Megan Abbott

Aus der Balance (eBook, ePUB)

• Format: ePub

Produktbeschreibung

Dara hat ihr Leben im Schatten ihrer glamourösen Mutter verbracht. Zusammen mit ihrer Schwester Marie und ihrem Ehemann Charlie - dem ehemaligen Starschüler ihrer Mutter - leitet Dara jetzt die Ballettschule, die ihre Mutter einst gründete. So kultiviert ihre geschlossene Welt auch sein mag, ist sie doch auch geprägt von rücksichtslosem Ehrgeiz und einem intensiven Wettbewerb, den die Schwestern zwischen ihren Elevinnen und Eleven befördern. Als nach einem Brand ein Bauunternehmer in ihr Leben tritt, um die Sanierung vorzunehmen, überwindet er die sorgsam bewachten Grenzen dieser Welt und setzt eine Kettenreaktion aus Verlangen, Verführung und Verrat in Gang. Mit allen Mitteln des Schauerromans beschwört Megan Abbott die Atmosphäre eines Unheils in Rosé - Neid und Eifersucht, sexuelles Verlangen und Erniedrigung - und entwickelt eine Geschichte verhängnisvoller Familienbande und des psychosozialen Netzes aus Macht und Weiblichkeit dahinter.

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Produktdetails

• Verlag: Pulp Master
• Seitenzahl: 416
• Altersempfehlung: ab 8 Jahre
• Erscheinungstermin: 20. Januar 2023
• Deutsch
• ISBN-13: 9783946582199
• Artikelnr.: 67294816

Autorenporträt

Die 1971 in Detroit geborene Abbott studierte an der University of Michigan, promovierte an der New York University in anglo-amerikanischer Literatur und lehrte sowohl an der State University of New York als auch an der New School University. Abbott ist Autorin von nunmehr zehn Romanen; ihre Texte erschienen in der New York Times, im Guardian, im Wall Street Journal und im Los Angeles Times Magazine. Sie wurde für zahlreiche Preise nominiert.

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur TAZ-Rezension

Dass im so filigran-feierlich wirkenden Ballett auch nicht alles Gold ist, was glänzt, sieht Kritikerin Katharina Granzin nicht nur an den Fällen Marco Goecke und Sergei Filin, sondern auch in Megan Abbotts Tanzschul-Krimi. Auf der Folie einer Dreiecksbeziehung zwischen den Schwestern, die die Schule geerbt haben und dem Geschäftsführer und Ehemann der einen entwickelt sich nach einem Brand im Gebäude ein fast traumatisch anmutender Thriller, zu dem nicht nur ein suspekter Bauunternehmer beitragen, sondern vor allem die Ballettschülerinnen, meint Granzin. Im Kampf um Rollen schrecken sie vor Mobbing und Gewalt nicht zurück, keine zwischenmenschliche Beziehung in diesem Buch bleibt von den harten Umständen im Ballett unberührt, gruselt sich die Rezensentin. Sie fühlt sich von der Autorin auf geschickte Weise in einer Geschichte und ihren Abwärtsstrudel hineingezogen und schreibt die Schwierigkeiten, diese Beklemmungsgefühle nach der Lektüre hinter sich zu lassen, den großen schriftstellerischen Fähigkeiten Abbotts zu.

© Perlentaucher Medien GmbH

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 06.02.2023

Spitzenschuhe mit Soße

Rasierklingenscharf: Die Amerikanerin Megan Abbott durchleuchtet mit "Aus der Balance" die Kehrseite rosafarbener Ballettträume.

Hinter dem Bild größter Unschuld lauert manchmal der dunkelste Abgrund. Niemand wüsste das besser als Dara Durant, Leiterin einer Ballettschule irgendwo in einer amerikanischen Ostküstenkleinstadt. Ihre Schülerinnen sehen in den Tutus wie Engel aus, doch sobald es um die Besetzung der Hauptrollen in der jährlichen Nussknacker-Aufführung geht, schrecken die Teenager vor nichts zurück: Rasierklingen liegen plötzlich im Ballettschuh der Konkurrentin, tote Ratten fallen aus einem Umkleideschrank, und hinter dem Rücken der Favoritin wird viel zu laut über deren Gewicht gespottet. Mit diesen Minidramen kann Dara umgehen, hat sie ihr Leben lang doch nichts anderes getan.

Gemeinsam mit ihrer Schwester Marie ist sie in einem großen dunklen Haus unweit der Ballettschule aufgewachsen. Die Mutter, eine ehemalige Starballerina, hatte die Mädchen sehr früh ans Tanzen herangeführt, in beiden den Wunsch geschürt, den Körper für die Bühne zu stählen, und ihnen seltsame Geschichten über die Liebe erzählt. Wie jene über die italienisch-schwedische Ballerina Marie Taglioni, die zu Lebzeiten als Star des romantischen Balletts so sehr vom Publikum verehrt wurde, dass ihre Anhänger bis zu zweihundert Rubel für ein Paar ihrer ausrangierten Spitzenschuhe bezahlten. "Nach dem Erwerb kochten sie die Spitzenschuhe, richteten sie an und aßen sie mit einer besonderen Soße", erzählte die Mutter den Mädchen und schloss die Geschichte mit der Feststellung: Das sei wahre Liebe.

Es sind solche grotesken Anekdoten, mit denen die Schriftstellerin Megan Abbott in ihrem Thriller "Aus der Balance" den Abgrund andeutet, der hinter der idyllischen Kulisse aus Spitzentutus und rosafarbenen Strumpfhosen lauert. Von Liebe haben die beiden Schwestern also ein seltsames Bild vermittelt bekommen.

Zumal die Mutter mit dem dauerbetrunkenen Vater im ewigen Streit lebte, den die Kinder selbst im Doppelstockbett im obersten Geschoss des Hauses nicht überhören konnten. Doch dann kam der fatale Hochzeitstag, an dem die Mutter mit dem Vater ausgehen wollte. Die Fahrt endete für beide tödlich, das Auto kam von der Straße ab. Seitdem sind zehn Jahre vergangen, in denen Dara und Marie die Familientradition des Ballettstudios fortführen. Unterstützt durch Charlie, den ehemaligen Starschüler der Mutter, der irgendwann im Teenager-Alter bei der Familie im großen alten Haus einzog und mittlerweile mit Dara verheiratet ist.

Aus Kindheitstagen hat sich zwischen diesem Trio eine Dreiecksbeziehung ergeben, die von keiner und keinem der Beteiligten je hinterfragt wurde. Erst als ein Feuer im Ballettstudio den Bauunternehmer Derek in ihre Leben treten lässt, beginnt das Dreieck sich zu lösen, und alte Wunden brechen wieder auf.

Abbott lässt die Handlung ihres Romans über weite Strecken zwischen nur zwei Orten pendeln: dem großen, zugigen, langsam verfallenden Ballettstudio mit seinen Gerüchen nach "Schweiß und Pubertät, nach Füßen, Urin und Angst" und dem alten Haus der Familie, "mit den unebenen Decken und abgenutzten Böden und seitwärts absackenden Treppen und dem ewigen Duft von Blue Carnation, des Parfums ihrer Mutter". Schon solche Aufzählungen, die elegant Beobachtung und Sinneswahrnehmungen mit den dunklen Schatten der Vergangenheit verweben, zeigen die Stilelemente, derer Abbott sich gern bedient. Ein wenig Gothic-, ein wenig Noir-Verbeugung, aber immer im eigenen Ton, stets dem eigenen Stil anverwandelt.

Wenn bei ihr der Geruch der Mutter selbst zehn Jahre nach deren Tod noch im Haus hängt, dann hat das eine weitaus größere psychologische Komponente als nur den kurzen Grusel, den dieses Detail beim Lesen hervorrufen kann. Weder Dara noch Marie noch Charlie haben mit der Vergangenheit abgeschlossen, alle drei leben noch immer im Schatten der Eltern, spielen die manipulativen Spiele weiter, die die Mutter begonnen hatte. Es ist diese Psychologie, die Abbott interessiert. Wie lange brauchen Menschen, bis sie Traumata überwunden haben? Was kann man verdrängen, wann bricht es wieder hervor? Und wodurch wird man tatsächlich erwachsen?

Dies ist der zehnte Roman der 1971 in Detroit geborenen Schriftstellerin. Nahmen Abbotts erste Bücher noch klassische Noir-Geschichten im Stil der Dreißiger- und Vierzigerjahre aus einer weiblichen Perspektive in den Blick, so hat sie sich seit "Das Ende der Unschuld", der 2012 als einziger ihrer Romane bislang auf Deutsch erschienen ist, komplett "weiblichen Themen" verschrieben, die sie als keineswegs harmlose, sondern sehr brutale Erfahrungsfelder entlarvt.

Ihre Bücher folgen Mädchen in die Konkurrenz des Cheerleader-Trainings, die Rivalitäten erwachender Sexualität, den Horror der Entführung der besten Freundin. Mit scharfem Blick hält sie fest, wie viel Druck auf den Teenagern liegt und wie hart Erwachsenwerden sein kann. Egal ob Cheerleading, Gymnastik oder Ballett, stets nimmt Abbott das Thema ernst, beleuchtet es aus allen Blickwinkeln. In diesem Roman nutzt sie zudem die immer wieder thematisierte Geschichte des "Nussknacker"-Balletts als Bild für die Sehnsüchte und Verführbarkeiten der Kinder; einmal beschreibt Dara es als "Traum eines Mädchens, das vom Abhang aus in die noch unbekannte Furche des Erwachsenseins späht und unbeschreibliche Wonnen entdeckt."

So zeigt "Aus der Balance" keine heile Ballett-Klischeewelt, sondern die Schmerzen, die Ausdauer und die geschundenen Körper, ebenso wie die Träume und das Versprechen auf Ruhm, dem schon kleine Mädchen und Jungen, vom Ehrgeiz ihrer Eltern getrieben, all zu oft verfallen. MARIA WIESNER

Megan Abbott: "Aus der Balance".

Aus dem Amerikanischen von Karen Gerwig und Angelika Müller.

Pulp Master Verlag, Berlin 2023.

416 S., br., 16.- Euro.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Abbott ist mit "Aus der Balance" ein perfekt choreographierter Ballettthriller gelungen - und ein düsterer Roman über Verbrechen, die es nur in einer Familie geben kann. Dafür hat die amerikanische Schriftstellerin einen gnadenlosen Blick: So wie die ehrgeizigen Tänzerinnen in der Ballettschule sich mit einer Rasierklinge die Hornhaut von den zertanzten Füßen schneiden, legt sie Schicht um Schicht der Lügen frei, in die Dara, Marie und Charlie sich und ihre Vergangenheit gehüllt haben. Am Ende bleibt nur das rohe Fleisch des Begehrens. -Deutschlandfunk Kultur, Kolja Mensing Ballettschule in den USA. Verkrüppelt, flüchtig, willensstark - so trainieren Charlie, Marie und Dara tanz- und eifersüchtige Kinder: Die Aufführung des "Nussknackers" steht an. Spitzentanz stößt auf animalische Gewalt, als Bauunternehmer Derek das hermetische Dreieck aufmischt. Knisternd, phantastisch bis zur Explosion. -krimibestenliste Februar Platz 1 "Schön, dass Abbott endlich einen deutschen Verlag und mit Karen Gerwig und Angelika Müller eine adäquate Übersetzercrew gefunden hat, die ihrer gnadenlosen Feinheit gewachsen ist. " -Tobias Gohlis, recoil Besonders bemerkenswert an »Aus der Balance« ist die Intensität und Präzision, mit der Megan Abbott ihre Geschichte langsam entwickelt. Die Unerbittlichkeit, mit der sie zunächst die Lebenslügen ihrer Figuren nach und nach ans Licht zerrt und sie schließlich in eine Katastrophe schickt. Eine Katastrophe, die, wie so oft, gleichzeitig etwas Kathartisches hat, in der vielleicht sogar die Chance auf Erlösung liegt, auf Glück. -Marcus Müntefering, Spiegel online "Nahmen Abbotts erste Bücher noch klassische Noir-Geschichten im Stil der Dreißiger- und Vierzigerjahre aus einer weiblichen Perspektive in den Blick, so hat sie sich seit "Das Ende der Unschuld", der 2012 als einziger ihrer Romane bislang auf Deutsch erschienen ist, komplett "weiblichen Themen" verschrieben, die sie als keineswegs harmlose, sondern sehr brutale Erfahrungsfelder entlarvt." -Maria Wiesner, FAZ Megan Abbott erzählt von den Deformationen dieser Passion, auch den körperlichen: Blutblasen, Sohlen wie rote Zwiebeln, Füße, die sich ungefähr einmal im Monat von der Spitze bis zur Ferse komplett schälen. Aber: Das Ballett schiebt den Tod auf. Zwei Schwestern leiten eine Ballettschule, Dara und Marie, gemeinsam mit Daras Mann Charlie, einem Ex-Tänzer. Ein Feuer zerstört einen der Übungssäle, so kommt ein weiterer Mann hinzu, Derek, der Bauunternehmer, der alles richten will. Gegen Ende gibt es einen melodramatischen Wirbel der Desillusionierung, der alle verschlingt. -Fritz Göttler, SZ Seit Megan Abbotts viel gepriesener Kriminalroman "Das Ende der Unschuld" vor einem Jahrzehnt erschienen ist, ist es um die US-Autorin still geworden. Zumindest im deutschsprachigen Raum. Daran ändert nun ausgerechnet der Kleinstverlag Pulp Master etwas, dessen Bücher bislang immer für eine klassische Männerwelt standen, wie Thekla Dannenberg im Nachwort schreibt: "abgründig, dunkel und voller Härte". ... Es wäre nicht verwunderlich, würde sich der eine oder andere Großverlag nach der Lektüre fragen, wieso er dieses Buch nicht in sein Programm genommen hat. -Die Presse Immer hat Abbott souverän die Sprache zur Hand, mit der sie uns durch dieses ewig Dräuende, Lauernde, Besessene der Körper und der Seelen zieht. Und so nutzt sie auch das Motivrepertoire der Gothic- und der Noir-Tradition, um alles aufzuladen mit Schicksal und Unausweichlichem, denn letztendlich hatte es die Familie - die Mutter ein ehemaliger Ballettstar, der Vater ein Säufer - immer schon in sich, alles Wehrhafte, Widerständige und sich Sträubende schaffte es nie bis in die Freiheit, höchstens auf den Dachboden, um dann zurückgeholt und eingebunden zu werden. Jetzt gibt es nur noch die Schmerzen und das ewige Kreiseln der Pirouetten oder den Tod. -Günther Grosser, Culturmag