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Eine anspruchsvolle, doch lebendig und verständlich geschriebene Einführung in die Romananalyse für Studierende aller neuphilologischen Literaturwissenschaften. Narratologische Begriffe und Methoden werden mit grundlegenden literaturtheoretischen Methoden verknüpft und einer Fülle anschaulicher Beispiele illustriert. So wird ganz unmissverständlich deutlich, dass die analytische Zergliederung eines Romans kein Selbstzweck ist, sondern das Verständnis seines "Funktionierens" überhaupt erst ermöglicht.
Eine anspruchsvolle, doch lebendig und verständlich geschriebene Einführung in die Romananalyse für Studierende aller neuphilologischen Literaturwissenschaften. Narratologische Begriffe und Methoden werden mit grundlegenden literaturtheoretischen Methoden verknüpft und einer Fülle anschaulicher Beispiele illustriert. So wird ganz unmissverständlich deutlich, dass die analytische Zergliederung eines Romans kein Selbstzweck ist, sondern das Verständnis seines "Funktionierens" überhaupt erst ermöglicht.
Vorwort zur 2. Auflage VII Vorwort XI I Anfänge – Was ist zu erwarten? 1 1. Anfang 1 2. Sinn 2 3. Spielregeln 6 4. Verknüpfungen. 11 5. Ich. 17 6. Erste Sätze: Einbindungen 25 II Der neuzeitliche europäische Roman (Vorläufer, Ursprünge, Konventionen, Unterarten) 35 1. Gefahren und Verheißungen der Romanlektüre – wie das Neue sich absetzt 35 2. Fakt und Fiktion (niemand ist eine Insel) 42 3. Fiktion, Illusion, Realismus 52 4. Vielfalt der Arten – Triumph der Mehrstimmigkeit 67 III Objekt jeder Romananalyse: Das Wie des Was (discourse und story). 81 IV Zeit 97 1. Erzählzeit und erzählte Zeit 97 2. Ordnung 110 3. Frequenz. 116 4. Tempus und Erzählung. 118 V Figuren. 123 1. Figurenkonzeption 123 2. Figurenzeichnung. 132 VI Germanische Rosette oder gallische Taxonomie? Die Bestimmung der Erzählsituation. 143 1. Vorspiel 143 2. Stanzels Typenkreis: Ein erster Überblick. 145 3. Die Spaltung des Unteilbaren: Die Ich-Erzählsituation. 152 4. Die Unmöglichkeit des Geläufigen: Die auktoriale Erzählsituation 165 5. Abschaffung des Erzählens im Erzählen – Illusion der Unmittelbarkeit: Die personale Erzählsituation 182 6. Genettes Erzähltheorie: Grundsätzliches 206 7. Wer spricht? – Stimme 209 8. Wer nimmt wahr? – Fokalisierung. 215 9. Intern – extern: Vorteil Genette? 223 10. Nachspiel 239 11. Der Roman als Abbitte 242 VII Multiperspektivität, Unzuverlässigkeit und die Unabstellbarkeit des gender-Aspekts 249 1. Multiperspektivität 249 2. Unzuverlässiges Erzählen 261 3. Das Geschlecht der Erzählung 277 VIII Now you see it, now you don’t: Symbolik und Raum 288 IX Das Ende des Romans und die Zukunft einer Illusion. 305 1. Erfahrung, Erzählen, Geschichten 305 2. Sinnorientierungen 314 3. Romane, Allegorien des Erzählens. 319 Basisbibliothek Romananalyse: Empfohlene Titel 327 Literaturverzeichnis 332 Personenregister 352
Vorwort zur 2. Auflage VII Vorwort XI I Anfänge – Was ist zu erwarten? 1 1. Anfang 1 2. Sinn 2 3. Spielregeln 6 4. Verknüpfungen. 11 5. Ich. 17 6. Erste Sätze: Einbindungen 25 II Der neuzeitliche europäische Roman (Vorläufer, Ursprünge, Konventionen, Unterarten) 35 1. Gefahren und Verheißungen der Romanlektüre – wie das Neue sich absetzt 35 2. Fakt und Fiktion (niemand ist eine Insel) 42 3. Fiktion, Illusion, Realismus 52 4. Vielfalt der Arten – Triumph der Mehrstimmigkeit 67 III Objekt jeder Romananalyse: Das Wie des Was (discourse und story). 81 IV Zeit 97 1. Erzählzeit und erzählte Zeit 97 2. Ordnung 110 3. Frequenz. 116 4. Tempus und Erzählung. 118 V Figuren. 123 1. Figurenkonzeption 123 2. Figurenzeichnung. 132 VI Germanische Rosette oder gallische Taxonomie? Die Bestimmung der Erzählsituation. 143 1. Vorspiel 143 2. Stanzels Typenkreis: Ein erster Überblick. 145 3. Die Spaltung des Unteilbaren: Die Ich-Erzählsituation. 152 4. Die Unmöglichkeit des Geläufigen: Die auktoriale Erzählsituation 165 5. Abschaffung des Erzählens im Erzählen – Illusion der Unmittelbarkeit: Die personale Erzählsituation 182 6. Genettes Erzähltheorie: Grundsätzliches 206 7. Wer spricht? – Stimme 209 8. Wer nimmt wahr? – Fokalisierung. 215 9. Intern – extern: Vorteil Genette? 223 10. Nachspiel 239 11. Der Roman als Abbitte 242 VII Multiperspektivität, Unzuverlässigkeit und die Unabstellbarkeit des gender-Aspekts 249 1. Multiperspektivität 249 2. Unzuverlässiges Erzählen 261 3. Das Geschlecht der Erzählung 277 VIII Now you see it, now you don’t: Symbolik und Raum 288 IX Das Ende des Romans und die Zukunft einer Illusion. 305 1. Erfahrung, Erzählen, Geschichten 305 2. Sinnorientierungen 314 3. Romane, Allegorien des Erzählens. 319 Basisbibliothek Romananalyse: Empfohlene Titel 327 Literaturverzeichnis 332 Personenregister 352
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