Siegfried Lenz

Die Maske (eBook, ePUB)

Roman

• Format: ePub

Produktbeschreibung

Der Mensch ist am wenigsten er selbst, wenn er für sich selbst spricht. Gib ihm eine Maske, und er wird dir die Wahrheit sagen." Oscar Wilde

Es ist Sommer geworden. Auf der kleinen Insel in der Elbmündung sind die ersten Feriengäste angekommen, und für den Wirt der Gaststätte Blinkfeuer hat die Saison begonnen. Da peitscht ein Unwetter von der Nordsee über die Insel, und als die Menschen sich wieder an den Strand trauen, liegt dort eine große Kiste, im Sturm über Bord gegangen von einem Schiff der China Shipping Container Lines. Darin befinden sich Masken, bestimmt für das Völkerkundemuseum in Hamburg. Die Menschen probieren die Masken an, sind plötzlich selbst Drache, Tiger oder Puma. Die vermeintliche Maskierung bringt das wahre Gesicht zum Vorschein. Daraus ergeben sich Komplikationen ...

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Produktdetails

• Verlag: Hoffmann und Campe Verlag
• Seitenzahl: 128
• Erscheinungstermin: 19. Oktober 2011
• Deutsch
• ISBN-13: 9783455810219
• Artikelnr.: 37347041

Autorenporträt

Siegfried Lenz, 1926 im ostpreußischen Lyck geboren, gestorben 2014 in Hamburg, zählt zu den bedeutendsten Schriftstellern der deutschsprachigen Nachkriegs- und Gegenwartsliteratur. Seit seinem Debütroman Es waren Habichte in der Luft von 1951 veröffentlichte er alle seine Romane, Erzählungen, Essays und Bühnenwerke im Hoffmann und Campe Verlag. Mit den masurischen Geschichten So zärtlich war Suleyken hatte er 1955 seinen ersten großen Erfolg, Sein Werk ist geprägt von der Auseinandersetzung mit gesellschaftskritischen Problemen (z. B. Der Mann im Strom, 1957, oder Brot und Spiele, 1959) und mit dem Nationalsozialismus bzw. seiner Aufarbeitung. Zu Lenz' größtem Erfolg wurde der 1968 erschienene Roman Deutschstunde. Bis heute ist die Geschichte eines Polizisten, der im Nationalsozialismus das Malverbot seines Freundes überwacht, eine bestechende Entlarvung eines pervertierten Pflichtgefühls. Das Buch wurde verfilmt, avancierte zur Pflichtlektüre an Schulen und war international ein großer Erfolg. Der Deutschstunde folgten viele weitere große Romane (Das Vorbild, 1973, Heimatmuseum, 1978, Der Verlust, 1981, Exerzierplatz, 1985, Die Auflehnung, 1994, Landesbühne, 2009), welche Siegfried Lenz neben Schriftstellern wie Heinrich Böll, Günter Grass oder Martin Walser zu einem der wichtigsten deutschen Gegenwartsautoren machte. Sein zweiter Roman Der Überläufer erschien postum im Jahr 2016 und wurde ein großer Erfolg. Für seine Bücher wurde er mit zahlreichen bedeutenden Preisen ausgezeichnet, u.a. mit dem Goethepreis der Stadt Frankfurt am Main, dem Friedenspreis des Deutschen Buchhandels, dem Gerhart-Hauptmann-Preis, dem Thomas-Mann-Preis und dem Lew-Kopelew-Preis für Frieden und Menschenrechte 2009.

© Ingrid von Kruse

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 26.11.2011

Es waltet ein friesischer Dionysos

Verschmitzte Altmeisterlichkeit: Die Erzählwelt des späten Siegfried Lenz rückt ins Surreale. "Die Maske" versammelt Geschichten vom Meer.

Von Wolfgang Schneider

Wie kein anderer deutscher Gegenwartsautor ist Siegfried Lenz ein Kenner der Küste und ein Epiker der Wasserwelten. Niemand kann das so schildern wie er. Hier ein Stimmungsbild der Insel nach dem Sturm: "Dass sich alles so beruhigen konnte in kurzer Zeit; wie verausgabt rollte die See an, in der Luft spürte man eine ungewöhnliche Stille der Erschöpfung, aber auf einmal waren auch wieder die Stimmen der Seevögel zu hören, ihr ewiges Gezänk, ihre gellenden Warnrufe. Hier und da traten die Leute aus den Häusern, um nach dem Himmel zu sehen. Am Horizont zeigte sich das graue Patrouillenboot der Küstenwache, langsam zog es vorbei, ein Sinnbild der Sicherheit."

Das ist der Lenz-Tonfall, zu dem viele Leser Vertrauen haben. "Die Maske", die titelgebende und längste Erzählung seines neuen Buchs, entwickelt sich allerdings zum Sinnbild der Verunsicherung, das nicht leicht zu entschlüsseln ist. Nach dem Sturm wird ein Container der China-Shipping-Line angespült. Er enthält chinesische Masken, bestimmt fürs Hamburger Völkerkundemuseum. Die Menschen der Insel, Gäste und Einheimische, bedienen sich, jeder findet die ihm passende Tiermaske, und es beginnt ein merkwürdiger Mummenschanz.

Bald geht es ekstatisch zu im "Blinkfeuer", dem Gasthaus von Opa Klaas. Alte Feinde prosten sich zu, im Alltag geschiedene Menschen fallen sich um den Hals, Seemannslieder schmetternd, als wäre ein friesischer Dionysos unter sie getreten. Den Ich-Erzähler, Opas Enkel, der auf der Insel die Semesterferien verbringt und sich eine Drachen-Maske aufgesetzt hat, fliegt die Liebe an in Gestalt einer Wildkatze: der Kajaksportlerin Lene, die sich "mit einem Schnurrlaut" an seinen Tisch setzt. Opa Klaas tischt "Windstärke 11" auf, den schärfsten Schnaps, und versucht sich als Theoretiker der Maske: "Jede bringt etwas zum Vorschein, jede steht für etwas, für Tapferkeit ebenso wie für Treue, für List nicht weniger als für Beharrlichkeit." Die Maske verbirgt den Menschen, und zugleich entstellt sie ihren Träger zur Kenntlichkeit.

In der Folge werden Szenen, die wie eingedampfte Romankapitel wirken, fast übergangslos hintereinandergeschaltet: Besuch bei Lenes Vater, einem Netzemacher, der seine Kunst symbolträchtig unter Beweis stellt, indem er ein Wurfnetz über den jungen Mann schleudert, worauf Lene jubelt: "Gefangen, Jan, du bist gefangen." Es gibt eine Liebesszene in den Dünen, ein Kajakrennen, schließlich eine Schlägerei im "Blinkfeuer", bei der Opa Klaas die Gemüter nur beruhigen kann, indem er noch einmal die - inzwischen von der Küstenwache sichergestellten - Masken austeilt. Lene aber zeigt Jan schroff die kalte Schulter. "Du kannst dir nicht entkommen", stellt sie fest. Und: "Mit der Maske warst du ein anderer." Die junge Frau verbrennt Jans Drachenmaske und verschwindet aufs Festland.

Dieses Geschehen erscheint wechselnd plakativ und rätselhaft, überdeutlich und unfassbar - weit entfernt jedenfalls vom didaktischen Lenz der sechziger und siebziger Jahre. In Spätwerken wie "Landesbühne" und "Die Maske" verzichtet er weitgehend auf realistische psychologische Motivation. Die Umschwünge der Handlung und der Seelen kommen unvermittelt und begründungslos. Das hat etwas von der Selbstverständlichkeit des Traums. Von der Verpflichtung auf Gegenwärtigkeit und psychologische Plausibilität freigestellt, aber weiterhin liebevoll und genau beschrieben, wirkt die Erzählwelt des späten Lenz ins sanft Skurrile und leicht Surreale entrückt. Wie auch seine früheren Romane und Erzählungen, je mehr unser Begriff vom Realismus ins Rohe geht, immer weniger "realistisch" erscheinen: diese außerordentlich gepflegte Sprache, diese wohldurchgeführten Konflikte mit ihrem moralischen Mehrwert, diese zumindest latent liebenswürdigen Menschen mit ihren sanft erschütternden Niederlagen.

Der Band enthält einige beachtliche Geschichten. "Der Entwurf" wird von einem Patienten des "Ufer-Hospitals" erzählt. Er teilt sich das Krankenzimmer mit einem alten Schriftsteller, der Besuch von seiner Frau bekommt. Der Autor liest ihr Geschichten vor, nach denen sie giert und die sie zugleich kaum ertragen kann. Sie handeln von einem jungen Mann, erzählen von seiner Kindheit und Jugend, berichten von seinen Anfängen in der Liebe und im Beruf. Es handelt sich um die Geschichte eines Frühverstorbenen, dem einzigen Sohn, dem der Schriftsteller ein tragisches Ende bereitet. Als dieser Sven im Nebel mit einem Boot unterwegs ist, kollidiert er mit einem Schiff und gerät in dessen "unerbittlich" walkende Schraube - "unerbittlich" ist ein Schlüsselwort dieses gnädigen Erzählers. Schluchzend verlässt die Frau das Krankenzimmer. Der Bettnachbar stellt die Wahrheitsfrage: "War es so?" Der Schriftsteller antwortet mit einem einzigen Satz: "Unser Sven ist bei der Geburt gestorben."

Das ist eine effektvolle Schlusspointe, die alles Vorhergehende in neuem Licht erscheinen lässt. Das Ausgedachte der Konstellation verzeiht man einer gut erzählten Geschichte. "Rivalen" kann mit solchem Pardon nicht rechnen. Da geht es um einen Museumswärter, der sich in das Porträt einer Frau verliebt und das Gemälde aus dem Museum stiehlt. Leider entwickelt seine Gattin Eifersucht auf "Antonia mit dem blauen Schal" und verstümmelt sie mit Messerschnitten, worauf der Dieb das versehrte Bild zurückschafft. "Die Sitzverteilung" wartet dann wieder mit einer originellen Erzählidee auf. Es ist die Geschichte eines Schiffsuntergangs, erzählt aus der verfremdeten Perspektive des Beauftragten für die Sitzverteilung bei der Ehren-Veranstaltung für die Geretteten.

Man schätzt Lenz für seine verschmitzte Altmeisterlichkeit. Die Erwähnung einer löchrigen Jeans wirkt an einer Stelle schon wie ein Einschuss von Gegenwart. "Nur ruhig, gute Frau, wenn Sie sich ruhig verhalten, geschieht Ihnen nichts" - so freundlich redet hier ein Bankräuber. Eine andere Instanz aber macht keine verbindlichen Worte: "Das Schicksal verzichtet auf Kommentare, es begnügt sich damit, zuzuschlagen", heißt es ganz am Ende. Für diese Kommentare ist der Erzähler zuständig.

Siegfried Lenz: "Die Maske". Erzählungen.

Verlag Hoffmann und Campe, Hamburg 2011. 124 S., geb., 17,99 [Euro].

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

Wolfgang Schneider hat im neuen Erzählungsband von Siegfried Lenz eine "verschmitzte Altmeisterlichkeit" und einen Hang zum Surrealen gefunden, die ihm durchaus zusagen. In seiner Titelerzählung "Die Maske" lässt der Autor, der wie kein zweiter Küsten- und Meeresatmosphäre zu evozieren weiß, wie der Rezensent schwärmt, einen angespülten Schiffscontainer mit chinesischen Masken eine ganze Insel in dionysischen Rausch geraten. Deutlich macht Rezensent Schneider, dass sich der späte Autor von "psychologischer Plausibilität" nicht mehr einengen lässt. Überhaupt enthält der Band in seinen Augen einige bemerkenswerte Erzählungen, wie "Der Entwurf", in dem ein Schriftsteller seiner Frau das tragische Ende des gemeinsamen Sohnes erzählt, der doch, wie am Ende klar wird, bereits bei der Geburt gestorben war. Das Konstruierte dieser Schlusspointe nimmt der Rezensent umso williger hin, als dass er die Geschichte einfach "gut erzählt" findet. Und wenn er eine Erzählung wie "Antonia mit dem blauen Schal" wegen ihrer allzu klappernden Mechanik mal für nicht so gelungen hält, dann sieht er sich von der nächsten Geschichte schon wieder durch die "originelle Erzählidee" entschädigt.

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