La forma cómica: análisis de la risa visual y auditiva en Jacques Tati
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Jacques Tati sigue siendo una imagen burlesca en el imaginario colectivo, una figura con paraguas y pipa. Pero más allá de su cine cómico, el director también se definió por elecciones artísticas y técnicas que forman una firma visual distintiva y reconocible. Su comicidad se refleja en ello. Desarrollando situaciones basadas en el encuadre, la óptica, pero también el sonido y la discrepancia entre lo que se ve y lo que se oye, Tati creó una obra cómica rica en su forma y no sólo en su contenido. Cuestionando las elecciones de encuadre, escala y tiempo, este libro se compromete en ...
Jacques Tati sigue siendo una imagen burlesca en el imaginario colectivo, una figura con paraguas y pipa. Pero más allá de su cine cómico, el director también se definió por elecciones artísticas y técnicas que forman una firma visual distintiva y reconocible. Su comicidad se refleja en ello. Desarrollando situaciones basadas en el encuadre, la óptica, pero también el sonido y la discrepancia entre lo que se ve y lo que se oye, Tati creó una obra cómica rica en su forma y no sólo en su contenido. Cuestionando las elecciones de encuadre, escala y tiempo, este libro se compromete en la definición de un espectador poderoso, inteligente, incluso omnisciente. A través del análisis de un cine panóptico, nos preguntamos si la libertad ofrecida al espectador es gratificante o constrictiva por este desbordamiento de autonomía. ¿Dónde está el lugar para la risa, para dejarse llevar? ¿Es el espectador de Tati tan inteligente como el director desearía? ¿El resultado sigue siendo atractivo, conmovedor, divertido? ¿La risa florece en estos encuadres, en estos planos? ¿O se pierde en esta teoría de "verlo todo"?
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