Les Équipements culturels de l'espace Uemoa, cas Burkina Faso et Bénin - Agossadou, Boris Lougbégnon
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Les infrastructures culturelles constituent le pilier de la diffusion des arts et de la culture dans un pays. Nous désignons ici par infrastructure tout le dispositif matériel, technique, humain et organisationnel, mis en oeuvre par les acteurs culturels pour rendre active toute la chaîne de valeur des industries culturelles et créatives. Que ce soit, les salles de cinéma, les studios d'enregistrement phoniques, les salles de spectacles, les structures culturelles et autres événements culturels, il convient de les organiser de façon à ce qu'ils servent tous les acteurs culturels et le public.…mehr

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Produktbeschreibung
Les infrastructures culturelles constituent le pilier de la diffusion des arts et de la culture dans un pays. Nous désignons ici par infrastructure tout le dispositif matériel, technique, humain et organisationnel, mis en oeuvre par les acteurs culturels pour rendre active toute la chaîne de valeur des industries culturelles et créatives. Que ce soit, les salles de cinéma, les studios d'enregistrement phoniques, les salles de spectacles, les structures culturelles et autres événements culturels, il convient de les organiser de façon à ce qu'ils servent tous les acteurs culturels et le public. Pour ce faire, il est important de savoir, si l'implantation d'une infrastructure dans une ville, la création d'un festival dans une région, l'ouverture d'une salle de cinéma ou d'un théâtre est toujours la solution pour rendre dynamique le secteur culturel de la ville ou de la région. Si les salles de cinéma et autres événements culturels continuent par avoir du plomb dans les ailes, il faut par conséquent réaménager la technique et adapter les théories sur la culture à leur contexte géographique et culturel.
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Autorenporträt
Boris Agossadou es ingeniero cultural. Tras un máster en marketing y comunicación obtenido en 2008 en Benín, trabajó para un operador de telecomunicaciones nigeriano como especialista en branding. En 2017, volvió a la Universidad Senghor de Egipto, donde obtuvo un máster en desarrollo, especializado en gestión de industrias culturales.