Etude comparative et intertextuelle sur le thème des
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Thèse de Master de l'année 2011 dans le domaine Didactique du français - Litérature, uvres, note: A, University of North Texas (World Languages), cours: French - Modern poetry, langue: Français, résumé: Etude comparative et intertextuelle sur le thème des "fenêtres" dans quatre poèmes de Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Marie Krysinska et Guillaume Apollinaire. Charles Baudelaire (1821-1867), Stéphane Mallarmé (1842 -1898), Marie Krysinska (1857-1908) et Guillaume Apollinaire (1880-1918) prennent pour thème « les fenêtres » dans leur poésie. Cette thématique commune permet une étude…mehr

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Produktbeschreibung
Thèse de Master de l'année 2011 dans le domaine Didactique du français - Litérature, uvres, note: A, University of North Texas (World Languages), cours: French - Modern poetry, langue: Français, résumé: Etude comparative et intertextuelle sur le thème des "fenêtres" dans quatre poèmes de Charles Baudelaire, Stéphane Mallarmé, Marie Krysinska et Guillaume Apollinaire. Charles Baudelaire (1821-1867), Stéphane Mallarmé (1842 -1898), Marie Krysinska (1857-1908) et Guillaume Apollinaire (1880-1918) prennent pour thème « les fenêtres » dans leur poésie. Cette thématique commune permet une étude comparative et intertextuelle à partir des quatre poèmes suivants : (1) « les fenêtres » de Charles Baudelaire dans « Le Spleen de Paris XXXV », 1863. (2) « Les fenêtres » de Stéphane Mallarmé dans « Le Parnasse Contemporain », 1863/66. (3) « les fenêtres » de Marie Krysinska dans « Rythmes Pittoresques », 1890. (4) « les fenêtres » de Guillaume Apollinaire dans « Calligrammes », 1913-1916. L'étude porte sur ce qui distingue ces quatre textes en suivant l'évolution des formes poétiques entre symbolisme et futurisme/surréalisme. Le thème commun (« les fenêtres ») permet en effet de mieux souligner l'hétérogénéité formelle qui sépare ces différentes « voies poétiques » : avec Baudelaire, la nouveauté du poème en prose ; avec Mallarmé, le renouvellement symboliste d'une forme plus classique ; avec Apollinaire, une forme simultanéiste inspirée du futurisme. L'analyse comparative permet de mettre en valeur l'originalité du poème de Krysinska dont l'oeuvre n'a guère retenu l'attention de la critique.
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Autorenporträt
Né à Versailles en 1948, Yann s'est investi très jeune dans le théâtre et la musique. Son père, Glicha Opsitch, avait été officier dans l'armée yougoslave et fut prisonnier de guerre en Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale. Sa mère, Bernadette ("Sophie") fut internée au camp de Ravensbrück à l'âge de 18 ans, d'où elle s'échappa au bout de deux années. Elle était la fille du compositeur et organiste français Joseph-Ermend Bonnal. Diplômée de l'Ecole Normale de Musique de Paris, elle eut une carrière de concertiste et de professeur de piano (assistante de Lazare Levy) et vit aujourd'hui à Biarritz. De 6 à 10 ans Yann vécut à New York chez le peintre Frank Mason et son épouse Phyllis Mason-Harriman, peintre elle aussi. Il prit ses premiers cours de piano à New York à l'âge de 7 ans. De retour en France il passa une bonne partie de sa jeunesse à Paris. A la fin des années soixante Yann se destinait à une carrière d'acteur. Il suivit des cours de théâtre à Paris, dont ceux de Patrick Antoine, et put jouer dans quelques pièces et figurer au cinéma. Mais Yann était depuis longtemps en recherche spirituelle. Il s'intéressa progressivement à la vie du Christ et au message biblique. Après des études à la North Ireland Bible School (Belfast), où il fut l'élève de Jim McGuiggan, il fut l'éditeur de la revue Horizons Chrétiens de 1975 à 1990. Yann a écrit ou traduit plusieurs ouvrages dont « En Esprit et en vérité » et « Paroles du Christ sur la montagne ». Aujourd'hui, Yann est marié, père de trois enfants et grand-père de cinq petits enfants. Titulaire de deux maîtrises universitaires, il est actuellement professeur dans une université chrétienne aux Etats-Unis (Abilene Christian University).