Die junge amerikanische Sängerin Magnolia Brown kommt nach Wien, um für die Rolle der Anna Freud in einem Musical am passenden Ort Gesangsunterricht zu nehmen. Sie bezieht ein Zimmer bei ihrer verschrobenen Tante Pia, die sie mit allerlei grausigen Wiener Spezialitäten und der typischen Wiener Denkweise bekanntmacht. Eines Tages entdeckt Magnolia in einer alten Truhe der Tante den Lebensbericht der Rosa Havelka, die Ende des 19. Jahrhunderts als Dienstmädchen in Wien arbeitete und mit dreißig Jahren wegen Mordes zum Tode verurteilt wurde. Es ist die tragische, bewegte Geschichte einer Passion, von schändlichem Ausgenutztwerden, Dünkel, religiösem Wahn und blanker Brutalität. Über der faszinierenden Lektüre vergißt Magnolia fast den Zweck ihres Hierseins: den Unterricht bei dem Gesangslehrer Joseph Horvath, der bezeichnenderweise in Schuberts Sterbehaus wohnt Horvath ist ein Hypochonder par excellence, jedoch auch empfindsam und hochmusikalisch. Es bleibt nicht aus, daß die beiden ei nander näherkommen ...
Beschreibungswütig: Lilian Faschingers Wiener Passion · Von Ulrich Weinzierl
Der erste Eindruck: ein Schmöker. Immerhin hat Lilian Faschingers "Wiener Passion" nicht weniger als 562 Seiten. Doch die Lektüre scheint uns eines Besseren zu belehren. Dieser Roman beginnt als ebenso elegante wie witzige Krankengeschichte. Da spricht ein mutterkomplexgeplagter Hypochonder von seinen tagtäglichen Wehwehchen und seiner Obsession, unbedingt in Schuberts Sterbehaus wohnen zu wollen. Im zweiten Erzählstrang berichtet eine gewisse Magnolia Brown, die Tochter einer aus Wien stammenden Mutter und eines Afroamerikaners, vom Abenteuer ihrer Wien-Reise. Weil sie die Anna Freud in einem Freud-Musical spielen soll, ist sie zur Gesangsausbildung nach Österreich gekommen. Naturgemäß wird der musikpathologische Herr Horvath aus Kapitel eins ihr Lehrer und schließlich ihr Liebhaber. Das dritte Handlungselement besteht aus den nachgelassenen Papieren der anno 1900 gehenkten Gattenmörderin Rosa Havelka, die in der Todeszelle Rückschau auf ihr Leben gehalten hatte. Magnolia Brown findet die Autobiographie in der Wohnung der seltsamen Tante Pia, wo sie für mehrere Wochen Quartier bezieht.
Dass Lilian Faschinger Österreichs fabulierfreudigste Schriftstellerin ist, weiß man seit ihrem Prosadebüt "Die neue Scheherazade" aus dem Jahr 1986. Die Bände "Lustspiel" und "Magdalena Sünderin" haben diesen Ruf durchaus gefestigt. Das jüngste Produkt ihrer munter sprudelnden Phantasie übertrifft indes vom Umfang und des transportierten Bildungsguts her die früheren bei weitem. Bewundernswert, wie Lilian Faschinger die Prosafäden spinnt und zum bunten Textteppich knüpft. Irgendwie hängt zum Schluss alles mit allem zusammen: Rosa Havelka war Magnolia Browns Urgroßmutter. Auch eine Pointe.
Frau Faschingers Stil - böse funkelnde Satzkaskaden erinnern zuweilen an Thomas Bernhard - wirkt ungeachtet einiger Ausflüge ins Gezierte sehr gediegen, ja erlesen. Beglückt begegnet man zum Beispiel dem in der Zunft leider längst ausgestorbenen Konjunktiv "nennten" und freut sich auch an manch trefflicher Beobachtung. Warum ermatten wir trotzdem relativ rasch? Merkwürdigerweise benützen sämtliche wortmächtige Figuren im Roman die gleiche Sprachmaske. Solche Undifferenziertheit verhindert die Entwicklung von Charakteren, deren Schicksal uns auf Dauer interessieren könnte. Nicht einmal die Moritat von Rosa Havelka und die fatale erotische Karriere der unehelich geborenen böhmischen Dienstmagd bis zum Henkersstrick sind tatsächlich eine Passion im doppelten Verständnis, vermögen uns zu fesseln.
Der Grund dafür, dass wir ihr sogar unser Mitgefühl verweigern müssen, heißt nicht Herzlosigkeit allein. Denn Rosas Lebenslauf wird zum Schweinsgalopp durch die Kulturgeschichte des Wiener Fin de Siècle: zwischen frommer Perversion und brutaler Ausbeutung, zwischen Sigmund Freud, dem Scharfrichter Lang und Kronprinz Rudolf, dem sie kurz als "k.k. Kokotte" dient. Wahrlich eine abstruse Fabel - wie von Herzmanovsky-Orlando ersonnen, nur ohne dessen unbändigen Witz, der jegliche Verkrampfung sofort löst. Um die Affäre zwischen dem Thronfolger und ausgerechnet diesem Stuben- und Straßenmädchen denkbar zu machen, wird eine Fülle von historischen Details bemüht, die reale Vergangenheit simulieren und Glaubwürdigkeit zu erzeugen versuchen.
Hier stolpert Lilian Faschinger über ihre auch sonst des öfteren störende fremdenführerhafte Beschreibungswut: Noch vor Rudolfs Selbstmord 1889 demoliert sie das 1896 geschlossene Literatencafé Griensteidl. Auch darum gleicht das an chronischer Motivverschlingung fast erstickende Buch einem zu lang geratenen Virtuosenstück, einer Etüde von Sonatenanspruch. Der erste Eindruck hat also nicht getrogen. "Wiener Passion" ist in der Tat ein Schmöker. Aber einer auf beträchtlichem Niveau.
Lilian Faschinger: "Wiener Passion". Roman. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Köln 1999. 562 S., geb., 45,- DM.
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"In Lilian Faschingers neuem Roman liegt beides dicht beieinander: Schönheit und Schrecken. Sie ist eine bestrickende Erzählerin. [...] Ein hinreißender Roman - bunt, spannend, skurril. Und voll Sympathie für den verführerischen Geist der Stadt." Joachim Campe in der 'Berliner Morgenpost'
"Daß Lilian Faschinger Österreichs fabulierfreudigste Schriftstellerin ist, weiß man seit ihrem Prosadebüt 'Die neue Scheherazade'. [...] Das jüngste Produkt ihrer munter sprudelnden Phantasie übertrifft indes vom Umfang und dem transportierten Bildungsgut her die früheren bei weitem. Bewundernswert, wie Lilian Faschinger die Prosafäden spinnt und zum bunten Textteppich knüpft. [...] Ihr Stil - böse funkelnde Satzkaskaden erinnern zuweilen an Thomas Bernhard - wirkt [...] sehr gediegen, ja erlesen. 'Wiener Passion' ist ein Schmöker. Aber einer auf beträchtlichem Niveau." Ulrich Weinzierl in der 'Frankfurter Allgemeinen Zeitung'
"Diese Autorin ist eine leidenschaftliche Erzählerin, eine, die sich auf die Kraft der Sprache verläßt und der das Entwickeln eines Plots sichtbares Vergnügen bereitet. [...] Heldin des aus drei Perspektiven erzählten Romans ist Wien, die Stadt selbst beziehungsweise jene merkwürdige Melange diffuser Gefühle, die sie hervorruft. Leiden und Leidenschaft scheinen hier enger zusammen zu gehören als anderswo. Und auch die Uhren gehen anders: so als seien die Zeiger vor rund hundert Jahren stehengeblieben. Man kann sich also zurücklehnen. Die Zeitreise vergeht wie im Flug, die 550 Seiten sind mühelos zu bewältigen." Meike Fessmann in der 'Süddeutschen Zeitung'
"Eine altehrwürdige Stadt, zwei Jahrhundertwenden, drei Hauptfiguren, tausend Schnurren und noch viel mehr bietet Lilian Faschingers Roman. Einschüchternd ist zunächst die Dicke des Werkes, doch die Fülle von Geschichten aus der Wiener Stadt geht weg wie eine raffinierte Mehlspeise. Ab Mitte des Buches wird den Leser nichts mehr abschrecken, kein sahniger Konjunktiv und keine üppigen Wortpolster, denn hinter der reichlichen Hülle will er nur noch sehen, wie es den drei [Helden] an der schönen blauen Donau ergeht ..." Franz Haas in der 'Neuen Zürcher Zeitung'
"Daß Lilian Faschinger Österreichs fabulierfreudigste Schriftstellerin ist, weiß man seit ihrem Prosadebüt 'Die neue Scheherazade'. [...] Das jüngste Produkt ihrer munter sprudelnden Phantasie übertrifft indes vom Umfang und dem transportierten Bildungsgut her die früheren bei weitem. Bewundernswert, wie Lilian Faschinger die Prosafäden spinnt und zum bunten Textteppich knüpft. [...] Ihr Stil - böse funkelnde Satzkaskaden erinnern zuweilen an Thomas Bernhard - wirkt [...] sehr gediegen, ja erlesen. 'Wiener Passion' ist ein Schmöker. Aber einer auf beträchtlichem Niveau." Ulrich Weinzierl in der 'Frankfurter Allgemeinen Zeitung'
"Diese Autorin ist eine leidenschaftliche Erzählerin, eine, die sich auf die Kraft der Sprache verläßt und der das Entwickeln eines Plots sichtbares Vergnügen bereitet. [...] Heldin des aus drei Perspektiven erzählten Romans ist Wien, die Stadt selbst beziehungsweise jene merkwürdige Melange diffuser Gefühle, die sie hervorruft. Leiden und Leidenschaft scheinen hier enger zusammen zu gehören als anderswo. Und auch die Uhren gehen anders: so als seien die Zeiger vor rund hundert Jahren stehengeblieben. Man kann sich also zurücklehnen. Die Zeitreise vergeht wie im Flug, die 550 Seiten sind mühelos zu bewältigen." Meike Fessmann in der 'Süddeutschen Zeitung'
"Eine altehrwürdige Stadt, zwei Jahrhundertwenden, drei Hauptfiguren, tausend Schnurren und noch viel mehr bietet Lilian Faschingers Roman. Einschüchternd ist zunächst die Dicke des Werkes, doch die Fülle von Geschichten aus der Wiener Stadt geht weg wie eine raffinierte Mehlspeise. Ab Mitte des Buches wird den Leser nichts mehr abschrecken, kein sahniger Konjunktiv und keine üppigen Wortpolster, denn hinter der reichlichen Hülle will er nur noch sehen, wie es den drei [Helden] an der schönen blauen Donau ergeht ..." Franz Haas in der 'Neuen Zürcher Zeitung'