Iso Camartin

»Mein Herz öffnet sich deiner Stimme«

Eine Zeitreise gesungener Empfindungen in 50 Arien

• Gebundenes Buch

Produktbeschreibung

In diesem Buch geht es um die Kunst des Singens, des Darstellens, des Gestaltens auf der Opernbühne und im Konzertsaal. In den hier ausgewählten 50 Arien aus Opern, Oratorien und Kantaten vom 17.-20. Jahrhundert sind Schlüsselmomente musikalischer Erfahrungen und Empfindungen dargestellt, Gefühle und Leidenschaften, wie sie die Musik unmittelbarer als jede andere Kunst bereithält. Als Sehnsucht und als Erfüllung, als sinnliche und als spirituelle Erfahrung, in ihren quälenden und selig machenden Erscheinungsformen. In diesen Arien taucht Liebe darum auch auf als Eifersucht, Hass und Rachsucht, vor allem aber als ein das Leben durchpulsendes Glück, als Traum, als Vision und als letztlich einzige sinngebende Zukunftserwartung. Liebe ist das Grundelement heldenhafter Aufopferung ebenso wie jenes tief empfundener Zuneigung, Liebe gibt es aus zukunftsorientierter Abenteuerlust wie aus entsagender Einsicht, kurzum: Liebe ist das wichtigste Beweismittel, dass das Dasein lebenswert ist.Den Fokus dieser Auswahl bildet die Vielgestaltigkeit der Empfindungen und Gefühle, die äußerst unterschiedlichen Schattierungen von Leidenschaft, Charakter und Temperament, wie sie in den Stücken zur Ausformung kommen. Zorn und Wut kennen ebenso wenig nur eine Gefühlsstimmung wie Sehnsucht oder mutige Entschlossenheit. Das Geheimnis der Stimme liegt in den jeweiligen Konstellationen von Jubel und Leid, die die Protagonisten in ihren Figuren hörbar machen und zum Leuchten bringen. Das Wunder einer Offenbarung kann sich in jedem Opernhaus an jedem Abend, an dem sich der Vorhang öffnet, ereignen.

Produktdetails

• Verlag: Rüffer & Rub
• Seitenzahl: 254
• Erscheinungstermin: 23. April 2021
• Deutsch
• Abmessung: 238mm x 167mm x 29mm
• Gewicht: 565g
• ISBN-13: 9783906304793
• ISBN-10: 3906304795
• Artikelnr.: 60738924

Autorenporträt

Iso Camartin, 1944, Philologe, und Essayist, war von 1985¿1997 ordentlicher Professor für rätoromanische Literatur und Kultur an der ETH und an der Universität Zürich. Er lehrte und forschte über sprachlich-kulturelle Minderheiten und über die Kulturgeschichte des Alpenraums. Als Literaturkritiker war er in zahlreichen Jurys tätig, u.a. beim Ingeborg-Bachmann-Wettbewerb, 1996¿1998 moderierte er die »Sternstunde Kunst« beim Schweizer Fernsehen DRS. 2000¿2003 war er Leiter der Kulturabteilung des Schweizer Fernsehens DRS. Von 2004¿2012 verantwortlich für die »Opernwerkstatt« am Opernhaus Zürich. Inzwischen freischaffend. Zahlreiche Publikationen, u.a.: »Opernliebe. Ein Buch für Enthusiasten«, 2014; »Die Kunst des Lobens. Zur Rhetorik der Lobrede«, 2018; »Die Reise zu den Zedern« (mit Verena Füllemann, Bilder), 2019

Inhaltsangabe

Agostino Steffani, »Sfere amiche«, Niobe, Regina di Tebe, 1688 Marc-Antoine Charpentier, »Quel prix de mon amour«, Médée, 1693 Georg Friedrich Händel, »Lascia ch'io pianga«, Rinaldo, 1711 Georg Philipp Telemann, »Mich tröstet die Hoffnung«, Der geduldige Sokrates, 1721 Georg Friedrich Händel, »Se pietà di me non senti«, Giulio Cesare in Egitto, 1724 Johann Sebastian Bach, »Auch mit gedämpften schwachen Stimmen«, Advents-Kantate »Schwingt freudig euch empor«, BWV 36, 1731 Jean-Philippe Rameau, »Fatal amour«, Pygmalion, 1748 Georg Friedrich Händel, »As with rosy steps«, Theodora, 1750 Christoph Willibald Gluck, »Divinités du Styx«, Alceste, 1767 Wolfgang Amadeus Mozart, »Voi avete un cor fedele«, KV 217, Konzertarie, 1775 Joseph Haydn, »Serbate a mi quel cor«, Armida, 1784 Giovanni Paisiello, »Il mioben, quando verrà?«, Nina o sia la pazza per amore, 1789 Wolfgang Amadeus Mozart, »Parto«, La clemenza di Tito, 1791 Ludwig van Beethoven, »Ah perfido«, Scena e aria, 1796 Gioacchino Rossini, »Oggetto amabile«, Sigismondo, 1814 Gioacchino Rossini, »Bel raggio lusinghier«, Semiramide, 1823 Gaetano Donizetti, »Piangete voi?«, Anna Bolena, 1830 Gioacchino Rossini, »Selva opaca«, Guglielmo Tell, 1831 Vincenzo Bellini, »Ah non credea mirarti«, La Sonnambula, 1831 Vincenzo Bellini, »Qui la voce sua soave«, I Puritani, 1835 Giacomo Meyerbeer, »O beau pays«, Les Huguenots, 1836 Richard Wagner, »Die Frist ist um«, Der Fliegende Holländer, 1843 Felix Mendelssohn, »Es ist genug«, Elias, 1846 Richard Wagner, »Lohengrins Abschied«, Lohengrin, 1850 Giuseppe Verdi, »Mercè dilette amiche«, I Vespri Siciliani, 1855 Richard Wagner, »Die Wesendonck-Lieder«, 1857/58 Giuseppe Verdi, »Eri tu«, Un ballo in maschera, 1859 Hector Berlioz, »Je vais mourir«, Les Troyens, 1863 Giuseppe Verdi, »O patria mia«, Aida, 1871 Amilcare Ponchielli, »Suicidio!«, La Gioconda, 1876 Camille Saint-Saëns, »Mon coeur s'ouvre à ta voix«, Samson et Dalila, 1877 Modest Mussorgski, »Geheime Mächte«, Chowanschtschina, 1881 Richard Wagner, »Nur eine Waffe taugt«, Parsifal, 1882 Jules Massenet, »Adieu notre petite table«, Manon, 1884 Peter I. Tschaikowsky, »Ja vas lyublyu«, Pique Dame, 1890 Jules Massenet, »Pourquoi me réveilller«, Werther, 1892 Alfredo Catalani, »Ebben? Ne andrò lontana«, La Wally, 1892 Umberto Giordano, »Un di all'azzurro spazio«, Andrea Chénier, 1896 Nikolai Rimski-Korsakow, »Der Traum der Marfa«, Ariaus dem 4. Akt, Die Zarenbraut, 1899 Edward Elgar, »Softly and gently«, The Dream of Gerontius, 1900 Antonin Dvorak, »Lied an den Mond«, Rusalka, 1901 Maurice Ravel, »Asie«, Shéhérazade, 1903 Richard Strauss, »Ich habe seinen Mund geküsst«, Salome, 1905 Béla Bartók, »Sag mir, Blaubart ...«, Szene aus Herzog Blaubarts Burg, 1918 Alban Berg, »Maries Wiegenlied«, Wozzeck, 1925 Alban Berg, »Lied der Lulu«, Lulu, 1937 Sergei Prokofiev, »Das Feld der Toten«, Alexander Newsky, 1939 Benjamin Britten, Schlussszene Peter und Chor, Peter Grimes, 1945 Francis Poulenc, »Kämpfen, jeder auf seine Art«, Dialogues des Carmelites, 1957 György Ligeti, »Mysteries of the Macabre«, Le Grand Macabre, 1996