Este es un libro atípico. Sus textos abordan diferentes investigaciones que han aportado nuevo conocimiento musical y nuevas obras a partir de otras disciplinas más relacionadas con la ciencia experimental. También se profundiza en el hecho de que estas mismas investigaciones han servido para aumentar el conocimiento científico gracias a la mezcla con la música. Esto se hace desde disciplinas poco comunes, como la genética, la botánica o la física de partículas. Se tratan materias como las matemáticas, la percepción cerebral o la inteligencia artificial, donde las compositoras y los…mehr
Este es un libro atípico. Sus textos abordan diferentes investigaciones que han aportado nuevo conocimiento musical y nuevas obras a partir de otras disciplinas más relacionadas con la ciencia experimental. También se profundiza en el hecho de que estas mismas investigaciones han servido para aumentar el conocimiento científico gracias a la mezcla con la música. Esto se hace desde disciplinas poco comunes, como la genética, la botánica o la física de partículas. Se tratan materias como las matemáticas, la percepción cerebral o la inteligencia artificial, donde las compositoras y los compositores basan sus sistemas de creación en principios científicos. Todo esto se hace animando a la reflexión y la profundización, lo que le da al libro una pequeña dimensión filosófica y no solo se queda en una mera exposición de hechos. This is an unusual book. Its text addresses different investigations that have contributed new musical knowledge to experimental science. This is done through unusual disciplines, such as genetics, botany, and physics, where composers base their creation systems on scientific principles. All this is done by encouraging reflection, which gives the book a philosophical dimension.Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
José Manuel Gonzá lez empieza sus estudios musicales en Ronda (Má laga) en el Conservatorio elemental de mú sica ' Ramó n Corrales' con el profesor José Marí a Rivas. Fue galardonado con el Primer premio en el I Concurso de guitarra Homenaje a Vicente Espinel (Ronda). Tambié n es autor de diversos artí culos para las revistas especializadas, así como de varias ediciones crí ticas de mú sica para guitarra de Eduardo Sainz de la Maza. Es profesor de guitarra y, como investigador, pertenece a la Asociació n para el Estudio de la Guitarra del Real. José Manuel Gonzá lez begins his musical studies at the "Ramó n Corrales" Elementary Conservatory of Music. He was awarded the First Prize in the I Guitar Contest Tribute to Vicente Espinel. He is also the author of several articles for specialized magazines, as well as several critical editions of guitar music by Eduardo Sainz de la Maza. He is a guitar teacher and, as a researcher, belongs to the Real Guitar Study Association.
Inhaltsangabe
INTRODUCCIÓN. 1. Un cruce de caminos PRIMERA PARTE. LA FRONTERA PERCEPTIVA 2. La música tiene lenguaje, pero no es un lenguaje 3. ¿Qué es una obra de arte musical? 4. La distancia entre lo que toco y lo que se escucha 5. Tengo un gusano en el cerebro 6. Sin repetición no soy nada 7. Lo esencial es invisible a los ojos, pero no al oído 8. Una simultaneidad imposible 9. La partitura tiene clave y la clave tiene música 10. Mapeando el gusto musical 11. Sobre la memoria y el tempo 12. De lo prescriptivo a lo descriptivo 13. El timbre absoluto 14. Ni un segundo de música 15. Una batuta invisible SEGUNDA PARTE. LA FRONTERA MATEMÁTICA 16. El viaje histórico del algoritmo 17. La probabilidad, una fuente inagotable de inspiración 18. Si se puede calcular, se puede imitar 19. Música encadenada 20. La teoría de conjuntos 21. Si calculo la incertidumbre, obtengo el estilo 22. Desenmascarando el anonimato 23. Un espacio musical 24. Una colmena armónica 25. La música de Mandelbrot 26. Los fractales de Beethoven 27. ¿Arquitectura musical o música arquitectónica? 28. La música no se escribe, se dibuja 29. ¿Acaso todo es matemática? TERCERA PARTE. LA FRONTERA BIOLÓGICA 30. Biología en la inspiración 31. El juego de la vida 32. Cuando la música crece 33. Melodías de las cavernas 34. La música de las arañas 35. De lo observado a lo creado y viceversa 36. Música sumergida 37. El ritmo de la noche CUARTA PARTE. LA FRONTERA FÍSICA 38. El caos musical 39. Un sonido para explicar la historia 40. La creación de la materia prima 41. Descomponer sonidos para componer música 42. La desaparición de la partitura 43. La desaparición del intérprete 44. Si miro al cielo, oigo música 45. Lo que escuchaban nuestros antepasados 46. El instrumento que nadie toca SIN FRONTERAS 47. En un mar de conocimiento REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
INTRODUCCIÓN. 1. Un cruce de caminos PRIMERA PARTE. LA FRONTERA PERCEPTIVA 2. La música tiene lenguaje, pero no es un lenguaje 3. ¿Qué es una obra de arte musical? 4. La distancia entre lo que toco y lo que se escucha 5. Tengo un gusano en el cerebro 6. Sin repetición no soy nada 7. Lo esencial es invisible a los ojos, pero no al oído 8. Una simultaneidad imposible 9. La partitura tiene clave y la clave tiene música 10. Mapeando el gusto musical 11. Sobre la memoria y el tempo 12. De lo prescriptivo a lo descriptivo 13. El timbre absoluto 14. Ni un segundo de música 15. Una batuta invisible SEGUNDA PARTE. LA FRONTERA MATEMÁTICA 16. El viaje histórico del algoritmo 17. La probabilidad, una fuente inagotable de inspiración 18. Si se puede calcular, se puede imitar 19. Música encadenada 20. La teoría de conjuntos 21. Si calculo la incertidumbre, obtengo el estilo 22. Desenmascarando el anonimato 23. Un espacio musical 24. Una colmena armónica 25. La música de Mandelbrot 26. Los fractales de Beethoven 27. ¿Arquitectura musical o música arquitectónica? 28. La música no se escribe, se dibuja 29. ¿Acaso todo es matemática? TERCERA PARTE. LA FRONTERA BIOLÓGICA 30. Biología en la inspiración 31. El juego de la vida 32. Cuando la música crece 33. Melodías de las cavernas 34. La música de las arañas 35. De lo observado a lo creado y viceversa 36. Música sumergida 37. El ritmo de la noche CUARTA PARTE. LA FRONTERA FÍSICA 38. El caos musical 39. Un sonido para explicar la historia 40. La creación de la materia prima 41. Descomponer sonidos para componer música 42. La desaparición de la partitura 43. La desaparición del intérprete 44. Si miro al cielo, oigo música 45. Lo que escuchaban nuestros antepasados 46. El instrumento que nadie toca SIN FRONTERAS 47. En un mar de conocimiento REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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