La competencia musical de Ernán López-Nussa para el jazz cubano
Una aproximación a sus 'sacrilegios'
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Su "vikingo" semblante contrapuntea irónicamente con el sonido "mulato" de su piano. Ernán López-Nussa (La Habana, 1958), representa una suerte de portador-practicante de antiquísimos saberes musicales que aún se cuecen en ese ajiaco hirviente -parafraseando sacrílegamente el maestro Ortiz- que es la cuenca caribeña. Esta estirpe creativa -que oscila entre la técnica académica más depurada y la intuición popular como factor determinante- le distingue entre los creadores representativos de la tradición jazzística cubana. El presente trabajo apela a los saberes semióticos para dete...
Su "vikingo" semblante contrapuntea irónicamente con el sonido "mulato" de su piano. Ernán López-Nussa (La Habana, 1958), representa una suerte de portador-practicante de antiquísimos saberes musicales que aún se cuecen en ese ajiaco hirviente -parafraseando sacrílegamente el maestro Ortiz- que es la cuenca caribeña. Esta estirpe creativa -que oscila entre la técnica académica más depurada y la intuición popular como factor determinante- le distingue entre los creadores representativos de la tradición jazzística cubana. El presente trabajo apela a los saberes semióticos para determinar cómo en las versiones "sacrílegas" de obras "de concierto", Ernán López-Nussa maneja códigos significantes aprehendido como parte de sus experiencias musicales con la música académica euro-occidental, la música popular bailable cubana y el jazz, para resignificarlas en una suerte de resultado sonoro transcultural.
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