Etzweiler - Berges, Laurenz
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Laurenz Berges, 1966 geboren und einer der jüngsten Becher-Schüler, ist dem einmal gewählten Thema seit seinen Anfängen in den frühen 90er Jahren treu geblieben. Sein typologisches Interesse gilt Räumen und Häusern, die von ihren Bewohnern oder Nutzern verlassen wurden, der Tristesse und Ödnis leerstehender Behausungen. Waren es anfangs Kasernen im ehemals deutschdeutschen Grenzgebiet, die nach der Wiedervereinigung geräumt wurden, sind es jetzt die Geisterdörfer zwischen Köln und Aachen - Ortschaften und Wohnhäuser, die dem Braunkohletagebau weichen mussten -, die Berges mit einem…mehr

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Produktbeschreibung
Laurenz Berges, 1966 geboren und einer der jüngsten Becher-Schüler, ist dem einmal gewählten Thema seit seinen Anfängen in den frühen 90er Jahren treu geblieben. Sein typologisches Interesse gilt Räumen und Häusern, die von ihren Bewohnern oder Nutzern verlassen wurden, der Tristesse und Ödnis leerstehender Behausungen. Waren es anfangs Kasernen im ehemals deutschdeutschen Grenzgebiet, die nach der Wiedervereinigung geräumt wurden, sind es jetzt die Geisterdörfer zwischen Köln und Aachen - Ortschaften und Wohnhäuser, die dem Braunkohletagebau weichen mussten -, die Berges mit einem untrüglichen Gespür für Ausschnitt und Komposition dokumentiert. Etzweiler, einem dieser verlassenen Dörfer, ist sein neuer Band gewidmet. Stellvertretend für gewesenes Leben sprechen die kargen Relikte menschlicher Präsenz ihre eigene, formal aufs äußerste reduzierte Sprache: nackte Zimmerwände, ausgebleichte Blumentapeten, verstaubte Einbauschränke, Gras, das zwischen Eternitplatten wächst, verwahrloste Vorgärten ...
Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung - Rezension
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 25.06.2005

Form folgt der Destruktion: Laurenz Berges fotografiert rheinische Geisterhäuser

Zu diesen Räumen braucht man keinen Schlüssel mehr. Dabei geben sie alles preis, sind nackt bis auf die Knochen und hätten so am meisten vor dem Betrachter zu verbergen. Solche Wände kennen die meisten nur von Umzügen: aus jenen kurzen, rasch übertünchten Momenten, wenn eine Wohnung schon verlassen, aber noch nicht reif für die Übergabe ist. Doch die Bilder des 1966 geborenen Düsseldorfer Fotokünstlers Laurenz Berges fixieren keinen Übergangszustand von einem Bewohner zum nächsten: Der Nachmieter seiner Zimmer ist der Tod.

Bekannt wurde der Becher-Schüler durch seine Aufnahmen der aufgegebenen Kasernen der Roten Armee in Ostdeutschland, die als Sinnbild einer Zeitenwende dienen konnten. Seine neuen Fotografien zeigen großformatige, schmutzig-farbige Innenansichten von Häusern und Wohnungen, die im rheinischen Braunkohlegebiet dem Abraum geopfert werden. "Garzweiler" wurde zum politischen Synomym für eine Standortpolitik über die Köpfe der Ortsansässigen hinweg und trieb beinahe die rot-grüne Koalition Nordrhein-Westfalens zum Bruch. "Etzweiler" nennt Berges seine Serie, die überwiegend im gleichnamigen Ort aufgenommen wurde, der wie zahlreiche andere in der Gegend um Grevenbroich, Erkelenz und Jülich inzwischen zu einem Geisterdorf geworden ist. Berges fotografiert die verlassenen, leer geräumten Wohnungen als Menetekel der Vergänglichkeit einer sich selbst zerstörenden menschlichen Zivilisation.

Doch nicht das Politische oder Historische interessiert Berges. Nur bei wenigen Außenaufnahmen dringt der Kontext in das Blickfeld. Sein Maßstab rückt die Motive ins Abstrakte, die Fotografie vollendet die Defunktionalisierung der Wohnungen, die die Räumung ins Werk setzt. Wände, Böden, Leisten und Decken bilden horizontal gegliederte Farbflächen, die wie dreckig-schmierige Antworten auf die Werke von Mark Rothko erscheinen könnten. Doch ist die Entstofflichung nicht vollständig; meist ragen Gegenstandsrelikte ins Bild: eine Glühbirne, ein Maßband, ein Glas, verstreute Zigaretten, ein Aschenbecher. Vor allem sind es immer wieder die Steckdosen und unverkleideten Kabel, die dem Blick Halt in der Wirklichkeit bieten (wie auf unserer Abbildung "Etzweiler, 2000") - ein fast ironischer Verweis auf den eigentlichen Anlaß der Räumung, die Stromgewinnung im Braunkohlekraftwerk.

So stellen die Fotos immer wieder die Frage, wann ein Artefakt zum reinen Formelement wird. Wann etwa eine funktional-häßliche Wohnzimmerschrankwand (die fast das Möbel gewordene Kompositionsprinzip der Bilder sein könnte) oder eine Kacheltapete allein unter ästhetischen Gesichtspunkten wahrgenommen werden. Zugleich ereignet sich dabei eine merkwürdige Umkehrung des Blicks: Was sonst als Makel und Verunstaltung erschiene -, eine Kinderkrakelei auf der Tapete, ein Riß im Furnier, der Schimmel an der Wand - wird nun zur Spur des ausgehauchten Lebens, zum letzten Rest sozialer Realität. Denn der Fotograf antizipiert bereits auf der Bildfläche jene tabula rasa, die die Abraumbagger aus der ganzen Landschaft machen werden. (Laurenz Berges: "Etzweiler". Mit einem Text von Michael Lentz. Verlag Schirmer/Mosel, München 2005. 108 S., 48 Farbtafeln., geb., 39,80 [Euro].)

RICHARD KÄMMERLINGS

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main…mehr

Perlentaucher-Notiz zur FR-Rezension

"So sieht das Erhabene aus, wenn es keinen Schlafplatz finden kann und schon lange nichts mehr gegessen hat", schreibt Ulf Erdmann Ziegler über die Fotografien von Laurenz Berges, dem er große Ambition - die Ästhetisierung von Untergang, nämlich dem von ein paar Bergbauorten bei Aachen - bescheinigt, aber auch einen ausgeprägten Hang zur Verrätselung. Man kann sich ja wundern, schreibt der Rezensent, man kann auch Morbides ("Baumarkt-minus-X") inszenieren - nichts dagegen. Doch etwas wohlfeil wird es, wenn die "fotografische Erfahrung" verschleiert bleibt. Wenn einem bloß "mulmig" wird, und es das gewesen sein soll. Was übrigens auch, so der Rezensent, für den Text von Michael Lentz gilt.

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