Jongleur virtuose de mots et de formes, observateur attentif de son époque, conteur intarissable, Georges Perec (1936-1982) est un écrivain dont la renommée ne cesse de croître auprès d'un public très diversifié, en France et à l'étranger. La discrétion et l'humour de Perec ont pu masquer en un premier temps le véritable enjeu de son oeuvre. Depuis le milieu des années quatre-vingt, on voit cependant se développer une sensibilité accrue à la place que l'Histoire tient dans l'oeuvre de cet auteur, né en 1936 à Paris, dans une famille d'immigrants d'origine juive polonaise.
Cet ouvrage retrace d'une part l'élaboration progressive de la poétique perecquienne qui s'est nourrie des expérimentations littéraires et des échanges intellectuels au sein de l'Oulipo. D'autre part, il confronte ce projet d'écriture à l'analyse de trois textes narratifs, Un homme qui dort, W ou le souvenir d'enfance et Un cabinet d'amateur.
Ecrire est, selon Perec, un jeu qui se joue à deux, entre l'écrivain et le lecteur. Une fois qu'il s'est laissé séduire par les énigmes de ces textes, le lecteur doit accepter de suivre Perec à tâtons dans les méandres de son labyrinthe. Ce n'est que lorsqu'il consent à s'associer patiemment au mouvement de l'auteur qu'il comprendra ce autour de quoi tournent ces textes et vers quoi, sans cesse, ils retournent.
Table des matières: Introduction. PREMIÈRE PARTIE: GENÈSE ET ILLUSTRATION D'UNE POÉTIQUE. 1 Les années de genèse. En dialogue avec l'époque. Les années de genèse : le réalisme critique. Perec : pour une 'troisième' voie. 2 Du réalisme critique au réalisme citationnel. Vers une écriture sous influence. Warwick, un tournant décisif. 3 Jeux de voix et de focalisation: Un homme qui dort. Yeux ouverts, yeux fermés. Le parcours d'un homme indifférent. La situation énonciative: les instances narratives en présence. Aspects de l'autotextualité. Par l'autotextualité vers l'autobiographie. DEUXIÉME PARTIE : LES CHEMINS DE LA MÉMOIRE. 4 Les instruments de l'écriture. En dialogue avec l'époque. L'Oulipo, la notion de la contrainte. Cause commune, la notion de l'infra-ordinaire. 5 L'entreprise autobiographique. Trois projets inachevés. Lieux, des souvenirs à l'infra-ordinaire. 6 Encrage, ancrage : W ou le souvenir d'enfance. Du feuilleton W à l'autobiographie. Une double désertion. L'entrecroisement de la fiction et de l'autobiographie. Prénoms et patronymes. Aspects de l'intertextualité : du village olympique à l'île pénitentiaire. Un texte emblématique. TROISIÈME PARTIE : COPIER , CRÉER. 7 Deux histoires de tableaux. Le chantier oulipien. Les peintres dans l'oeuvre de Perec. 8 Le rôle de la peinture. La fonction des représentations picturales. La peinture comme source d'invention formelle et thématique. 9 D'un cabinet d'amateur à l'autre : Un cabinet d'amateur. Histoire d'un genre pictural. Le Cabinet d'amateur de Guillaume van Haecht. Un cabinet d'amateur de Georges Perec. Le Cabinet d'amateur de Heinrich Kürz. D'une Visitation à une Mise au tombeau. D'un cabinet de peinture à un cabinet de lecture. Conclusion. Bibliographie. Index.
Cet ouvrage retrace d'une part l'élaboration progressive de la poétique perecquienne qui s'est nourrie des expérimentations littéraires et des échanges intellectuels au sein de l'Oulipo. D'autre part, il confronte ce projet d'écriture à l'analyse de trois textes narratifs, Un homme qui dort, W ou le souvenir d'enfance et Un cabinet d'amateur.
Ecrire est, selon Perec, un jeu qui se joue à deux, entre l'écrivain et le lecteur. Une fois qu'il s'est laissé séduire par les énigmes de ces textes, le lecteur doit accepter de suivre Perec à tâtons dans les méandres de son labyrinthe. Ce n'est que lorsqu'il consent à s'associer patiemment au mouvement de l'auteur qu'il comprendra ce autour de quoi tournent ces textes et vers quoi, sans cesse, ils retournent.
Table des matières: Introduction. PREMIÈRE PARTIE: GENÈSE ET ILLUSTRATION D'UNE POÉTIQUE. 1 Les années de genèse. En dialogue avec l'époque. Les années de genèse : le réalisme critique. Perec : pour une 'troisième' voie. 2 Du réalisme critique au réalisme citationnel. Vers une écriture sous influence. Warwick, un tournant décisif. 3 Jeux de voix et de focalisation: Un homme qui dort. Yeux ouverts, yeux fermés. Le parcours d'un homme indifférent. La situation énonciative: les instances narratives en présence. Aspects de l'autotextualité. Par l'autotextualité vers l'autobiographie. DEUXIÉME PARTIE : LES CHEMINS DE LA MÉMOIRE. 4 Les instruments de l'écriture. En dialogue avec l'époque. L'Oulipo, la notion de la contrainte. Cause commune, la notion de l'infra-ordinaire. 5 L'entreprise autobiographique. Trois projets inachevés. Lieux, des souvenirs à l'infra-ordinaire. 6 Encrage, ancrage : W ou le souvenir d'enfance. Du feuilleton W à l'autobiographie. Une double désertion. L'entrecroisement de la fiction et de l'autobiographie. Prénoms et patronymes. Aspects de l'intertextualité : du village olympique à l'île pénitentiaire. Un texte emblématique. TROISIÈME PARTIE : COPIER , CRÉER. 7 Deux histoires de tableaux. Le chantier oulipien. Les peintres dans l'oeuvre de Perec. 8 Le rôle de la peinture. La fonction des représentations picturales. La peinture comme source d'invention formelle et thématique. 9 D'un cabinet d'amateur à l'autre : Un cabinet d'amateur. Histoire d'un genre pictural. Le Cabinet d'amateur de Guillaume van Haecht. Un cabinet d'amateur de Georges Perec. Le Cabinet d'amateur de Heinrich Kürz. D'une Visitation à une Mise au tombeau. D'un cabinet de peinture à un cabinet de lecture. Conclusion. Bibliographie. Index.