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Esta antología reúne algunas de las páginas más deslumbrantes y hermosas que ha escrito el pintor Ramón Gaya a lo largo de su dilatada vida con el propósito de dilucidar el misterio de la creación artística. Son la obra de uno de los escritores más originales que ha dado el siglo xx español. Colaboró desde muy joven en revistas como Prosa y Verso y Hora de España, en periódicos como el diario La Verdad o en prestigiosas revistas extranjeras en su época del exilio. Entre sus escritos destacan especialmente los trabajos y estudios sobre pintura. El escritor e investigador Andrés Trapiello…mehr
Esta antología reúne algunas de las páginas más deslumbrantes y hermosas que ha escrito el pintor Ramón Gaya a lo largo de su dilatada vida con el propósito de dilucidar el misterio de la creación artística. Son la obra de uno de los escritores más originales que ha dado el siglo xx español. Colaboró desde muy joven en revistas como Prosa y Verso y Hora de España, en periódicos como el diario La Verdad o en prestigiosas revistas extranjeras en su época del exilio. Entre sus escritos destacan especialmente los trabajos y estudios sobre pintura. El escritor e investigador Andrés Trapiello prologó este volumen de la Colección Obra Fundamental y seleccionó las obras que lo integran. Se trata de ensayos, poemas, cuadernos de viaje, cartas, críticas o fragmentos de su diario que demuestran la solidez narrativa y la profundidad de pensamiento de este polifacético artista.
Ramón Gaya (Murcia, 10 de octubre de 1910-Valencia, 15 de octubre de 2005). Su padre fue un obrero litógrafo, anarquista y wagneriano y su madre una mujer de modesto origen. A los diez años, con la complicidad paterna, abandonó la escuela y se dedicó por entero a la pintura. Escribió desde la temprana edad de diecisiete años y participó de manera activa en alguna de las empresas literarias y artísticas más importantes de su tiempo. Sus amigos fueron Luis Cernuda, María Zambrano, Juan Gil-Albert, Rosa Chacel o José Bergamín. Trabajó por la República, hizo la guerra y la perdió, y con ella a su mujer y la mitad de su vida, que se quedó en el Museo del Prado. Vivió exiliado catorce años en México y casi veinte en Italia. Regresó silenciosamente a España. Ya octogenario, le fueron concedidos algunos prestigiosos galardones y premios que recibió con tanta naturalidad como extrañeza y que le levantaron del anonimato a una discreta notoriedad: la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes (1985), el Premio Nacional de Artes Plásticas (1997) y el Premio Velázquez de Artes Plásticas (2002).
Inhaltsangabe
Para una antología de Ramón Gaya, por Andrés Trapiello VELÁZQUEZ, PÁJARO SOLITARIO Velázquez, pájaro solitario Anotaciones Otras anotaciones EL INVENTOR DE LA GIOCONDA DIARIO DE UN PINTOR 1952 1953 CARTA A UN ANDRÉS MILAGRO ESPAÑOL Pastora Imperio Galdós José Gutiérrez Solana Carta a un músico amigo sobre Victoria de los Ángeles EPÍLOGO PARA UN LIBRO DE POEMAS DE JOSÉ BERGAMÍN CARTA A JOSÉ MARÍA BALCÓN ESPAÑOL Entrada en Madrid de un pintor Córdoba Barcelona CUADERNO DE VIAJE Asís Montmartre Lisboa HUERTO Y VIDA DE LOS HUERTOS MERCED, 22 LA FRENTE DEL ATARDECER POEMAS Seis sonetos de un diario El Tevere a su paso por Roma Velázquez, un soneto con estrambote en prosa Del pintar Para 'El Crepúsculo de Michelangelo' NATURALIDAD DEL ARTE (Y ARTIFICIALIDAD DE LA CRÍTICA)
Para una antología de Ramón Gaya, por Andrés Trapiello VELÁZQUEZ, PÁJARO SOLITARIO Velázquez, pájaro solitario Anotaciones Otras anotaciones EL INVENTOR DE LA GIOCONDA DIARIO DE UN PINTOR 1952 1953 CARTA A UN ANDRÉS MILAGRO ESPAÑOL Pastora Imperio Galdós José Gutiérrez Solana Carta a un músico amigo sobre Victoria de los Ángeles EPÍLOGO PARA UN LIBRO DE POEMAS DE JOSÉ BERGAMÍN CARTA A JOSÉ MARÍA BALCÓN ESPAÑOL Entrada en Madrid de un pintor Córdoba Barcelona CUADERNO DE VIAJE Asís Montmartre Lisboa HUERTO Y VIDA DE LOS HUERTOS MERCED, 22 LA FRENTE DEL ATARDECER POEMAS Seis sonetos de un diario El Tevere a su paso por Roma Velázquez, un soneto con estrambote en prosa Del pintar Para 'El Crepúsculo de Michelangelo' NATURALIDAD DEL ARTE (Y ARTIFICIALIDAD DE LA CRÍTICA)
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