Edward Said

Music at the Limits

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Produktbeschreibung

_______________'Edward Said had a lifelong passion for music, and possessed the rare ability to write about it for the general reader with a lucid and penetrating intelligence' - TLS'There are few whose command of words is sufficient not only to illuminate music, but to help music illuminate the world of those who make and listen to it. Said was one' - Daily Telegraph'The sheer eloquence of Said's writings reminds us that with his untimely death we have lost one of our most distinguished music critics.' - Maynard Solomon, The Julliard School_______________WITH A FOREWORD BY DANIEL BARENBOIMMusic at the Limits brings together three decades of Edward W. Said's essays and articles on music. Addressing the work of a wide variety of composers and performers, Said analyses music's social and political contexts, and provides rich and often surprising assessments. He reflects on the censorship of Wagner in Israel; the relationship between music and feminism; and the works of Beethoven, Bruckner, Rossini, Schumann, Stravinsky and others. Always eloquent and often surprising, Music at the Limits reinforces Said's reputation as one of the most influential writers of the twentieth century._______________'This fine collection by one of the most perceptive music critics of the last half-century is highly recommended' - Library Journal

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Produktdetails

• Verlag: Bloomsbury Trade
• Artikelnr. des Verlages: 36076
• Seitenzahl: 352
• Erscheinungstermin: 18. Mai 2009
• Englisch
• Abmessung: 198mm x 130mm x 32mm
• Gewicht: 286g
• ISBN-13: 9780747598749
• ISBN-10: 0747598746
• Artikelnr.: 25623643

Autorenporträt

Edward Said

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 19.01.2011

Und die Erwartung vergrößert sich zu Erwartungen
Edward Said, einer der wichtigsten Intellektuellen des vorigen Jahrhunderts, war auch Musikkritiker

Wer nur etwas von Musik verstehe, bemerkte Arnold Schönberg, "verstehe auch davon nichts". Wochenzeitschriften wie der "New Yorker" oder "The Nation" waren darauf bedacht, für musikalische Kolumnen Autoren zu verpflichten, denen es nicht allein um die Qualität oder den Erlebniswert einer Aufführung geht, sondern um gesellschaftliche Zusammenhänge. Zu ihnen gehörte auch der in Jerusalem geborene Edward W. Said (1935 bis 2003), Literaturwissenschaftler der New Yorker Columbia University und eine der wichtigsten Stimmen Palästinas im Westen. Seit 1986 hat er für die "Book Reviews" der "New York Times", der "Washington Post" und für Magazine wie "Vanity Fair" oder "Harper's", vor allem aber für das linksliberale Magazin "The Nation" den Zusammenhängen von Musik, Gesellschaft und Politik nachgespürt.

Über vierzig Essays, Rezensionen und Buchbesprechungen wurden 2008 von Columbia University Press veröffentlicht; sechsunddreißig davon finden sich in einem Band der Edition Elke Heidenreich unter dem Titel "Musik ohne Grenzen", der den Sinn des Originaltitels "Music at the Limits" umkehrt. Said gehörte nicht zu denen, welche die grenzüberschreitende Kraft der Musik beschwören, sondern zu den Skeptikern, die beobachten, wie die Musik durch den Musikbetrieb, durch Kommerzialisierung und ideologische Vereinnahmung "at the limits" gelangt.

Daniel Barenboim, der mit ihm das West-Eastern Divan Orchestra gründete, schreibt in seinem Vorwort, Said habe seine musikalischen Reisen zu einem Zeitpunkt begonnen, "als die Bedeutung der Musik in der Gesellschaft zu schwinden begann". Er rühmt den "bemerkenswerten Interessenhorizont" des langjährigen Freundes, der "sich vorzüglich in der Kunst der Komposition und Orchestrierung" auskannte. Said wird seiner Reputation gerecht, wenn er etwa in seiner klug abwägenden Rezension John Adams "Death of Klinghoffer" und den Regisseur Peter Sellars gegen jene neokonservativen Kritiker verteidigt, die das Werk als "ideologisch" verwerfen; ebenso, wenn er sich gegen den konservativen Inszenierungsstil der Metropolitan Opera wendet, durch den viele Werke - gerade Wagners "Ring" - ins Grab der Tradition gelegt werden.

Drei Aufsätze sind Glenn Gould gewidmet, den Said insbesondere deshalb zum Idol erhebt, weil er Virtuose und Intellektueller war und seine Laufbahn teleologisch angesehen hat - als ein künstlerisches Projekt -, während er bei etlichen anderen den Weg in die Erstarrung und Routine beobachtet, insbesondere bei Vladimir Ashkenazy, aber auch bei dem zunächst bewunderten Maurizio Pollini. Dass Said sich in seinen Rezensionen auch durch sein "akribisches Interesse am Detail" (Barenboim) ausgezeichnet habe, ist allerdings selten zu erkennen. Anders als Joachim Kaiser oder Jens Hagestedt beschreibt er nicht Goulds Stil - oder die Manier -, vielmehr betreibt er, hymnisch raunend, Heldenanbetung.

Saids Urteile über Komponisten wie Interpreten, ob Pianisten oder Sänger, sind pauschal, etliche haarsträubend. "Gemessen an seinen eigenen, außerordentlichen Ansprüchen kann sich Händel sicherlich mit Bach messen, was Technik und Perfektion angeht." Wagner sei sich des "kataklystischen Untergangsszenarios" der "Götterdämmerung" nicht bewusst gewesen. Bernd Alois Zimmermann, dessen "Soldaten" er in der New York City Opera hörte, ist nach seiner Ansicht "ein sehr unzulänglicher Komponist, weil er so geradlinig und undramatisch daherkommt". Der "Aida" des von ihm ungeliebten Verdi bescheinigt er "eine überentwickelte Partitur" und eine "unterentwickelte Geschichte".

Um Details hat sich auch das Lektorat nicht geschert. Ein 1986 geschriebener Aufsatz über den 1957 gestorbenen Strauss beginnt der Feststellung: "Fast ein Jahrhundert nach seinem Tod ist Richard Strauss' Rolle in der Musik des 20. Jahrhunderts nach wie vor eine offene Frage." Said datiert die Gründung der Salzburger Festspiele auf 1877 zurück, verlegt den Maggio Musicale Fiorentino nach Venedig und beschreibt András Schiff als "cherubinisch" aussehenden Pianisten. Aus Zoltán Kocsis wird Kocis, aus "Pelléas et Mélisande" mal "Péleas", mal "Pelleas et Melisande", und Schönbergs "Erwartung" vergrößert sich im Verlauf einer Rezension zu "Erwartungen". Die Herausgeberin sollte auf eine Revision dringen und Sorge tragen, dass die ersten 26 Kapitel so flüssig und sinnvoll übersetzt werden wie die letzten sechs.

JÜRGEN KESTING

Edward W. Said: "Musik ohne Grenzen". Mit einem Vorwort von Daniel Barenboim.

Edition Elke Heidenreich bei C. Bertelsmann, München 2010. 416 S., geb., 22,95 [Euro].

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'Edward Said had a lifelong passion for music, and possessed the rare ability to write about it for the general reader with a lucid and penetrating intelligence' TLS