Andere Kunden interessierten sich auch für
![Raylan]( "Raylan")
Raylan14,99 €![The Hunted]( "The Hunted")
The Hunted8,99 €![The Hot Kid]( "The Hot Kid")
The Hot Kid10,99 €![The Hot Kid]( "The Hot Kid")
The Hot Kid17,99 €![The Dark Wind]( "The Dark Wind")
The Dark Wind17,99 €![The Fallen Man]( "The Fallen Man")
The Fallen Man17,99 €![Thief of Time]( "Thief of Time")
Thief of Time29,99 €
When Dickie and Coover Crowe, dope-dealing brothers known for sampling their own supply, decide to branch out into the body business, it's up to U.S. Marshal Raylan Givens to stop them. But Raylan isn't your average marshal; he's the laconic, Stetson-wearing, fast-drawing lawman who juggles dozens of cases at a time and always shoots to kill. But by the time Raylan finds out who's making the cuts, he's lying naked in a bathtub, with Layla, the cool transplant nurse, about to go for his kidneys.
Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
Hinweis: Dieser Artikel kann nur an eine deutsche Lieferadresse ausgeliefert werden.
pek
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Ein Wanderer zwischen Papier und Bildschirm: „Raylan“
„Video Killed The Radio Star“, das weiß seit diesem blöden Nummer-1-Hit ja jeder. Aber was hat das Fernsehen eigentlich mit dem Romanhelden gemacht? Zumal jetzt ja alle Welt ständig behauptet, der „Balzac des 21. Jahrhunderts“ schriebe heute keine Bücher mehr, sondern Serien?
„In dem Moment, als die Kamera der Porträtmalerei den Pflock ins Herz rammte, ermordete das Fernsehen den Gesellschaftsroman“, hatte Jonathan Franzen noch 1996 in einem Aufsatz gegreint. 2011 arbeitete er dann fieberhaft daran, seinen Bestseller „Die Korrekturen“ in eine Serie mit Ewan McGregor zu verwandeln. Aber blöd – HBO wollte sie am Ende dann doch nicht kaufen.
Das war allerdings noch immer das klassische Verfahren: Ein Autor schreibt ein Buch, und dann verkauft er die Filmrechte. Ja, Franzen wurde bei Castings gesichtet und erzählte in Interviews, dass er sich fürs neue Medium auch Hintergrundgeschichten ausdachte und kleinere Figuren größer machte. Grundsätzlich floss Inhalt hier aber nur in einer Richtung: Von der Seite auf den Screen. Bei „Raylan“, dem neuen Roman von Elmore Leonard, lief das anders. Wobei auch der Krimi-Altmeister lange auf eher traditionellen Pfaden gewandelt ist: Seit 1953 hat er fast jedes Jahr ein Buch geschrieben (47 sind es mittlerweile insgesamt), jedes zweite wurde verfilmt und jedes vierte ein Filmklassiker. „Hombre“ zum Beispiel, mit Paul Newman als weißem Apachen, war 1967 einer der ersten Anti-Western. Oder das Tarantino-Meisterwerk „Jackie Brown“. Und „Out of Sight“ von Steven Soderbergh – die Liste ließe sich fortsetzen.
„Raylan“ dagegen ist kein Zelluloid gewordener Papiertiger, sondern ein echter Cowboy – und als solcher, na klar, Wanderer zwischen den Welten. Geboren wurde er als Nebenhandlung in den Büchern „Pronto“ und „Riding the Rap“ aus den Neunzigerjahren, erwachsen 2001 in der Geschichte „Fire in the Hole“. Inzwischen war der US-Marshal Hauptfigur, hatte sich aber eine dumme Schießerei geliefert und wurde daraufhin aus Miami zurück ins ländliche Kentucky versetzt. 2010 tauchte er dann plötzlich auf der anderen Seite der letzten „Frontier“ wieder auf: in einer Pilotfolge der Fernsehserie „Justified“ im US-Kabelsender FX.
Jetzt wurde die Sache interessant. Dass Givens nämlich von allen Seiten geliebt wurde, lag nicht nur am Charme seines Darstellers Timothy Olyphant, sondern vor allem, wie Kritiker immer wieder betonten: an Elmore Leonard. Man freute sich, dass in der Primetime endlich mal nicht nur die ewige Anwältin aus New York und der Berater aus dem Weißen Haus zu sehen waren, sondern das ganze Trashpersonal aus arbeitslosen Bergarbeitern, kleinen Marihuanafarmern und moralisch zwielichtigen Krankenschwestern.
Da war er, dieser präzise Leonard-Blick ins „andere“ Amerika, wo Pläne auch mal an schierer Blödheit scheitern, dafür aber in wunderbar lakonischen Dia- und Soziolekten geplappert wird. Was in der Übersetzung natürlich verloren geht: „Ich bin einer von den Guten“, sagt Raylan, „im Dienst habe ich sieben Mal auf Menschen geschossen, auf flüchtige Verbrecher, keine Frauen, keine Studenten, und alle sind tot.“ Kurz darauf knallt er dann doch eine nackte Frau ab.
So begann die mediale Transgression: Nach zwei äußerst erfolgreichen Staffeln „Justified“ stand „Raylan“ 2012 wieder auf dem Cover eines Buches. Das Fernsehen hatte den Romanhelden offensichtlich nicht getötet, im Gegenteil, die doppelte Staatsangehörigkeit tat ihm gut. Plötzlich sprangen Plotlines zwischen Papier und Bildschirm hin und her wie Funken zwischen verliebten Teenagern. „WWED“ hatten die Show-Autoren auf blauen Armbändchen stehen – „what would Elmore do“? Und während die Lehrlinge begierig Einfälle, Dialoge und Charaktere des Meisters aufsogen, saugte der einfach zurück. Boyd Crowder zum Beispiel, Raylans kriminelle Nemesis, muss in der Ursprungsgeschichte sterben. Da waren die Leute von FX nach Zuschauertests aber anderer Meinung: Der vom großartigen Südstaaten-Halunken Walton Goggins gespielte Boyd war zum Sterben einfach zu interessant. Jetzt erwacht er auf wundersame Weise auch in „Raylan“ wieder zum Leben.
Für sich genommen, würde „Raylan“ nicht zu den ganz großen Werken des Genre-Altmeisters Leonard gehören. Das Buch in der einen Hand, vier Staffeln „Justified“ in der anderen, Stifte und einen Stapel Post-It-Zettel auf dem Schoß – so ist es dann aber doch irgendwie genau das Werk, das das frühe 21. Jahrhundert verdient. Viel Vergnügen.
JAN FÜCHTJOHANN
Elmore Leonard: Raylan. Aus dem Englischen von Kirsten Riesselmann. Suhrkamp Verlag, Berlin 2013. 308 Seiten, 19,95 Euro.
DIZdigital: Alle Rechte vorbehalten – Süddeutsche Zeitung GmbH, München
Jegliche Veröffentlichung und nicht-private Nutzung exklusiv über www.sz-content.de