Nach seinen Erfolgen "Hannah" und "Venice" zeugen diese zehn Geschichten einmal mehr vom herausragenden erzählerischen Talent Armin Mueller-Stahls - ein virtuoses Spiel mit dem Wechsel von Traumsequenzen und pointierten Dialogen. Das immer wiederkehrende Motiv dieser Erzählungen ist die Grenzüberschreitung - vom Leben zum Tod, von der Wirklichkeit zum Traum, von der Rationalität zur Magie: Eine Psychotherapeutin erfährt von einem suizidgefährdeten Patienten, daß ihr Geliebter am Tag zuvor bei einem aufsehenerregenden Stunt ums Leben gekommen ist. Ein Priester ist mit dem rätselhaften Fluch geschlagen, daß die Gebrechen der bei ihm Trost Suchenden auf ihn übergehen. Zwei Totengräber räsonieren in strömendem Regen über das Leben der von ihnen zu Grabe Getragenen. Auf einem Flugplatz träumt sich ein Mann zum Helden, ein anderer, nach einem Autounfall teilweise gelähmt, möchte ein letztes Mal fliegen. Ein Magier arrangiert den fingierten Tod dreier junger Juden und verhilft ihnen damit zur Flucht vor den Nazis. Armin Mueller-Stahl gelingt es, in intensiven Momentaufnahmen Stimmungen und Charaktere präzise zu umreißen.
Kraftakt am Schreibtisch: Wenn Schauspieler zu Autoren werden
Man steigt nicht zweimal in denselben Morast. Wer sich einmal durch harte Arbeit an die Spitze gekämpft, wer den langen Atem in einer Kunstform bewiesen hat, der überspringt diese Zeit der Entbehrungen in allen weiteren Disziplinen gerne. Das Publikum ist ja schon da. Schriftsteller, die als bildende Künstler oder Musiker reüssieren, Darsteller, die Regie führen, Schauspieler, die sich an die Literatur wagen. Im letzten Fall handelt es sich allerdings um einen besonderen Kraftakt: die Emanzipation vom Drehbuch. Die Meister der Verkörperung literarisch geformter Sprache, die, wie der Schallanalytiker Eduard Sievers meinte, nur die eingesenkte Melodie und Stimme des Autors erklingen lassen, begeben sich einen Schritt zurück, werden sich autopoietisch zur Bedingung der eigenen Möglichkeit. Das darf einen Zug ins Große haben, zumal bei Artisten jenseits der siebzig. Schnell geht es dabei ums Ganze oder gar um mehr: um das Ganze inklusive seiner Möglichkeiten, um Utopie. Beliebt ist die Gattung der Parabel.
Das alles ist der Fall in Dietmar Schönherrs literarischem Versuch "Liberté und die Wölfe". Am Ende steht hier eine "Verfassung der Kinder" ("Nichts gehört jemand, alles gehört allen"), aber wie es dahin kommt, ist fast ein wenig peinlich: Der österreichische Fernsehstar hat sich einen Klassiker zum Vorbild genommen und erzählt eine fröhlich kalauernde Heilsgeschichte. Ähnlich wie bei Dostojewskis "Großinquisitor" landet die zurückgekehrte Jesus-Figur - hier "Liberté" geheißen, weil die ersten Worte des Kaffee verschmähenden Kindes "Lieber Tee" waren - im Kerker; anders als bei Dostojewski ist sie jedoch unverwundbar und setzt bei König Hadramauz im Hauruck eine kriegsfreie Gesellschaft durch. Die Philosopheme hotzenplotzen vor sich hin: "Ich will wie die Schafe sein, nicht wie der Wolf." Aber die böse Welt siegt schließlich doch, den Wolf hungert, die Freiheit stirbt einen weiteren Tod. Nur die Hoffnung überlebt und, nun ja, der Kitsch.
Umfassender ist die literarische Produktion von Armin Müller-Stahl, der sich vom Filmgeschäft weitgehend zurückgezogen hat, weil es diesem heute an Qualität mangele. Widmen möchte er sich nun vor allem der Malerei, der Musik und der Literatur; mit "Kettenkarussell" legt er eine Sammlung von Erzählungen vor. Auch hier Protagonisten von Rang: die Menschheit, der Krieg und der Tod, erstaunlich oft der Tod. Einem Priester entfällt Wesentliches: "Die Automatik des Atems, ich habe vergessen, wie man atmet." Ein Mann verkleidet sich als Möwe, seine pathologischen Gedanken kreisen, nur er selbst vermag nicht zu fliegen: "Eine Möwe, die auf Kopfsteinpflaster aufschlägt." Dominiert wird der Band von der Titelerzählung über die magische oder nur imaginierte Rettung dreier junger jüdischer Männer vor der Deportation im Jahre 1942, indem deren Tod - prätentiös auf einem nicht mehr stoppenden Kettenkarussell - von dem Illusionskünstler Machuleit inszeniert wird. Man ahnt: Mit weniger als der Frage nach dem Leben gibt sich dieser Autor nicht zufrieden. Rhetorisch umständlich herausgemeißelt die skeptische Antwort: "Leben heißt, den anderen misszuverstehen, immer wieder und immer wieder misszuverstehen, um dann, nach reiflichen Gedanken, noch mal misszuverstehen" Das muss man nicht verstehen.
Ein weiterer Altstar, der uns im Hardcover-Panzer begegnet, hat prinzipiell etwas gegen den "Hauch von Todesnähe": "Nein, dachte ich, du musst das anders machen, du musst gut gelaunt hereinkommen, du musst ein bisschen Lebensfreude verbreiten." Dieter Hildebrandts Autobiographie heißt nicht umsonst "Ich musste immer lachen". Nirgends ist dieses Buch pathetisch, immer akribisch genau. Das Lachen konnte sich der spätere Bühnenlöwe schon nicht verkneifen, als man ihn 1943 anschrie: "Rechts um!" oder "Stillgestanden!" Befolgt hat er die Befehle trotzdem. Er beschönigt nicht, gedacht zu haben, "es kann gar nichts schiefgehen, weil wir so ein unglaublich starkes Volk sind". Den Eintritt in die NSDAP, den unlängst ein Archivfund zu belegen schien, hat Hildebrandt entschieden bestritten (F.A.Z. vom 2. Juli). Sein Rückblick auf das eigene Leben und auf das zwanzigste Jahrhundert ist von anderem Kaliber als die vorgenannten Alterswerke. Vor allem ist er von poetischen Allüren gänzlich frei. Vielmehr hat der Kabarettist, obwohl im Umgang mit der Sprache bestens geübt, seine Gedanken Bernd Schroeder, einem renommierten Autor, zur Niederschrift anvertraut.
So ist ein sehr lesenswertes Buch entstanden, das zahlreiche Details in Bezug auf die frühe bundesrepublikanische Medien- und Theaterwelt enthält, aber auch manche ergreifende, sehr persönliche Passage. Die alten Gegner und Lieblingsfeinde, allen voran Adenauer, wandeln sich nun fast zu Freunden. Vielleicht lassen sich Hildebrandts Aufstieg und Abschied zuletzt doch - und viel mehr als manche raunend oder weise verkündete Weltformelnovelle - als Parabel verstehen: auf den so eigenen und ernsten Humor der alten Bundesrepublik, dessen Konturen allmählich verblassen.
OLIVER JUNGEN
Dietmar Schönherr: "Liberté und die Wölfe". Ephelant Verlag, Wien 2006. 192 S., geb., 22,- [Euro].
Armin Müller-Stahl "Kettenkarussell". Erzählungen. Aufbau Verlag, Berlin 2006. 152 S., geb., 18,50 [Euro].
Dieter Hildebrandt mit Bernd Schroeder: "Ich musste immer lachen". Dieter Hildebrandt erzählt sein Leben. Verlag Kiepenheuer&Witsch, Köln 2006. 238 S., 18,90 [Euro].
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"Ein beharrlicher Erzähler, der jedes Wort auf die Waagschale legt, ausbalanciert und nach seinem Sinn abklopft." Märkische Allgemeine
"Feinsinnig, geschliffen und voller Poesie" Westdeutsche Allgemeine Zeitung
"Feinsinnig, geschliffen und voller Poesie" Westdeutsche Allgemeine Zeitung
"Armin Mueller-Stahl katapultiert seine Leser in fantastische Welten." (dpa)
"Feinsinnig, geschliffen und voller Poesie." Westdeutsche Allgemeine Zeitung
"Feinsinnig, geschliffen und voller Poesie." Westdeutsche Allgemeine Zeitung
»Die zehn Kurzgeschichten verblüffen durch die unglaubliche Vorstellungskraft. ... In intensiven Momentaufnahmen, ganz präzise umreißt Mueller-Stahl Stimmungen und Charaktere.« Berliner Morgenpost 20071206