Andere Kunden interessierten sich auch für
![Konstruktion von Wirklichkeit im Fotojournalismus]( "Konstruktion von Wirklichkeit im Fotojournalismus")
Konstruktion von Wirklichkeit im Fotojournalismus42,95 €![Frauen im Journalismus - Die sozialstatistische Dimension]( "Frauen im Journalismus - Die sozialstatistische Dimension")
Frauen im Journalismus - Die sozialstatistische Dimension17,95 €![Medienberichterstattung und Wahlabsichten - theoretische Ansätze und exemplarische Studien]( "Medienberichterstattung und Wahlabsichten - theoretische Ansätze und exemplarische Studien")
Medienberichterstattung und Wahlabsichten - theoretische Ansätze und exemplarische Studien17,95 €![Die Pressekrise: Ursachen, Reaktionen, Konsequenzen]( "Die Pressekrise: Ursachen, Reaktionen, Konsequenzen")
Die Pressekrise: Ursachen, Reaktionen, Konsequenzen42,95 €![Evaluation von Public Relations - Potentiale und Problemfelder am Beispiel von Non-Profit-Organisationen]( "Evaluation von Public Relations - Potentiale und Problemfelder am Beispiel von Non-Profit-Organisationen")
Evaluation von Public Relations - Potentiale und Problemfelder am Beispiel von Non-Profit-Organisationen17,95 €![Das Image des Journalisten]( "Das Image des Journalisten")
Das Image des Journalisten17,95 €![Die Informationsvermittlung im Fernsehen: Analyse eines Magazinbeitrages]( "Die Informationsvermittlung im Fernsehen: Analyse eines Magazinbeitrages")
Die Informationsvermittlung im Fernsehen: Analyse eines Magazinbeitrages17,95 €
Studienarbeit aus dem Jahr 2007 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Journalismus, Publizistik, Note: gut, Université de Fribourg - Universität Freiburg (Schweiz), Veranstaltung: Hauptseminar. Chancen und Grenzen der Pressefotografie, Sprache: Deutsch, Abstract: Einleitung +++ Um 1900 begann sich die Fotografie langsam von der Kunstmalerei abzugrenzen. Fortschritte in Technik und Kommunikation ebenso wie der immer komplexere und schnellere Lebenswandel der westlichen Gesellschaft trugen dazu bei, dass die Vorzüge der Fotografie gegenüber der althergebrachten Kunst erkannt und geschätzt wurden. Mitte der Zwanziger Jahren traf sich in Berlin, einer der bedeutendsten Kulturmetropole der Epoche, eine Elite von jungen, innovativen Künstlern, darunter viele Fotografen, die in der Tradition des Neuen Sehens eine neue Form des Bildjournalismus prägten. Die Fotografie wurde zum Mittel der Dokumentation, ein Instrument, das die Realität so wiedergeben sollte, wie sie geschehen war. Diesstand in starken Gegensatz zu Gebrauch der Kamera in den gesetzten Gesellschaftskreisen, wo man versuchte Fotografien herzustellen, welche eine möglichst grosse Ähnlichkeit mit Gemälden aufwiesen. +++ Martin Munkacsi, gebürtigter Ungar, war einer dieser jungen Fotografen, die den Bildjournalismus mit revolutionären Bildern nachhaltig beeinflussten. Er begann in den Zwanziger Jahren in Ungarn als Pressefotograf und machte mit ungewohnt spontanen und dynamischen Bildern auf sich aufmerksam. Nachdem er in Berlin als Pressefotograf für den Ullsteinverlag gearbeitet hatte, wanderte er 1933 in die USA aus, wo er zu den gefragtesten Modefotografen der Zeit zählte. +++ In der vorliegenden Arbeit wird nach einer theoretischen Einleitung zur Bildanalyse kurz auf die technischen und gesellschaftlichen Entwicklungen in der Zeit von 1900 - 1933 eingegangen, um dann im dritten Kapitel Martin Munkacsi, seine Arbeit sowie die verschieden Stationen seines Leben zu charakterisieren. Anhand der Analyse verschiedener Bilder, welche er im Zeitraum zwischen 1926 - 1935 aufgenommen hatte, wird versucht, die Frage zu klären, ob seine Arbeit als Bildjournalist die Modefotografie oder die Modefotografie seinen Bildjournalismus beeinflusst hat. Das methodische Vorgehen werde ich im Kapitel eins näher erläutern.
Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.