L'acteur de la rue
Une expressivité chaotique
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Ce travail a étudié le processus de préparation corporelle et énergétique de l'acteur pour la rue, développé au sein du groupe théâtral Quem Tem Boca é Pra Gritar. Notre objectif principal était de comprendre les processus par lesquels l'acteur passe pour développer une énergie pour la scène de rue. Quelle est cette énergie qui s'établit et qui est en relation avec les passants et les spectateurs ? Qu'est-ce qui attire l'attention du passant ? Est-ce l'histoire ? Le costume ou une expressivité potentialisée ? Est-ce une énergie présente dans le corps de l'acteur qui est en ...
Ce travail a étudié le processus de préparation corporelle et énergétique de l'acteur pour la rue, développé au sein du groupe théâtral Quem Tem Boca é Pra Gritar. Notre objectif principal était de comprendre les processus par lesquels l'acteur passe pour développer une énergie pour la scène de rue. Quelle est cette énergie qui s'établit et qui est en relation avec les passants et les spectateurs ? Qu'est-ce qui attire l'attention du passant ? Est-ce l'histoire ? Le costume ou une expressivité potentialisée ? Est-ce une énergie présente dans le corps de l'acteur qui est en relation avec le passant ? Comment l'acteur se rapporte-t-il à l'espace urbain ? Pour tenter de répondre à ces questions, nous avons utilisé certains principes de la physique moderne, tels que la théorie quantique et le principe d'incertitude, ainsi que la théorie du chaos et le principe méthodologique de la méthode matricielle. La majorité du théâtre de rue passe par de longs processus de construction scénique, mais lorsqu'il est présenté au public, il est pris en charge par d'autres causalités, car étant dans la rue, l'acteur devient le sujet de cet espace, et ne peut nier l'éventualité des faits qui peuvent s'y produire.
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