Julia Voss

Hinter weißen Wänden

Behind the White Cube
Illustration:Deines, Philipp

• Broschiertes Buch

Produktbeschreibung

Boomende Museen, schrumpfende Etats, Blockbusterausstellungen, Rekordpreise, Skandale, mächtige Sammler: Zu diesem Tosen und Rauschen des Kunstbetriebs steht die Stille, die einen umgibt, wenn man in einem Museum vor einem Kunstwerk steht, in merkwürdigem Kontrast. Wie funktioniert das Kunstsystem hinter den Kulissen? Was verbirgt sich hinter der weißen Wand?

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Produktdetails

• IMD 416
• Verlag: Merve
• Seitenzahl: 152
• Altersempfehlung: ab 0 Jahren
• Erscheinungstermin: 1. Mai 2015
• Deutsch
• Abmessung: 238mm x 169mm x 15mm
• Gewicht: 180g
• ISBN-13: 9783883963600
• ISBN-10: 3883963607
• Artikelnr.: 40927899

Autorenporträt

Julia Voss (*1974), Kunst- und Wissenschaftshistorikerin, Journalistin, studierte Germanistik, Kunstgeschichte und Philosophie in Freiburg, London und Berlin.

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 17.06.2015

JULIA VOSS, Kunstredakteurin und stellvertretende Leiterin des Feuilletons dieser Zeitung, wirft in ihrem Buch einen Blick hinter die Kulissen des Kunstbetriebs. Dessen Schauseite bestimmen Nachrichten über boomende Museen, Blockbuster-Ausstellungen, Rekordpreise, Skandale, mächtige Sammler oder Galerien. Zu diesem Tosen und Rauschen steht jedoch die Stille, die den Betrachter umgibt, wenn er in einem Museum vor einem Kunstwerk steht, in merkwürdigem Kontrast. Was verbirgt sich hinter den weißen Wänden der Ausstellungsräume? Welche Interessen sind im Spiel? Das Buch beschreibt den Strukturwandel des Kunstbetriebs in den vergangenen Jahrzehnten und behandelt die Herausforderungen, vor die sich die Kunstkritik gestellt sieht. (Julia Voss: "Hinter weißen Wänden / Behind the White Cube". Mit Zeichnungen von Philipp Deines, Merve Verlag, Berlin 2015. 152 S., br., zahlr. Abb., 18 [Euro].)

F.A.Z.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Süddeutsche Zeitung | Besprechung von 22.07.2015

Am Mischpult des Krachs
Julia Voss will über den Kunstbetrieb aufklären
Hier ist das nächste Buch über den Kunstmarkt. Im gefühlten Abstand von ein paar Wochen veröffentlichen Journalisten und andere Insider Sumpfstandsberichte aus dem Moor der Preise, Auktionen und kriminellen Machenschaften. Angestachelt von den Ergebnisspitzen spektakulärer Versteigerungen sowie fasziniert von den regelmäßig platzenden Blasen der Spekulation oder dem Versinken des Vertrauens anlässlich neuer Betrugsprozesse, versprechen diese Autoren, in die undurchsichtige Masse diskreter Verbindungen Klarheit zu bringen. Doch weil ihnen das so selten gelingt – denn der Kunsthandel verdunkelt die entscheidenden ökonomischen Gärprozesse eben sehr gekonnt –, enden diese Bücher alle mit der gleichen hilflosen Forderung: nach mehr Transparenz im Kunstmarkt.
  Das Versprechen von Julia Voss, sie zeige die Welt „Hinter weißen Wänden“, ist nun die besonders redliche Version dieses Buchtyps. Die Kunstredakteurin und stellvertretende Ressortleiterin des FAZ-Feuilletons will den Leser dazu erziehen, nicht nur das schöne Einzelwerk zu betrachten, sondern immer auch die Manipulationen seiner Bedeutungsgeschichte mitzureflektieren. Im rücksichtsvollen Ton einer Sexualaufklärung eröffnet Voss allen unschuldigen Kunstliebhabern, wie Galeristen Skandale erfinden, um ihre Künstler bekannt zu machen, Auktionshäuser und Kunsthändler mit Absprachen Preise in die Höhe treiben, wie Oligarchen und Hedgefondsmanager das Mischpult des Kunststarkrachs bedienen, und wie die angeblichen Kunstgenies selbst zu diesem System der Taxierung brav schweigen, solange der Rubel rollt. Doch wie im Sexualkundeunterricht auch, wissen die Aufzuklärenden das alles längst. Dazu müssen sie nur ab und zu das Feuilleton der FAZ (oder anderen Qualitätsjournalismus) lesen.
  Obwohl es inhaltlich gegen diese Anhäufung von Artikelwissen und die redliche Absicht der Autorin überhaupt nichts einzuwenden gibt, braucht es für das Buchformat doch irgendeine neue Qualität: eine originelle These, brisante Ergebnisse neuer Recherchen, eine analytische oder philosophische Metaebene, einen besonderen persönlichen Blick auf die Tatsachen, oder wenigstens eine gewisse sprachliche Schärfe. Doch Julia Voss’ Entscheidung für die schlicht strukturierte Schulbuchdidaktik führt leider dazu, dass die einzig brillanten Stellen ihrer Argumentation die Zitate sind.
  Zudem mangelt es diesem Einverständnisbuch an Erlebtem. Von einer mächtigen Kunstjournalistin, die gleich einleitend in ihrem Essay erklärt, sie blicke „nicht nur von oben drauf“ auf das Kunstgeschehen, sondern sitze „mittendrin“, lässt sich doch mit einigem Recht erwarten, dass sie die Gagosian-, Pinault- und Jeff-Koons-Typen, die das globale Kunstgeschehen zu ihrem Wohl instrumentalisieren, mal als handelnde Persönlichkeiten beschreibt. Vielleicht liegt es an ihrer Herkunft aus dem Wissenschaftsmilieu, dass die Menschen bei Julia Voss nur als Quellen aus dem Papier ersteigen. Ganz sicher aber ist diesem Vorleben geschuldet, dass nach bereits drei Büchern zu Charles Darwin nun auch dieses Kunstmarktbuch von Evolutionsvergleichen strotz.
  Wäre „Hinter weißen Wänden“ das erste und nicht das hundertste Buch zum interessanten Morast der Kunstkapitalisierung, diese 130-seitige Schreibtischrecherche wäre als leicht verständliche Einführung die perfekte Abo-Prämie. Aber es gibt bereits so viel umfassendere Ansichten zu diesem Sumpf, die dabei auch noch plastisch und tief recherchiert sind. Genannt sei hier nur „Falsche Bilder, echtes Geld“ von Stefan Koldehoff und Tobias Timm, die das Verhalten dubioser Intransparenz am Beispiel der Kunstfälschung tatsächlich entschleiern. Deswegen ist zu vermuten, dass in der Evolution der Kunstkritik dieses Plädoyer für mehr Aufklärung schon jetzt zur aussterbenden Nebenlinie verdammt ist.
TILL BRIEGLEB
  
  
  
  
Julia Voss: Hinter weißen Wänden / Behind the White Cube. Mit Zeichnungen von Philipp Deines. Merve Verlag, Berlin 2015. 152 Seiten, 18 Euro.
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Perlentaucher-Notiz zur TAZ-Rezension

Auch wenn Ingo Arend vieles bekannt vorkommt in dem Buch der FAZ-Kunstkritikerin und Wissenschaftshistorikerin Julia Voss, scheint ihm die Autorin doch einige starke Impulse geben zu können für einen transparenteren Kunstbetrieb. Preispolitik, Sammlermacht, das sind laut Arend Themen, für die sich Voss interessiert. Besonders spannend findet er, wie Voss Kunstgeschichte und Naturwissenschaft parallelisiert und diese Analogie an Beispielen künstlerischer Selbstvermarktung von Baselitz bis Koons verhandelt. Die Verve der Autorin, wenn es darum geht, den Kunstbetrieb als Abbild globaler Ungleichheit zu entlarven und für eine unabhängige Kunstkritik zu streiten, überrascht Arend angenehm.

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