Beidseits hatte sich die dogmatische Strenge - im Westen der kompositativen Methodik, im Osten der kulturpolitischen Observanz - gelockert und abgemildert. Eine ganze Generation jüngerer Komponisten, allerdings nach Geburtsjahren deutlich unterschieden, konnte somit im Osten Aufmerksamkeit oder zumindest Duldung für ihre neuartigen Lösungen und Konzepte erlangen, während sie im Westen aufbegehrend und unbekümmert mit ihrem freizügigeren, expressiven Materialverständnis antrat. Annäherungen oder seltsame Überkreuzungen der zweierlei, ganz anders motivierten Entwicklungslinien durchzogen deshalb das deutsch-deutsche Gesamtbild der Neuen Musik in den 70er Jahren.