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Alle großen Schriftsteller fragen danach, was es überhaupt heißt ein Mensch zu sein, welche Bedingungen es sind, die das Leben eines Menschen ausrichten? Sind es Dinge wie Herkunft oder Erziehung? Ist es mein Gehirn oder das Schicksal selbst? Betrachtet man Georg Büchners literarisches Werk unvoreingenommen, tritt das Politische, das Revolutionäre, kurz: all das, was Büchner zum Klassiker des Deutschunterrichtes prädestiniert, immer mehr in den Hintergrund. Was dieser junge Dichter über die Welt meinte herausgefunden zu haben, war universeller und unendlich melancholischer.
Georg Büchner wurde 1813 in Goddelau (Hessen) geboren und starb 1837 in Zürich infolge einer Krankheit. Die europaweite (ideologische und politische) Umbruchsphase in den 1830er Jahren spiegelt sich deutlich in den Werken des studierten Mediziners und Naturwissenschaftlers wider. Aufgrund der politischen Brisanz seiner Werke hatte Büchner immer wieder sein Verhaftung zu befürchten. Neben der inhaltlichen Relevanz seiner Werke ist Büchner neue Form des offenen Dramas auch in stilistischer Hinsicht von großer Bedeutung.
Bild: Wikipedia
Ist "Leonce und Lena" etwas für Kinder? Mit Lisbeth Zwerger und Jürg Amann schon.
Von Hubert Spiegel
Kinder wissen, was Langeweile ist: ein unbehaglicher Zustand, in dem man nichts mit sich anzufangen weiß. Minuten dehnen sich zu Stunden, und die Stunden fühlen sich an, als wären es ganze Tage. Man spürt die Leere als ein bleiernes Gewicht. Wie kann das sein? Was wiegt die Leere? Müsste sie sich nicht eigentlich ganz leicht anfühlen?
Das sind Leonce-Gedanken, die man haben kann, ohne Georg Büchners Stück "Leonce und Lena" zu kennen. Langeweile kann zu Melancholie führen und diese zu Überdruss und dieser wiederum zu Spott, Bitterkeit und Verzweiflung. Erst ist es nur Langeweile, dann ist es Weltschmerz. Erst nagt er nur, dann glaubt man, dass man daran sterben könnte. Erst ist es nur ein vages Interesse, dann die erste, die große, die einzige Liebe. Kinder kennen das, nur sind sie dann schon keine Kinder mehr. Aber erwachsen sind sie auch noch nicht.
Seitdem Georg Büchner 1836 sein Bühnenstück "Leonce und Lena" zu einem Preisausschreiben geschickt hat - allerdings zu spät, die Frist war abgelaufen, und Büchner erhielt sein Schreiben ungeöffnet zurück -, hat es viele Deutungen erfahren: ein Lustspiel in der Tradition der romantischen Komödie mit "bühnenwidrigem Mondscheinflimmern", eine Satire auf die Kleinstaaterei der Duodezfürstentümer, eine gesellschaftskritische Todeskomödie aus Anlass einer Fürstenhochzeit zwischen einem hessischen Thronfolger und einer bayerischen Prinzessin, die 1833 geschlossen wurde. Bei Büchner handelt es sich um die Märchenkönigreiche Popo und Pipi.
Prinz Leonce vom Reiche Popo und Prinzessin Lena vom Reiche Pipi sollen heiraten, haben einander aber noch nie gesehen. Beide flüchten, Leonce in Begleitung des Hofnarren Valerio, Lena zusammen mit ihrer Gouvernante. Es kommt zu einer zufälligen Begegnung, sie verlieben sich ineinander, ohne zu wissen, mit wem sie es zu tun haben. Ein keuscher Kuss im Mondschein auf Lenas geschlossene Augen erscheint Leonce als höchste Erfüllung: "Zu viel!, zu viel! Mein ganzes Sein ist in dem einen Augenblick. Mehr ist unmöglich." Er will sich umbringen, wird aber von Valerio daran gehindert, der das Paar an den Hof bringt, wo es unerkannt und stellvertretend für die als vermisst geltenden Brautleute verheiratet wird. Das Märchen nimmt ein gutes Ende.
Jetzt haben der in diesem Jahr verstorbene Schweizer Schriftsteller Jürg Amann und die Illustratorin Lisbeth Zwerger ein Kinderbuch daraus gemacht. Amann hat Büchners Stück einfühlsam gekürzt und bearbeitet, und Lisbeth Zwerger hat mit Marmorpapier und Buntpapieren aus dem neunzehnten Jahrhundert bezaubernde Collagen geschaffen. "Leonce und Lena", wie alle Stücke Büchners nicht leicht zu inszenieren, ist auf dem Theater häufig eine Enttäuschung. Lisbeth Zwergers Collagen wirken wie Bühnenbilder einer Inszenierung, die man gern gesehen hätte. Wie alt muss man sein, um all die Anspielungen und Wortspiele in diesem Stück zu verstehen? Und wie viel bleibt, wenn man sie nicht versteht? Eines sicherlich: die Leonce-und-Lena-Gedanken. Und das ist mehr als genug.
Georg Büchner: "Leonce und Lena."
Illustriert von Lisbeth Zwerger, bearbeitet von Jürg Amann. NordSüd Verlag, Zürich 2013. 64 S., geb., 19,95 [Euro]. Ab 7 J.
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
für Kinder
Zwei Bilderbücher
versuchen sich
am Anarchietraum
„Leonce und Lena“
Die Verlockung, Georg Büchners Bühnenstück Leonce und Lena als surrealistisches Märchen zu verstehen, scheint so groß zu sein, dass nun gleich zwei Bücher aus Anlass von Büchners 200. Geburtstag herausgekommen sind. Beide verfolgen den Ansatz, dass bei Büchners Stück, will man es als Märchenbilderbuch plausibel machen, fast alle Aspekte des Melancholischen, Satirischen, Obszönen, Politischen vermieden werden sollten zugunsten einer romantisch-poetischen, jugendlichen Heiterkeit. Also wird aus einem abgründigen, bösen, aggressiven Spiel um Langeweile, Liebe und Tod, um die Idiotie der Kleinstaaterei wie eines in hohler Förmlichkeit dahinvegetierenden Feudalismus ein Märchen mit Happy End, auch wenn manche Fallstricke und Überraschungen in Büchners Stück unter der Hand doch wirksam werden.
Einfach haben es sich die beiden Bearbeiter nicht gemacht. Der 2013 verstorbene Schweizer Autor Jürg Amann versucht die Quadratur des Kreises durch geschicktes Weglassen und Überarbeitung dessen, was vom Original übrig bleibt. Amann behält den Stückcharakter bei, so dass sich dieses Buch, von der märchenerfahrenen Lisbeth Zwerger in sanft ironischem Licht illustriert mit großem Sinn für Verfremdungspoesie, als bühnentaugliche Version fürs Kindertheater vorstellen lässt. Barbara Kindermann erzählt dagegen das Stück als märchenhafte Geschichte nach. Sie montiert so viele Originalzitate, durch Kursivschrift kenntlich gemacht, wie möglich und nach Maßgabe ihrer Intention ein. Und tut sich damit keinen Gefallen. Denn jede Zeile Büchner macht schockartig die Fallhöhe deutlich zwischen bemühtem Nacherzählen und Originalton. Kindermann rettet wenigstens etwas vom Sarkasmus und der sexuellen Anspielungslust des Prinzen Leonce gegen seine Geliebte Rosetta, die bei Amann eliminiert ist. Bei beiden hat der Prinzendiener Valerio kaum eine Chance, seinen anarchischen Witz in seiner ganzen Heillosigkeit auszuspielen. Kindermanns Fassung lebt vor allem durch die Illustrationen von Almud Kunert, die ein wenig an Heinz Edelmanns Yellow Submarine erinnern, immerhin. Das Poppige, Überdrehte, Aufgekratzte charakterisiert besser die Typen und den Tenor des Stückes als Zwergers dichte Märchenatmosphäre.
So blättert man hin und her, findet hier eine schöne Textstelle und dort ein gelungen schräges Bild. Oder man schwebt in einem zarten Nirgendwo zwischen den Königreichen Pipi und Popo, wie es Lisbeth Zwerger unnachahmlich leicht hinzaubert. Man merkt beiden Fassungen an, dass sie ein uneinholbares Original vor Augen hatten, dem sie sich mit allen Kräften stellen wollten im Glauben, so Georg Büchner auch ganz jungen Lesern schon näher bringen zu können. Aber es dürfte zweifelhaft sein, ob von einer dieser so angestrengt sorgfältigen, schriftstellerisch und illustratorisch ambitionierten Versionen für Jugendliche einst der Weg zum originalen Büchner führt. Wie gesagt, die Verlockung muss so groß gewesen sein, dass beide Autorenteams mehr riskierten, als gelingen konnte.
HARALD EGGEBRECHT
Georg Büchner : Leonce und Lena. Text von Jürg Amann. Mit Bildern von Lisbeth Zwerger. NordSüd 2013. 60 Seiten, 19,95 Euro.
Georg Büchner : Leonce und Lena. Nacherzählt von Barbara Kindermann. Mit Bildern von Almud Kunert. Kindermann 2013. 36 Seiten.
ILLUSTRATION AUS GEORG BÜCHNER UND ALMUD KUNERT: „LEONCE UND LENA“
ILLUSTRATION AUS GEORG BÜCHNER UND LISBETH ZWERGER: „LEONCE UND LENA“
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