Berit Glanz

Automaton (eBook, ePUB)

Roman

• Format: ePub

Produktbeschreibung

Das Browser-Fenster zum Hof Die junge Mutter Tiff schlägt sich mit schlecht bezahlten Online-Jobs für die Plattform Automa durch, da sie wegen einer Angststörung ihre Wohnung kaum verlassen kann. Ihre zermürbende Akkordarbeit wird als angebliche Überwachungsleistung einer KI teuer verkauft, weshalb sie zur Verschwiegenheit verpflichtet ist. Doch dann wird sie am Bildschirm Zeugin eines Verbrechens ... Ein visionärer Gegenwartsroman, der zwischen der Klaustrophobie der eigenen vier Wände und den Hanffeldern Kaliforniens spielt und von neuen Ausbeutungsverhältnissen und den Chancen virtueller Solidarität erzählt. »Dieses Buch ist ein Geniestreich. Vordergründig geht es um Kapitalismus, Digitalisierung und Angst, aber im Kern enthält es, was dabei oft vergessen wird: unsere Menschlichkeit. Berit Glanz erzählt wagemutig und klug von einem Gefühl, an dessen Existenz wir kaum noch glauben, obwohl es alles verändern kann. Es ist Hoffnung.« Mareike Fallwickl

---

Dieser Download kann aus rechtlichen Gründen nur mit Rechnungsadresse in A, B, BG, CY, CZ, D, DK, EW, E, FIN, F, GR, HR, H, IRL, I, LT, L, LR, M, NL, PL, P, R, S, SLO, SK ausgeliefert werden.

Produktdetails

• Verlag: Berlin Verlag
• Seitenzahl: 256
• Erscheinungstermin: 24. Februar 2022
• Deutsch
• ISBN-13: 9783827080417
• Artikelnr.: 62700087

Autorenporträt

Berit Glanz, 1982 geboren, hat Theaterwissenschaft und Skandinavistik in München, Stockholm und Reykjavík studiert. Seit 2010 arbeitet sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin am Lehrstuhl für Neue Skandinavische Literaturen des Instituts für Fennistik und Skandinavistik der Universität Greifswald. 2016 war sie Finalistin beim 24. open mike in Berlin. Im Herbst 2017 gewann sie sowohl den Literaturpreis Mecklenburg-Vorpommern als auch den Publikumspreis des Wettbewerbs. Mit ihrem hochgelobten Debüt »Pixeltänzer« (2019) war sie Finalistin für den aspekte-Literatur-Preis und wurde mit dem Hebbel-Preis 2020 dafür ausgezeichnet. Für ein Projekt zu KI erhielt sie die Bremer Netzresidenz 2020. Auf Twitter findet man Berit Glanz unter @beritmiriam. Sie ist außerdem Redaktionsmitglied auf 54Books. Weitere Informationen finden sich unter beritglanz.de/.

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

Rezensentin Wiebke Porombka schätzt, wie wenig "pauschal" Berit Glanz' Roman verfährt. Denn auch wenn es darin um eine durch ihre Arbeit traumatisierte Content Cleanerin namens Tiff und die in anderweitig prekären Arbeitsbedingungen tätige Stella geht, deren Handlungsstränge durch einen verschwindenden Mann verknüpft sind, liegt hier keine Technik-Dystopie vor, meint Porombka. So stehe der zermürbenden digitalen Arbeit Tiffs nicht nur plakativ der nachbarschaftliche Zusammenhalt in der analogen Welt gegenüber, sondern darf auch der digitale Raum ein solidarischer sein, wie die Kritikerin anerkennend feststellt. Durch solche Differenzierungen wird der Roman für sie zur Anti-Dystopie, die sich nicht zum simplen technikkritischen "Fatalismus" verleiten lässt, lobt Porombak - über die sprachliche Schlichtheit sieht sie angesichts dieses "Muts zum Optimismus" gerne hinweg.

© Perlentaucher Medien GmbH

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 07.05.2022

Gar nicht so unheilvolle Technik

Berit Glanz hat mit ihrem Roman "Automaton" das Gegenmodell einer literarischen Dystopie geschrieben.

Beta hieß die Protagonisten aus Berit Glanz' Debütroman "Pixeltänzer" aus dem Jahr 2019, der die gegenwärtige Start-up-Welt mit der Kunstszene der Weimarer Republik verbindet und unter anderem für den Aspekte-Literaturpreis nominiert war. Tiff - ähnlich wie die Bezeichnung des digitalen Bildformats - lautet nun der Name der Hauptfigur aus "Automaton", dem jüngsten Roman der 1982 geborenen Glanz, der in den vergangenen Jahren als Autorin, Literaturwissenschaftlerin an der Universität Greifswald und Redakteurin des Onlinefeuilletons "54books" einige Aufmerksamkeit zuteilgeworden ist.

Schon dieses zwischen Analogem und Digitalem aufgespannte Portfolio mag als Hinweis darauf dienen, dass ein naheliegender Schluss aus den Figurennamen ein verkürzter, weil allzu einseitiger sein könnte - dass nämlich die technische Sphäre nicht nur die Lebenswelt der Figuren, sondern gleichsam deren Körper durchdrungen habe und dies eben, wie es Vertreter der Kritik der instrumentellen Vernunft oder der Postmoderne wie etwa der französische Philosoph Paul Virilio beschworen, mit ausschließlich unheilvoller Perspektive. Ähnlich scheint es um die Funktion der Kapitelüberschriften in "Automaton" bestellt: Obgleich sie zum einen lateinische Bezeichnungen aus Flora und Fauna tragen, zum anderen Begriffe aus Baumkunde und Holzfällerhandwerk, wird hier zwar eine vermeintlich heile, ursprüngliche Gegenwelt benannt, aber nicht, um die andere Seite (jene des technischen Fortschritts) als vollends dem Untergang geweiht zu begreifen.

Versehrt durch ihre Arbeit als Content-Cleanerin ist die alleinerziehende Tiff allerdings sehr wohl. Nachdem sie in ihrem Job über Wochen hinweg im Akkord verstörende Bilder prüfen und aus dem Netz hat entfernen müssen, leidet sie an einer Angststörung, die ihr die alltäglichsten Verrichtungen - den Einkauf, den Weg zum Kindergarten, überhaupt das Verlassen der Wohnung - zu kaum zu bewältigenden Herausforderungen hat werden lassen. Was den Nutzern nicht zugemutet werden sollte, hat sich in Tiffs Psyche schmerzhaft eingeschrieben. Ein Auffangnetz findet sie in der Nachbarschaft: durch den zwar nur sporadisch anwesenden, aber sie regelmäßig auch finanziell unterstützenden Mikael und durch eine ältere Mieterin, die als Ersatz-Oma beherzt einspringt, wenn der Besuch eines Kindergartenfestes Tiff vor Angst lähmt. Solidarität in der analogen Sphäre, Destruktivität im digitalen Raum? Ja, aber eben auch in dieser Hinsicht gilt: Ganz so pauschal verhält es sich, jedenfalls bei Glanz, nicht.

Auch im zweiten, in den Vereinigten Staaten angesiedelten Handlungsstrang des Romans schildert Berit Glanz prekäre Arbeitsverhältnisse, in denen Arbeitende miserablen Strukturen oder der Willkür von Leitungsfiguren ausgesetzt sind. Stella, die Protagonistin dieser Episoden, musste sich früher in einer Fischfabrik und auf einer Hanfplantage verdingen und dabei erleben, dass es mit dem Zusammenhalt unter Beschäftigten nicht weit her war, sondern man sich durchaus auch gegenseitig um den hart verdienten Lohn brachte, vom gemeinsamen Aufbegehren gegen die Erwerbsbedingungen ganz zu schweigen. Stella betreibt nun, womöglich als Reaktion auf das Erlebte, eine Suppenküche für Bedürftige.

Verbunden werden die beiden Handlungsstränge des Romans durch einen neuen Klick-Job, den Tiff annehmen muss, ebenfalls zu Niedriglohn, wenngleich weniger zermürbend als die Tätigkeit als Content-Cleanerin, sowie durch einen kriminalistischen Dreh, den Glanz ihrem Roman gibt. Während Tiff, angeblich für die Entwicklung einer Sicherheits-KI, in der Regel ereignisarme Aufnahmen von Überwachungskameras auswerten muss, meint sie auf ein Verbrechen, mindestens aber Unglück zu stoßen: Ein obdachloser Mann, den sie immer wieder in den Überwachungsvideos sieht, verschwindet, sein Hund bleibt offenkundig verstört zurück. Die Verbindung zur Suppenküche und zum zweiten Handlungsstrang mag an dieser Stelle auf der Hand liegen.

Unterstützt von den Billiglohn-Kollegen der KI-Firma, die in aller Welt sitzen und unter denen sich über die Chatfunktion eine Art freundschaftliches Miteinander entwickelt hat, macht sich Tiff auf die Suche nach dem Verschwundenen. In dieser digitalen Gemeinschaft Gleichgesinnter - und gleich Benachteiligter - setzt sich die junge Frau erstaunlich angstfrei und ohne zu zaudern, über die harschen Reglementierungen des Auftraggebers hinweg, etwa was das Teilen von Inhalten angeht. Eine Schwarmaktion für die gute Sache, in der technisches und menschliches Potential zusammenkommen.

Und so lässt sich "Automaton" lesen als ein Widerspruch gegen einen in der Technikkritik verbreiteten Fatalismus, wie er sich in der Kontraproduktivitätsthese niedergeschlagen hat, der zufolge technische und ethische Kompetenz zwangsläufig auseinanderfallen. Auch aus einer allzu einseitigen und voraussehbaren Dystopie-Dramaturgie bricht Berit Glanz damit aus. Angesichts dieses Muts zum Optimismus mag man darüber hinwegsehen, dass "Automaton" sprachlich kaum zu überraschen vermag. WIEBKE POROMBKA.

Berit Glanz: "Automaton". Roman.

Berlin Verlag, Berlin 2022.

288 S., geb., 22,- Euro.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

»Berit Glanz' Geschichte besticht insbesondere durch ihren inhaltlichen Balanceakt.« Alain Claude Sulzer NZZ am Sonntag 20220327

Gar nicht so unheilvolle Technik

Berit Glanz hat mit ihrem Roman "Automaton" das Gegenmodell einer literarischen Dystopie geschrieben.

Beta hieß die Protagonisten aus Berit Glanz' Debütroman "Pixeltänzer" aus dem Jahr 2019, der die gegenwärtige Start-up-Welt mit der Kunstszene der Weimarer Republik verbindet und unter anderem für den Aspekte-Literaturpreis nominiert war. Tiff - ähnlich wie die Bezeichnung des digitalen Bildformats - lautet nun der Name der Hauptfigur aus "Automaton", dem jüngsten Roman der 1982 geborenen Glanz, der in den vergangenen Jahren als Autorin, Literaturwissenschaftlerin an der Universität Greifswald und Redakteurin des Onlinefeuilletons "54books" einige Aufmerksamkeit zuteilgeworden ist.

Schon dieses zwischen Analogem und Digitalem aufgespannte Portfolio mag als Hinweis darauf dienen, dass ein naheliegender Schluss aus den Figurennamen ein verkürzter, weil allzu einseitiger sein könnte - dass nämlich die technische Sphäre nicht nur die Lebenswelt der Figuren, sondern gleichsam deren Körper durchdrungen habe und dies eben, wie es Vertreter der Kritik der instrumentellen Vernunft oder der Postmoderne wie etwa der französische Philosoph Paul Virilio beschworen, mit ausschließlich unheilvoller Perspektive. Ähnlich scheint es um die Funktion der Kapitelüberschriften in "Automaton" bestellt: Obgleich sie zum einen lateinische Bezeichnungen aus Flora und Fauna tragen, zum anderen Begriffe aus Baumkunde und Holzfällerhandwerk, wird hier zwar eine vermeintlich heile, ursprüngliche Gegenwelt benannt, aber nicht, um die andere Seite (jene des technischen Fortschritts) als vollends dem Untergang geweiht zu begreifen.

Versehrt durch ihre Arbeit als Content-Cleanerin ist die alleinerziehende Tiff allerdings sehr wohl. Nachdem sie in ihrem Job über Wochen hinweg im Akkord verstörende Bilder prüfen und aus dem Netz hat entfernen müssen, leidet sie an einer Angststörung, die ihr die alltäglichsten Verrichtungen - den Einkauf, den Weg zum Kindergarten, überhaupt das Verlassen der Wohnung - zu kaum zu bewältigenden Herausforderungen hat werden lassen. Was den Nutzern nicht zugemutet werden sollte, hat sich in Tiffs Psyche schmerzhaft eingeschrieben. Ein Auffangnetz findet sie in der Nachbarschaft: durch den zwar nur sporadisch anwesenden, aber sie regelmäßig auch finanziell unterstützenden Mikael und durch eine ältere Mieterin, die als Ersatz-Oma beherzt einspringt, wenn der Besuch eines Kindergartenfestes Tiff vor Angst lähmt. Solidarität in der analogen Sphäre, Destruktivität im digitalen Raum? Ja, aber eben auch in dieser Hinsicht gilt: Ganz so pauschal verhält es sich, jedenfalls bei Glanz, nicht.

Auch im zweiten, in den Vereinigten Staaten angesiedelten Handlungsstrang des Romans schildert Berit Glanz prekäre Arbeitsverhältnisse, in denen Arbeitende miserablen Strukturen oder der Willkür von Leitungsfiguren ausgesetzt sind. Stella, die Protagonistin dieser Episoden, musste sich früher in einer Fischfabrik und auf einer Hanfplantage verdingen und dabei erleben, dass es mit dem Zusammenhalt unter Beschäftigten nicht weit her war, sondern man sich durchaus auch gegenseitig um den hart verdienten Lohn brachte, vom gemeinsamen Aufbegehren gegen die Erwerbsbedingungen ganz zu schweigen. Stella betreibt nun, womöglich als Reaktion auf das Erlebte, eine Suppenküche für Bedürftige.

Verbunden werden die beiden Handlungsstränge des Romans durch einen neuen Klick-Job, den Tiff annehmen muss, ebenfalls zu Niedriglohn, wenngleich weniger zermürbend als die Tätigkeit als Content-Cleanerin, sowie durch einen kriminalistischen Dreh, den Glanz ihrem Roman gibt. Während Tiff, angeblich für die Entwicklung einer Sicherheits-KI, in der Regel ereignisarme Aufnahmen von Überwachungskameras auswerten muss, meint sie auf ein Verbrechen, mindestens aber Unglück zu stoßen: Ein obdachloser Mann, den sie immer wieder in den Überwachungsvideos sieht, verschwindet, sein Hund bleibt offenkundig verstört zurück. Die Verbindung zur Suppenküche und zum zweiten Handlungsstrang mag an dieser Stelle auf der Hand liegen.

Unterstützt von den Billiglohn-Kollegen der KI-Firma, die in aller Welt sitzen und unter denen sich über die Chatfunktion eine Art freundschaftliches Miteinander entwickelt hat, macht sich Tiff auf die Suche nach dem Verschwundenen. In dieser digitalen Gemeinschaft Gleichgesinnter - und gleich Benachteiligter - setzt sich die junge Frau erstaunlich angstfrei und ohne zu zaudern, über die harschen Reglementierungen des Auftraggebers hinweg, etwa was das Teilen von Inhalten angeht. Eine Schwarmaktion für die gute Sache, in der technisches und menschliches Potential zusammenkommen.

Und so lässt sich "Automaton" lesen als ein Widerspruch gegen einen in der Technikkritik verbreiteten Fatalismus, wie er sich in der Kontraproduktivitätsthese niedergeschlagen hat, der zufolge technische und ethische Kompetenz zwangsläufig auseinanderfallen. Auch aus einer allzu einseitigen und voraussehbaren Dystopie-Dramaturgie bricht Berit Glanz damit aus. Angesichts dieses Muts zum Optimismus mag man darüber hinwegsehen, dass "Automaton" sprachlich kaum zu überraschen vermag. WIEBKE POROMBKA.

Berit Glanz: "Automaton". Roman.

Berlin Verlag, Berlin 2022.

288 S., geb., 22,- Euro.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main