Deutsche Architektur seit 1900 - Pehnt, Wolfgang
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Baugeschichte in Deutschland ist ein widerspruchsvolles Thema, wie die deutsche Geschichte überhaupt. Das Land hat Pioniere der Architekturmoderne, etwa Walter Gropius, Ludwig Mies von der Rohe und Erich Mendelsohn, hervorgebracht, aber sie auch ins Exil getrieben. Dekaden waren vom Streit zwischen denen geprägt, die das Neue anstrebten, und denen, die das Alte bewahren wollten und Zweifel an den Glücksversprechen der neuen Zeit hatten. Die Architektur hat die Nähe zur Macht gesucht, des Kapitals wie der Dikatur. Doch sie hat auch der Demokratie ihre Häuser gebaut: der Weimarer Republik, der…mehr

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Produktbeschreibung
Baugeschichte in Deutschland ist ein widerspruchsvolles Thema, wie die deutsche Geschichte überhaupt. Das Land hat Pioniere der Architekturmoderne, etwa Walter Gropius, Ludwig Mies von der Rohe und Erich Mendelsohn, hervorgebracht, aber sie auch ins Exil getrieben. Dekaden waren vom Streit zwischen denen geprägt, die das Neue anstrebten, und denen, die das Alte bewahren wollten und Zweifel an den Glücksversprechen der neuen Zeit hatten. Die Architektur hat die Nähe zur Macht gesucht, des Kapitals wie der Dikatur. Doch sie hat auch der Demokratie ihre Häuser gebaut: der Weimarer Republik, der Bundesrepublik. Von diesem widersprüchlichen Gang der Dinge erzählt das Buch. Zugleich erleichtern umfassendes Literaturverzeichnis, Zeittabelle und biografischer Anhang die weitere Beschäftigung mit dem Thema.
Autorenporträt
Wolfgang Pehnt, Jahrgang 1931, lebt in Köln. Er hat zahllose Arbeiten zur Architekturgeschichte der Moderne veröffentlicht und Monographien über Baumeister wie Gottfried Böhm, Rudolf Schwarz und Karljosef Schattner geschrieben; er war Autor bei der Propyläen-Kunstgeschichte und Mitarbeiter von Fachzeitschriften, Katalogbüchern, Tageszeitungen und Rundfunkanstalten. Seine Bücher Die Architektur des Expressionismus sowie Deutsche Architektur seit 1900 gelten als Standardwerke. "Pehnt, als Bauhistoriker und Architekturkritiker gleichermaßen profiliert, beherrscht wie kaum ein anderer die hohe Kunst, Architektur in Sprache zu übersetzen", fand die Neue Zürcher Zeitung. Professor Wolfgang Pehnt ist Mitglied der Akademie der Künste in Berlin und der Bayerischen Akademie der Schönen Künste in München. Er wurde unter anderem mit dem Kritikerpreis des Bundes Deutscher Architekten, dem Erich-Schelling-Preis für Architekturtheorie und dem Fritz-Schumacher-Preis ausgezeichnet.
Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

" Begeistert, fast mehr als das, zeigt sich der Rezensent Dieter Bartetzko von diesem Buch, das er als "altmodisch" im besten Sinne bezeichnet. Gründlich ist es, kenntnisreich, nie mit Urteilen zu schnell bei der Hand, ein "Opus magnum", das für die Geschichte des Bauens in Deutschland im 20. Jahrhundert geradezu ein Grimmsches Wörterbuch ist. Es sind nicht so sehr spektakuläre Thesen, die dieses Buch auszeichnen, so Bartetzko, es ist die "Gründlichkeit", aber auch die Evidenz, mit der Wolfgang Pehnt bisher als eher unverbunden betrachtete Phänomene in Zusammenhang bringt - etwa den "Zyklopenstil" des Spätwilhelminismus mit dem des "Brutalismus" der späten sechziger Jahre. Klug findet Bartetzko die Kommentare zum nationalsozialistischen Bauen wie zu Bauhaus und Expressionismus, einleuchtend die Kritik an einer pervertierten Moderne. Bleibt das bündige Resümee: "So subtil und umfassend wurde seit Jahren nicht mehr über das Bauen der Moderne in Deutschland geschrieben."

© Perlentaucher Medien GmbH"

Frankfurter Allgemeine Zeitung - Rezension
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 25.11.2005

Tausendundeine Architektur
Lehrreich für alle Bürger: Wolfgang Pehnt führt durch Deutschlands Bauten / Von Dieter Bartetzko

Der Architekturhistoriker Wolfgang Pehnt hat ein altmodisches Buch geschrieben - ein Opus magnum, das Jahrzehnt für Jahrzehnt auflistet und kommentiert, was zwischen 1900 und heute Wesentliches in Deutschland gebaut wurde. Ein Almanach des Bauens ist das. Damit erreicht Pehnt, was er möchte: Analog dem Wörterbuch der Brüder Grimm ein Architekturwerk geschaffen zu haben, das zwar kaum ein "Vater des Hauses seinen Lieben vorlesen" wird, zu dem aber "auch Leser greifen, die das Interesse nicht des vorinformierten Kenners motiviert, sondern des für alle Kulturerscheinungen offenen Bürgers". Das mag im digitalisierten Heute altmodisch anmuten, ist in seiner Gründlichkeit aber allem, was an Schnellesekursen zur Architektur erscheint, weit überlegen.

Ein offener Bürger ist auch der Autor: Staunend entdeckt man deshalb mit ihm Verbindungen zwischen Zeiten, die man in diesem von politischen, sozialen und kulturellen Umbrüchen zerfledderten Deutschland des zwanzigsten Jahrhunderts für unmöglich gehalten hätte. So deutet er unter dem Titel "Zyklopenstil" die Bauten der letzten Jahre vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs als janusköpfiges Phänomen, in dem sich Hoffart und Weltangst des spätwilhelminischen Kaiserreichs mischen. Mehr als dreihundert Seiten weiter - "Starke Signale" lautet das Kapitel - findet sich das gleiche Phänomen: Die von Studentenunruhen, Notstandsgesetzen und Reformbestrebungen geprägten sechziger Jahre bauten gleichfalls zyklopisch: "Wo sich alles brutal gab, mußte sich auch die Baukunst brutal geben. Da war ein Repertoire willkommen, das dementsprechend hieß: Brutalismus. Auch moralische Obertöne schwangen mit: rauh, aufrichtig, brutal ehrlich."

Wohlfeiles Aburteilen jener Betonkolosse, die momentan mit Wonne abgerissen werden, um Scheinidyllen pseudohistorischer Stilimitate Platz zu machen, die als Rekonstruktionen gelten, ist Pehnts Sache nicht. So erinnert er an das seinerzeit zu Recht gefeierte Rathaus von Bergisch Gladbach-Bensberg. Gottfried Böhm hat es zwischen 1963 und 1969 geschaffen, eine Bergfeste aus Sichtbeton, die sich geschmeidig in die Ruinen einer gotischen Burg einfügt, die sie "grandios übertrumpft".

Woher kommt unser aktuelles Bauen? Pehnt sagt, was Architekturhistoriker seit zwei Generationen repetieren, daß die Fabrik, die Villa und das Landhaus um 1900 die Keimzellen allen modernen Bauens waren. Aber wie er das zeigt: Von Peter Behrens' Berliner "Haus Wiegand" (1911 bis 1912), einer Villa, deren steinernen Neoklassizismus man auch dem Zyklopenstil zurechnen kann, schreibt er, sie sei das "würdevolle häusliche Gegenstück" zum Industrieklassizismus des Architekten, der zur selben Zeit dem AEG-Konzern die kühnsten neuen Fabriken schuf. Es bleibt dem Leser überlassen, in der neo-neoklassizistischen Dahlemer "Villa B." von Petra und Paul Kahlfeldt einen 1994 geborenen, auf Zwergenformat gestutzten Urenkel des Zyklopismus von 1911 zu erkennen.

Von Haus Wiegand heißt es, seine "Vereinfachung und Blockhaftigkeit" deuteten "nicht nur auf das Systemdenken der Avantgarde, sondern auch bereits auf den Staatsklassizismus der dreißiger Jahre". Zu ihm formuliert Pehnt unbestechliche Standpunkte. Weder Nikolaus Pevsners angeekeltes "darüber ist jedes Wort zuviel" noch die aktuellen Sichtweisen, die NS-Baukunst zum paneuropäischen Stilphänomen verharmlosen, finden sich hier. Nach einem lakonischen "Architekten sind mit keinem feineren politischen Instinkt ausgestattet als die Angehörigen anderer Berufe" diagnostiziert Pehnt: "trockene Schärfe des Details und Simplizität des Gesamtbildes. Dieser Klassizismus der Reduktion hatte die Schule der Moderne absolviert." Zu den Gauforen und megalomanen Achsen sagt er drastisch: "Größenwahn ist ein charakteristischer Zug der NS-Baukunst. Den absoluten Maßen galt ein kindischer Ehrgeiz, der durch keinerlei wirtschaftliche Rücksichten begrenzt wurde."

Kindischer Ehrgeiz wird auch offenkundig, wenn Pehnt den Wettstreit darstellt, den die Bundesrepublik und die DDR als Musterknaben der Demokratie und des Sozialismus gegeneinander fochten. Er trieb, wie die hochhausbestückten Achsen-Einöden der Leipziger Straße im Osten und des Ernst-Reuter-Platzes im Westen Berlins zeigen, die menschenfeindlichsten Keime der Moderne zur Blüte, bis die DDR mit ihren megalomanen Trabantensiedlungen zum Plattenbau-Getto und die Bundesrepublik zum Freiland des "Betonwirtschaftsfunktionalismus" geworden waren, was dann dies- und jenseits der Mauer ein Jahrzehnt später die nostalgischen Spiele der Postmoderne an die Macht brachte.

Die Auszüge ihrer Manifeste bei Pehnt lesen sich in ihrer Schwärmerei wie die Grundsatzerklärungen der Bauhäusler und Expressionisten am Beginn der Weimarer Republik. Beide kommentiert er als verbrämte Erlösungssehnsüchte. Ihre eindringlichste, weil vom Grauen des Ersten Weltkriegs grundierte Form fanden sie im Kirchenbau des Expressionismus. Seine Gotikzitate reiften mit ihren "stürzenden Linien, ihren steilen Räumen, ihren splitternden Formen und ihrer Lichtmysthik" zu einer "Ästhetik der Erschütterung".

Und die Fabrik? Ihre weit über den Nutzen hinausreichende Symbolik verdeutlicht Pehnt mit einem Behrens-Zitat. Er schrieb 1910: "Deutsche Kunst und Technik werden so zu einem Ziele wirken: Zur Macht des deutschen Landes, geadelt durch geistig verfeinerte Form." Behrens' mykenisch anmutende Turbinenhalle der AEG in Berlin erscheint hierfür als Beispiel, auch die expressiven Industriebauten eines Hans Poelzig sind exemplarisch. Eindringlich führt Pehnt auch die späteren Pervertierungen des Fabrik- und Montageprinzips vor: die anonymen Riesencontainer der Universität in Bochum, des Klinikums in Aachen, beide siebziger Jahre, aber auch die quasi computeranimierten Glas-Silos und -boxen unserer Tage, wie die "Print Media Academy" in Heidelberg oder eine Automatenfabrik in Hamburg-Eimsbüttel.

So subtil und umfassend wurde seit Jahren nicht mehr über das Bauen der Moderne in Deutschland geschrieben. Und doch überläßt Pehnt diskret den entscheidenden letzten Satz seines Buchs einem Architekten, nämlich Le Corbusier: "Was übrig bleibt von den menschlichen Unternehmungen, ist nicht das, was einem Zweck dient, sondern das, was die Menschen bewegt."

Wolfgang Pehnt: "Deutsche Architektur seit 1900". Deutsche Verlags-Anstalt, München 2005. 592 S., 850 Abb., geb., 49,90 [Euro].

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