La autoficcio¿n en el cine - Herrera Zamudio, Luz Elena
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Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficcio¿n gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativizacio¿n de los li¿mites entre imaginacio¿n y vida. Sin embargo, aunque algunos cri¿ticos y teo¿ricos han observado desde hace tiempo dicha präctica creativa, su descripcio¿n como una forma de la ficcio¿n cinematogräfica con rasgos especi¿ficos segui¿a pendiente. Asi¿ pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fi¿lmicas, en este…mehr

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Produktbeschreibung
Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficcio¿n gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativizacio¿n de los li¿mites entre imaginacio¿n y vida. Sin embargo, aunque algunos cri¿ticos y teo¿ricos han observado desde hace tiempo dicha präctica creativa, su descripcio¿n como una forma de la ficcio¿n cinematogräfica con rasgos especi¿ficos segui¿a pendiente. Asi¿ pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fi¿lmicas, en este trabajo desarrollaremos una base teo¿rica que funcione en la definicio¿n de peli¿culas autoficcionales y, para ello, partiremos de los planteamientos sugeridos en el ämbito literario por Vincent Colonna. Para comprobar la operatividad de nuestra propuesta teo¿rica, analizaremos tres filmes ¿Caro diario (Nanni Moretti, 1993), Husbands and Wives (Woody Allen, 1992) y Le¿olo (Jean-Claude Lauzon, 1992)¿.
Autorenporträt
Luz Elena Herrera Zamudio nació en México el 22 de abril de 1976.Estudió en la UNAM la licenciatura en Lengua y Literatura Hispánicas y en la Universidad Autónoma de Madrid el doctorado en Historia del Cine.