La obra de la artista de origen cubano Alicia Rodríguez Alvisa puede resumirse como un recorrido por los músculos del afecto. Desde la fotografía, la video-creación y la performance ha articulado un ejercicio que buscó corrección y empoderamiento en los hierros del gimnasio para luego desmarcarse e ir derivando en una fase de reacomodo del ego donde el cultivo de la aceptación, la restauración, la sanación, y la escurridiza compasión ocuparían el centro de interés. En esta dimensión, más del cuidado, y menos beligerante y defensiva, se encuentra su práctica artística. Su obra puede entenderse…mehr
La obra de la artista de origen cubano Alicia Rodríguez Alvisa puede resumirse como un recorrido por los músculos del afecto. Desde la fotografía, la video-creación y la performance ha articulado un ejercicio que buscó corrección y empoderamiento en los hierros del gimnasio para luego desmarcarse e ir derivando en una fase de reacomodo del ego donde el cultivo de la aceptación, la restauración, la sanación, y la escurridiza compasión ocuparían el centro de interés. En esta dimensión, más del cuidado, y menos beligerante y defensiva, se encuentra su práctica artística. Su obra puede entenderse como una forma contemporánea de religare desarrollada en paralelo con otra finta, aquella desmarcada del estereotipo tradicional de belleza y la hegemonía patriarcal.Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
Alicia Rodríguez Alvisa (La Habana, 1995). Artista cubana. Entre 2013 y 2014 estudió en el Instituto Superior de Diseño (ISDi), y en 2018 se graduó como Licenciada en Artes Visuales en la Escuela del Museo de Bellas Artes de la Universidad de Tufts (SMFA at Tufts), Boston, MA, Estados Unidos. Entre sus exposiciones personales se encuentran: Dale con todo (Espacio ArtHaus, Bienal de La Habana, 2019); You Are Here (Estas aquí) (Gallery Kayafas, Boston, 2019); Vientre (exposición virtual bipersonal junto a Lidzie Alvisa, 2020); A Long Hug (Un largo abrazo) (Espacio Copiloto, Madrid, 2023).
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