La créativité musicale chez l'interprète de musique contemporaine
L'exemple des versions 1958 et 1992 de la Sequenza I pour flûte traversière de Luciano Berio
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La créativité musicale de l'interprète est envisagée ici à travers l'étude d'une pièce soliste du répertoire pour flûte traversière : la Sequenza I de L. Berio. En faisant référence aux domaines de l'esthétique musicale, de la psychologie cognitive et de la psychanalyse, l'auteur s'intéresse tout particulièrement au phénomène des émergences créatrices chez l'interprète, pendant sa traduction sonore de l'oeuvre, au "moment présent" (concept instauré par D. N. Stern). Pour cela, une approche comparative des deux versions originales du compositeur, l'une datant de 1958 et l'...
La créativité musicale de l'interprète est envisagée ici à travers l'étude d'une pièce soliste du répertoire pour flûte traversière : la Sequenza I de L. Berio. En faisant référence aux domaines de l'esthétique musicale, de la psychologie cognitive et de la psychanalyse, l'auteur s'intéresse tout particulièrement au phénomène des émergences créatrices chez l'interprète, pendant sa traduction sonore de l'oeuvre, au "moment présent" (concept instauré par D. N. Stern). Pour cela, une approche comparative des deux versions originales du compositeur, l'une datant de 1958 et l'autre de 1992, sera complétée d'une analyse musicale de l'enregistrement de trois interprétations réalisées par des flûtistes professionnelles. À travers l'analyse de l'interprétation musicale de cette oeuvre majeure pour flûte traversière, la Sequenza I de L. Berio, la notion de créativité musicale au « Moment présent » est abordée au moyen d'un protocole expérimental faisant appel à trois interprètes confrontées successivement aux deux versions de l'oeuvre.
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