Klaus Siblewski

Telefongespräche mit Ernst Jandl

Originalausgabe

• Broschiertes Buch

Produktbeschreibung

Nach der Bildbiographie "a komma punkt" hat Klaus Siblewski nun ein spätes Porträt von Ernst Jandl anhand der Telefongespräche aus den Jahren vor seinem Tod vorgelegt. Das Telefon war das einzige Medium, mit dem Jandl noch Kontakt nach außen halten konnte. Gesprochen wurde über alles, und es zeigte sich immer deutlicher, unter welchen Bedingungen Jandl ein Leben lang arbeitete. Eine Erinnerung an einen der größten Lyriker des 20. Jahrhunderts.

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Produktdetails

• Sammlung Luchterhand 2018
• Verlag: Luchterhand Literaturverlag
• Seitenzahl: 192
• Erscheinungstermin: 27. August 2001
• Deutsch
• Abmessung: 187mm x 118mm x 14mm
• Gewicht: 217g
• ISBN-13: 9783630620183
• ISBN-10: 3630620183
• Artikelnr.: 09871134

Autorenporträt

Klaus Siblewski, geboren 1950 in Frankfurt am Main, lebt in Holzkirchen bei München. Er ist Verlagslektor, lehrt als Professor am Institut für Literarisches Schreiben und Literaturwissenschaft an der Universität Hildesheim und veranstaltet seit Jahren die ¿Deutsche Lektorenkonferenz¿. Er hat u.a. die Werke von Ernst Jandl, Peter Härtling und Peter Turrini herausgegeben. Zuletzt sind von ihm erschienen: "Die diskreten Kritiker. Was Lektoren tun" (2005) und die Bände "Wie Romane entstehen" (2008 zusammen mit Hanns-Josef Ortheil) und "Wie Gedichte entstehen" (2009 zusammen mit Norbert Hummelt).

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 19.02.2001

Hosi und Anna, Auge und Ohr
Der den Schlurf haßte: Klaus Siblewski porträtiert Ernst Jandl

Nach vielen Artikeln und einigen Dissertationen gibt es nun ein kompaktes und wohlausgestattetes Buch über Ernst Jandls ganzes Leben und alle seine Arbeiten - endlich. Nur der melancholische Gedanke an Jandls Tod am 29. Juni 2000 dämpft meine Freude daran. Klaus Siblewski, Jandls Freund und loyaler Herausgeber seiner Werke, beginnt seine Publikation im Präsens, als ob Jandl noch unter uns weilte, und schließt mit einer letzten Zeile, welche die Gegenwart seiner Poesie akzentuiert, aber das ist etwas ganz anderes. Eine Biographie, die in sieben selbständigen und chronologisch doch sinnvollen Kapiteln über Jandls Familie berichtet, den Krieg, die wechselvolle Partnerschaft mit Friederike Mayröcker, über das literarische Experiment, Jandls Lesungen, über Autobiographisches und Musikalisches; und zuletzt noch ein Interview über das Altern, das letzte, das Jandl gab. Siblewski legt es nicht darauf an, den Poeten psychoanalytisch oder anders zu entblößen, er will ihn verstehen; und ich muß gestehen, daß ich manchmal dem Text vorausblätterte, um mir ja die vielen Photographien, Snapshots und Materialien genauer anzuschauen, die niemand missen möchte - die brave Familie in der Sommerfrische, der junge Landser zur Infanterieausbildung in Olmütz (von wo aus er prompt nach Brünn reiste, um sich dort ein tschechisches Jazzkonzert anzuhören), sein Londoner Kollege Erich Fried mit hochgekämmtem Haarschopf, Sommerliches mit Frau Mayröcker, der Gymnasialprofessor, und Poet dazu, mit seiner Klasse, Bild für Bild, der gefeierte Autor vor den Mikrophonen (fünfzehn und mehr Literaturpreise), aber das einstige Lächeln immer dünner und dünner, und dann die fragenden Augen des vereinsamten alten Mannes. Da kommt vieles zusammen; Historisches, Intimes, Sachliches und Rührendes, und ich kann mich der Anziehungskraft dieses komplizierten und arglosen Lebens nicht verweigern.

Siblewski gelingt es mit Geschick und Takt, Jandls "tangentiales" oder gar dorniges Verhältnis zur Wiener Gruppe der Avantgardisten zu klären (soweit das im Dschungel der Kaffeehäuser und Cliquen überhaupt möglich ist). Sie war ihm, dem strebsamen Neuphilologen, ebenso fremd wie er seinerseits den Erneuerern des assoziativen Surrealismus in der Strohkoffer-Bar; ohne die freundlichsten Gespräche mit Gerhard Rühm oder H. C. Artmann zu scheuen (der aus Bratislava kommende Lyriker Andreas Okopenko war ihm doch lieber), beteiligte er sich nicht an den Veranstaltungen der Gruppe oder wurde gar, wie Siblewski meint, von ihr "boykottiert", weil er ihr zu bieder war - so wandte er sich in die Bundesrepublik, geriet dort zu seinem Glück an Reinhard Döhl, Eugen Gomringer und Walter Höllerer und begann dort seine frühen Lesungen. Der Biograph begnügt sich damit, Jandls bundesdeutschen Kontakten mit Verlegern und Kritikern nachzugehen, und die Frage bleibt offen, wie und warum Jandl von der internationalen Welle öffentlicher Lyrikrezitationen erfaßt wurde, von Jewtuschenko über die deutsche Studentenbewegung bis zur Performance Art im New Yorker Village. Er war damals der liebe Augustin einer akademischen Protestbewegung, die große (illusionäre) Hoffnungen auf die alles verändernde gesellschaftliche Wirkung einer ungewöhnlichen Poesie setzte, und er blieb seiner öffentlichen Rolle auch noch später treu, als die jungen Leute vor allem "Ottos Mops" und "Hosi und Anna" hören wollten.

Siblewski tut gut daran, uns das Argument vom politischen Jandl nicht neuerlich aufzuzwingen, das vor zwanzig Jahren aus Gründen des Marktes unerläßlich war. Er bemerkt, der Krieg hätte Jandl "zu jener Radikalität geführt, die seine Literatur insgesamt auszeichnet", aber man könnte einwenden, daß Jandls poetische Radikalität seiner politischen immer um drei Längen voraus war. Seine politischen Ideen gegen Gewalt, die Mächtigen und die Schurken, sind ebenso zugänglich wie allgemein (ungefähr Al Gore), Fragen über Nationalwirtschaft oder den Sozialismus haben ihn nie bedrängt, und seine beliebtesten Politlesebuchgedichte, geschrieben viele Jahrzehnte nach den Ereignissen, haben (wie Siblewski bestätigt) ihren soliden Grund in der literarischen Erfahrung oder eigentlich einer Lyrikanthologie von 1926, die dem aufmerksamen Gymnasiasten in die Hände fiel, mit einigen Gedichten von Wilhelm Klemm, August Stramm und Johannes R. Becher.

Sein "schtzngrmm" komprimiert das akustische Material des Frühexpressionisten Klemm, um so eingängiger, als ja der Schützengraben ein Emblem des Ersten Weltkrieges war und nicht das Zweiten mit seinen blitzhaften Interventionen, Luftlandungen und beweglichen Tankoffensiven. Gewiß: "Heldenplatz" ist Jandls mutigstes Gedicht, denn es blickt ungerührt in den tiefsten Abgrund der neueren österreichischen Geschichte, und ich mindere seine Bedeutung nicht, wenn ich glaube, daß es sich an Johannes R. Bechers Verb-Kontaminationen entzündet hat, poetische Energie an poetischer Energie, quer durch die Unzeiten. Mir wäre wohler zumute, wenn Siblewski seiner eigenen Sprache ähnliche Aufmerksamkeit widmete wie der seines Autors. Zumindest dort, wo er berichtet, daß der Gymnasiast nicht das ganze Ausmaß der neuen Anordnungen nach dem Anschluß kennenlernte, weil er "die Säuberung der Klassen von den jüdischen Mitschülern nicht mehr ganz erlebte, da nach seinem Schulwechsel ungefähr ein Drittel der Schüler seiner Klasse bereits ausgesondert" worden war. Ich zählte damals, wenn auch anderswo, zu den "Gesäuberten" und "Ausgesonderten" und setze die einstige Terminologie lieber in distanzierende Anführungszeichen.

Siblewskis Biographie führt uns vor Augen, wie Jandl in Leben und Arbeit zwischen Ordnung und Chaos (ein wenig theatralisch ausgedrückt) schwebte, trotz allem Pragmatismus also ein diskreter Romantiker. Seine penible Abneigung gegen den "Schlurf" (den Wiener Typ des langhaarigen Plebejers, schon im Zweiten Weltkrieg) war ebenso charakteristisch für ihn wie sein Mißtrauen gegen alles Poetische in Nachtlokalen und die lange Treue zu Schlips und Sakko, das er sich erst spät abzulegen bequemte. Er war ein lyrischer Aufwiegler mit dem Aktenordner im Kopf und im Gepäck (so erlebte ich ihn in der Berliner Akademie), der letzte k.u.k. Bürokrat, der endlose Listen anlegte (viele bei Siblewski zu sehen), um ja nicht, in seinen alltäglichen Vorhaben, eines oder das andere zu vergessen. Merkwürdig: Franz Mon oder Eugen Gomringer waren, in ihren engeren Sphären, radikaler als er, aber es gelang ihm wie einst Kurt Schwitters, die öffentlichen Sympathien auf sich zu ziehen und mit seiner vielgefächerten Produktion als einer Augen- und Ohrenweide quer durch die Gattungen und die Medien zu wirken, in die vielen Schallplatten, die Tonbänder und in die Elektronik. Yahoo und Alta Vista bieten mir jetzt vierhundertundfünfzig Ernst-Jandl-Web-Pages an, und so beginnt er glücklicher denn je zu überleben, in einem demokratischen und unstofflichen Element.

PETER DEMETZ

Klaus Siblewski: "a komma punkt. Ernst Jandl. Ein Leben in Texten und Bildern". Luchterhand Literaturverlag, München 2000. 215 S., geb., 78,- DM.

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Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension

Mit Ernst Jandl zu telefonieren, muss ebenso schön wie anstrengend gewesen sein, vermutet Eberhard Falcke, da Jandl eine Person war, die alles sehr genau nahm. Sein Herausgeber Siblewski musste naturgemäß häufiger mit ihm telefonieren und hat diese "fernmündlichen Mini-Dramen" auf der Basis von Gesprächsnotizen (ob seiner eigenen oder Jandls, bleibt offen) erarbeitet. Die Gesprächsprotokolle jedenfalls entstanden nach Jandls Tod. Gute Arbeit! Schon nach ein paar Seiten habe man den echten Jandl vor Augen, schwärmt Falcke - und "im Ohr". Nebenbei entstehe auf diese Weise ein Porträt der letzten Lebensjahre Jandls, der zunehmend von Einsamkeit und Krankheit geplagt gewesen sei. Siblewski verzichte gänzlich auf Ausmalungen, schreibt Falcke, weshalb diese der Form nach eher dürftigen Gesprächsprotokolle eine solche Evokationskraft entwickeln konnten.

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