Andere Kunden interessierten sich auch für
![Selbstmord auf der Leinwand]( "Selbstmord auf der Leinwand")
Selbstmord auf der Leinwand59,00 €![Weißes Bewegungsbild im Spiegel des russischen und westlichen Bildschirms]( "Weißes Bewegungsbild im Spiegel des russischen und westlichen Bildschirms")
Weißes Bewegungsbild im Spiegel des russischen und westlichen Bildschirms59,90 €![Richard Oswalds "e;Dreyfus"e; - ein Film als zeitgenössische Warnung vor Antisemitismus und Faschismus]( "Richard Oswalds "e;Dreyfus"e; - ein Film als zeitgenössische Warnung vor Antisemitismus und Faschismus")
Richard Oswalds "e;Dreyfus"e; - ein Film als zeitgenössische Warnung vor Antisemitismus und Faschismus27,95 €![Meryl Streep. Der Star auf der Bühne, der Leinwand und dem Bildschirm]( "Meryl Streep. Der Star auf der Bühne, der Leinwand und dem Bildschirm")
Meryl Streep. Der Star auf der Bühne, der Leinwand und dem Bildschirm9,99 €![Luzifers Leinwand]( "Luzifers Leinwand")
Luzifers Leinwand12,00 €![Die Verfilmung der Urängste des Menschen und deren Entwicklung auf der Leinwand]( "Die Verfilmung der Urängste des Menschen und deren Entwicklung auf der Leinwand")
Die Verfilmung der Urängste des Menschen und deren Entwicklung auf der Leinwand24,99 €![Der Film als Einfühlungsobjekt. Von der durchlässigen Leinwand zur aufgebrochenen Haut]( "Der Film als Einfühlungsobjekt. Von der durchlässigen Leinwand zur aufgebrochenen Haut")
Der Film als Einfühlungsobjekt. Von der durchlässigen Leinwand zur aufgebrochenen Haut27,95 €
![Richard Oswalds "e;Dreyfus"e; - ein Film als zeitgenössische Warnung vor Antisemitismus und Faschismus](https://bilder.buecher.de/produkte/25/25853/25853914n.jpg "Richard Oswalds "e;Dreyfus"e; - ein Film als zeitgenössische Warnung vor Antisemitismus und Faschismus")
Seitdem Filme nicht mehr nur im Kino, sondern auf verschiedenen Schirmen angeschaut werden, thematisieren sie verstärkt die eigene Oberfläche. Deren Ästhetik als Reflexion des Verhältnisses von Blick und Bild untersucht der vorliegende Band in historischer, künstlerischer und politischer Perspektive. Die Instabilität der Bilder unter postkinematografischen Bedingungen zeigt darin Folgen für alle Aspekte des Filmischen: für narrative Strukturen und ästhetische Strategien, Fragen der Restaurierung und der Geschichtlichkeit filmischer Bilder, für Konstruktionen von Zeit und Raum ebenso wie für das Verhältnis von Bildern, ihren Trägern und deren Störungen. Oberflächen erweisen sich als sichtbare Interfaces, die Wahrnehmung mit technischen Anordnungen verknüpfen, in denen Bild und Bewegung auf Dauer verbunden sind.