Kanada chasto wosprinimaetsq kak ogromnaq, besproblemnaq territoriq k seweru ot Soedinennyh Shtatow, gde zhizn' spokojna, u lüdej net ser'eznyh zabot, ochen' holodno i gde amerikanskaq wina i protiworechiq ne imeüt nikakogo wliqniq. No ee takzhe chasto wosprinimaüt kak naciü bez identichnosti; chto-to wrode uspeshnogo pridatka Soedinennyh Shtatow, no lishennogo sobstwennyh cennostej i, w konechnom schete, ne imeüschego nichego interesnogo, chtoby skazat' ili pokazat' ostal'nomu miru. Bogatyj i pustoj region, ne imeüschij osobogo znacheniq. Takow stereotip, i kanadskoe kino ot nego stradaet. Ego wsegda schitali neinteresnym prodolzheniem seweroamerikanskogo kino, filialom Golliwuda, raspolozhennym dal'she na sewer, i w swoej bolee standartizirowannoj traektorii kanadskoe kino sootwetstwuet ätomu profilü. V knige «Kanadskoe kino: 1963-2015» Rikardo Luis de Souza issleduet kino, snqtoe w ätoj strane, wyhodq za ramki ätogo stereotipa i analiziruq nekotorye iz naibolee wazhnyh fil'mow klassicheskih rezhisserow, takih kak Däwid Kronenberg i Klod Jutra, i nowyh, takih kak Xaw'e Dolan.