La dimension du fantastique dans l’œuvre
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Seminar paper de l’année 2007 dans le domaine Philologie française - Littérature, note: A (80%), Bishop's University Lennoxville (Canada Québec: Bishop's University Lennoxville), langue: français, résumé: L’œuvre Gaspard de la Nuit : fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot de Jacques Louis Napoléon Bertrand (1807-1841), nommé Aloysius Bertrand , a laissé une empreinte durable sur la poésie française. Le travail de Bertrand sur le discours poétique permet de voir la puissance et l’unité de ses poèmes en prose. Ses poèmes en prose traitent de thèmes différents : Bertrand décrit un…mehr

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Produktbeschreibung
Seminar paper de l’année 2007 dans le domaine Philologie française - Littérature, note: A (80%), Bishop's University Lennoxville (Canada Québec: Bishop's University Lennoxville), langue: français, résumé: L’œuvre Gaspard de la Nuit : fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot de Jacques Louis Napoléon Bertrand (1807-1841), nommé Aloysius Bertrand , a laissé une empreinte durable sur la poésie française. Le travail de Bertrand sur le discours poétique permet de voir la puissance et l’unité de ses poèmes en prose. Ses poèmes en prose traitent de thèmes différents : Bertrand décrit un spectacle pittoresque, crée un dialogue malicieux avec les personnages fantastiques et diaboliques, dessine les fantaisies d’un rêve ou les horreurs d’un cauchemar dans le cadre du Moyen Âge. Comme beaucoup de ses contemporains, Bertrand n’échappe pas à l’influence de Walter Scott et d’Hoffmann. Le fantastique le fascine et lui donne le souffle pour son œuvre. Beaucoup de poètes témoignent de l’originalité de Bertrand, par exemple Charles Baudelaire en écrivant à Arsène Houssaye: J’ai une petite confession à vous faire. C’est en feuilletant, pour la vingtième fois au moins, le fameux Gaspard de la Nuit, d’Aloysius Bertrand […], que l’idée m’est venue de tenter quelque chose d’analogue, et d’appliquer à la description de la vie moderne, ou plutôt d’une vie moderne et plus abstraite, le procédé qu’il avait appliqué à la peinture de la vie ancienne, si étrangement pittoresque. Quel est celui de nous qui n’a pas, dans ses jours d’ambition, rêve le miracle d’une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s’adapter aux mouvements lyriques de l’âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? Baudelaire s’inspire du travail de Bertrand pour écrire ses propres poèmes en prose. Mallarmé, lui aussi, voit dans Bertrand une source d’inspiration fertile comme l’indique la phrase célèbre du poète à sa fille : « Prends Bertrand, on y trouve tout ! » . Gaspard de la Nuit : fantaisies à la manière de Rembrandt et de Callot présente les efforts de Bertrand pour faire entrer dans la poésie la manière et les procédés. Sa transposition d’art se montre profondément sous ses évocations fantastiques, le goût et le sens du mystère. Pour explorer la dimension du fantastique dans Gaspard de la Nuit, nous analyserons la composition de l’œuvre dans un premier temps. Le texte liminaire et la préface nous semblent intéressants à observer précisément car ces deux textes contiennent déjà beaucoup d’indications fantastiques. Puis, dans une seconde partie, nous analyserons l’univers du fantastique dans l’œuvre elle-même. En particulier, nous interpréterons les poèmes du livre trois, La nuit et ses prestiges, de Gaspard de la Nuit qui est l’exemple par excellence des occurrences fantastiques. Bertrand lui-même jugeait ce livre le plus important. Le poète est le protagoniste de ses poèmes du troisième livre ce qui prouve que son œuvre l’a hanté toute sa vie. Finalement, nous montrerons dans quelle mesure Bertrand se sert de la dimension du fantastique pour trouver la réponse à ses questions sur l’art.