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Cuando se publicó Giambatista Viko en 1975, los críticos no sabían cómo calificarla. Para algunos era una novela, para otros un cuento, para otros un ensayo. Hemos querido entender uno de los fenómenos que subyacen a su carácter exótico: la intermedialidad. ¿Cómo explicar la presencia de tantos campos científicos y artísticos diferentes que impregnan este texto, al que el editor ha llamado simplemente relato? ¿Se puede hablar de ficción cuando la polifonía débil o fuerte la convierte en una auténtica ilocución seria, en un argumento científico? ¿Cuál es el impacto de la copresencia de varios medios en este único artefacto? Estas son las preguntas a las que hemos intentado responder en tres capítulos. Tras una breve presentación de las teorías de la intermedialidad, definimos los límites de los medios en los que el editor ha encerrado teóricamente la obra. Por último, examinamos la intermedialidad tal y como opera en el texto objeto de estudio.
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