Es scheint, als ob die Rede von der Musik in der Literatur den deutschen Autoren der Romantik ein unendliches Schreibprogramm verschafft hätte, in dem die Sprache immer defizitär bleiben muß. Darüber läßt sich unendlich sprechen _ in Gedichten und Liedern, die den Roman zu sprengen drohen (Tieck), oder in "kontrapunktischen Verschlingungen" (Hoffmann), die den Text ins "Kreiseln" geraten lassen. Französische Autoren dagegen nutzen die Musik wesentlich stärker als Medium der Kritik _ der Gesellschaft, aber auch von Künstlerideologien. Die Wendung zur Malererzählung bei Balzac und Grillparzer ist Indiz einer Erschöpfung (und schon bei Hoffmann parodistischen Verwendung) des Unsagbarkeitstopos, der am (damals noch) realitätsnäheren Problem des 'Abbildens' einer erneuten Probe unterzogen wird _ mit vergleichbar desaströsen Ergebnissen für die Künstlerfigur. Den ästhetikgeschichtlichen Fluchtpunkt dieser Entwicklung markiert Heines Diagnose vom "Ende der Kunstperiode" mitsamt seiner Wendung zum Tanz als "Signatur" einer "Privatgeschichte". Von hier aus eröffnen sich Perspektiven auf das neue 'fin de siècle' mit seinen Genres Oper und Musikdrama.
INHALT
Einleitung: Musik als romantische Illusion
I. Auftakt im Zeichen der Dissonanz: Musik in Diderots Dialog Rameaus Neffe
II. Zwischen Enthusiasmus und Kunstgrammatik: Wackenroders Berglinger-Erzählung
III. In Tönen leben? Lieder und musikalische Allegorien in Tiecks Roman Franz Sternbalds Wanderungen
IV. Allharmonie und Schweigen: Musikalische Motive in Hölderlins Hyperion
V. Musik, ein Residuum enttäuschter Erwartungen: Hoffmanns Lebens-Ansichten des Katers Murr
VI. Harmonie und Alltagsleben: Balzac, Gambara (1837) / Grillparzer, Der arme Spielmann (1842, publ. 1848)
VII. Die "wirkliche Wirklichkeit" und die verbrannten Bilder: Balzac, Le chef-d'Oeuvre inconnu (1831/37) / Stifter, Nachkommenschaften (1864)
Musik am Ende der Kunstperiode: Heinrich Heine (unter Mitwirkung von Boris Rähme)
Bibliographie
Editorische Notiz
INHALT
Einleitung: Musik als romantische Illusion
I. Auftakt im Zeichen der Dissonanz: Musik in Diderots Dialog Rameaus Neffe
II. Zwischen Enthusiasmus und Kunstgrammatik: Wackenroders Berglinger-Erzählung
III. In Tönen leben? Lieder und musikalische Allegorien in Tiecks Roman Franz Sternbalds Wanderungen
IV. Allharmonie und Schweigen: Musikalische Motive in Hölderlins Hyperion
V. Musik, ein Residuum enttäuschter Erwartungen: Hoffmanns Lebens-Ansichten des Katers Murr
VI. Harmonie und Alltagsleben: Balzac, Gambara (1837) / Grillparzer, Der arme Spielmann (1842, publ. 1848)
VII. Die "wirkliche Wirklichkeit" und die verbrannten Bilder: Balzac, Le chef-d'Oeuvre inconnu (1831/37) / Stifter, Nachkommenschaften (1864)
Musik am Ende der Kunstperiode: Heinrich Heine (unter Mitwirkung von Boris Rähme)
Bibliographie
Editorische Notiz