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Este é um estudo sobre os aspectos microtonais do Hamburgisches Konzert (Concerto para Trompa) de György Ligeti, com especial referência à sua relação com o compositor americano Harry Partch, mas também com Gérard Grisey e Claude Vivier. A mistura especial de temperamento igual versus entoação justa é analisada. O andamento "Choral" é confrontado com a ideia de Harry Partch de "fluxo tonal". A obra é mostrada com a sua longa cadeia inerente de formas exploratórias de pensamento no trabalho composicional de Ligeti quanto à microtonalidade. A Sonata para Viola Solo (1991-94) contém no primeiro…mehr

Produktbeschreibung
Este é um estudo sobre os aspectos microtonais do Hamburgisches Konzert (Concerto para Trompa) de György Ligeti, com especial referência à sua relação com o compositor americano Harry Partch, mas também com Gérard Grisey e Claude Vivier. A mistura especial de temperamento igual versus entoação justa é analisada. O andamento "Choral" é confrontado com a ideia de Harry Partch de "fluxo tonal". A obra é mostrada com a sua longa cadeia inerente de formas exploratórias de pensamento no trabalho composicional de Ligeti quanto à microtonalidade. A Sonata para Viola Solo (1991-94) contém no primeiro movimento "Hora lung¿" um mundo de sinais novo para Ligeti para intervalos naturais. Ele adota esses sinais para o Hamburgisches Konzert. Num apêndice, o próprio Ligeti é apresentado com várias das suas ideias sobre Partch, Vivier e a microtonalidade em geral, numa entrevista e em vários dos seus escritos.
Autorenporträt
Manfred Stahnke *1951. Insegna a György Ligeti, Ben Johnston, Constantin Floros. Dottorato di ricerca 1979 su Boulez. Studi in Germania e negli Stati Uniti. Dal 1995 professore di composizione ad Amburgo.Libri su Ligeti.Docente in tutto il mondo.Ha scritto opere, concerti e musica da camera.Lavora sulle possibilità di accordatura, sia come compositore che come violista.