Federico García Lorca e o seu teatro universal
Semiótica da peça Yerma (1934) de Federico García Lorca
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O exame de Yerma e do processo criativo a partir do qual este surgiu permite-nos concluir que Federico García Lorca tinha ideias muito claras sobre o teatro, a sua função sócio-cultural e pedagógica. Ele estava muito consciente da situação do teatro espanhol do seu tempo e do seu deficiente nível artístico, do papel do público na formação do teatro e vice-versa. E o mesmo pode ser dito do papel do dramaturgo. Neste livro mostramos como o poeta García Lorca, apesar de ter desaparecido numa idade precoce, deixou uma produção artística excepcional, cujo alcance é universal, desta...
O exame de Yerma e do processo criativo a partir do qual este surgiu permite-nos concluir que Federico García Lorca tinha ideias muito claras sobre o teatro, a sua função sócio-cultural e pedagógica. Ele estava muito consciente da situação do teatro espanhol do seu tempo e do seu deficiente nível artístico, do papel do público na formação do teatro e vice-versa. E o mesmo pode ser dito do papel do dramaturgo. Neste livro mostramos como o poeta García Lorca, apesar de ter desaparecido numa idade precoce, deixou uma produção artística excepcional, cujo alcance é universal, destacando-se como um dos autores mais universais do século XX. A análise semiótica que realizámos tem sido um dos principais objectivos do nosso trabalho, e dedicámos todos os nossos esforços à parte prática. Este trabalho tem sido particularmente reforçado pelas teorias da semiologia elaboradas por Anne Ubersfeld, Greimas, Patrice Pavis e Bobes Naves, entre outros. Esta parte tem sido essencial no nosso trabalho porque nos permitiu pôr em prática os pontos teóricos da semiologia teatral ao texto dramático de Lorca.