu finden sind, so der abwägende Rezensent.

© Perlentaucher Medien GmbH

»Sascha Reh lässt in dieser einzigen Nacht über drei verzweifelte Menschen in einem Schützenpanzer einen ganzen gesellschaftlichen Kosmos entstehen. Ein anregendes und kurzweiliges Leseerlebnis.«
Hadwiga Fertsch-Röver, hr2 Kultur

»Ein temporeicher und spannender Roman, dem gleichzeitig das Kunststück gelingt, das Innere seiner Protagonisten nach außen zu kehren.«
Roana Brogsitter, Bayrischer Rundfunk