Die Darstellung der Familie in den Filmen Wes Cravens
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Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Johannes Gutenberg-Universität Mainz (Institut für Film-, Theater-, und empirische Kulturwissenschaft), Veranstaltung: Genreformen - Phantastischer Film (Science Fiction, Horror, Fantasy), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Horrorfilm wurde seit seiner Entstehung häufig mit den Freud'schen Konzepten des "Anderen" und des "Verdrängten" in Verbindung gebracht. Diese manifestierten sich immer aufs Neue in den Bedrohungen, die das Genre den Zuschauern präsentierte. Was beispielsweise in den Hor...
Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,0, Johannes Gutenberg-Universität Mainz (Institut für Film-, Theater-, und empirische Kulturwissenschaft), Veranstaltung: Genreformen - Phantastischer Film (Science Fiction, Horror, Fantasy), Sprache: Deutsch, Abstract: Der Horrorfilm wurde seit seiner Entstehung häufig mit den Freud'schen Konzepten des "Anderen" und des "Verdrängten" in Verbindung gebracht. Diese manifestierten sich immer aufs Neue in den Bedrohungen, die das Genre den Zuschauern präsentierte. Was beispielsweise in den Horrorfilmen der Universal Studios mit Bedrohungen aus der Ferne begann, rückte immer näher, bis mit PSYCHO (USA 1960) das "Andere" dann häufig im Herzen der amerikanischen Gesellschaft, der Familie verankert wurde. Seitdem hat sich die Darstellung der Familie im amerikanischen Horrorfilm gewandelt. Einstmals Rückzugsort vor den Bedrohungen und Schrecken der Welt ist die Familie seitdem häufig dessen Ursprungsort. Generell als ein positives Zeichen der Normalität innerhalb der Gesellschaft verstanden, änderte sich ihre Darstellung im Film ab den 1960er Jahren. Ihr großer Einfluss auf die Entwicklung ihrer Mitglieder und die dadurch von ihr ausgehende Gefahr wurde von Regisseuren auf verschiedenste Weise reflektiert.Wes Craven reflektiert immer wieder Aspekte der Familie in seinen Filmen. Die Relevanz, die er ihr zuweist, lässt sich an Aussagen erkennen, bei denen er sie als das Haupstrukturierungswerkzeug des Hollywood Kinos oder "the best microcosm to work with" bezeichnet. Anhand drei seiner Filme wird diese Arbeit exemplarisch die Darstellung der Familie bei Wes Craven analysieren. Die hierfür ausgewählten Filme sind LAST HOUSE ON THE LEFT (DAS LETZTE HAUS LINKS, USA 1972), A NIGHTMARE ON ELM STREET (NIGHTMARE - MÖRDERISCHE TRÄUME, USA 1984) und WES CRAVEN'S NEW NIGHTMARE (FREDDY'S NEW NIGHTMARE, USA 1994).
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