Regarder l'Ouest et l'Est dans "Raphaël et La Fornarina XXII" de Picasso
de la suite 347
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Au centre de ce projet se trouve la série "Raphaël et la Fornarina" de la Suite 347 avec vingt-cinq lithographies réalisées par Picasso en 1968. L'estampe Raphaël et La Fornarina XXII : Le pape dans le fauteuil se sent cocufié est examinée ainsi que les différentes références qui y sont incorporées. Le point de départ de ce sujet de recherche a été l'exposition de ces estampes au Musée Picasso en 2009, et a été développé par Malén Gual dans son essai "Dialogues avec l'art japonais" dans Imatges Secretes, Picasso i l'estampa erotica japonesa (Istituto de Cultura de Barcelona...
Au centre de ce projet se trouve la série "Raphaël et la Fornarina" de la Suite 347 avec vingt-cinq lithographies réalisées par Picasso en 1968. L'estampe Raphaël et La Fornarina XXII : Le pape dans le fauteuil se sent cocufié est examinée ainsi que les différentes références qui y sont incorporées. Le point de départ de ce sujet de recherche a été l'exposition de ces estampes au Musée Picasso en 2009, et a été développé par Malén Gual dans son essai "Dialogues avec l'art japonais" dans Imatges Secretes, Picasso i l'estampa erotica japonesa (Istituto de Cultura de Barcelona, 2009). L'essentiel de cette analyse porte sur les liens avec les peintres européens. Un thème qui s'applique à la comparaison européenne est celui de l'"idéal de beauté". Un accent secondaire est mis sur les artistes japonais de la période Edo, à travers une série d'estampes rares de Sugimura Jihei datant d'environ 1680, en se concentrant sur son analyse et sa description, et sur les connexions possibles avec l'estampe de Picasso. Ce livre est centré sur les liens longtemps négligés et seulement récemment découverts entre Picasso et les estampes érotiques japonaises. Dans ce nouveau domaine de recherche, il veut contribuer à une signification sociale plus large de la réception de l'art de Picasso.
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