Nicole Krauss

Man Walks Into a Room (eBook, ePUB)

• Format: ePub

Produktbeschreibung

A luminous and unforgettable first novel by an astonishing new voice in fiction, hailed by Esquire magazine as "one of America's best young writers.” Samson Greene, a young and popular professor at Columbia, is found wandering in the Nevada desert. When his wife, Anna, comes to bring him home, she finds a man who remembers nothing, not even his own name. The removal of a small brain tumor saves his life, but his memories beyond the age of twelve are permanently lost. Here is the story of a keenly intelligent, sensitive man returned to a life in which everything is strange and new. An emigrant from his own life, set free from all that once defined him, Samson Greene believes he has nothing left to lose. So, when a charismatic scientist asks him to participate in a bold experiment, he agrees. Launched into a turbulent journey that takes him to the furthest extremes of solitude and intimacy, what he gains is nothing short of the revelation of what it means to be human.

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Produktdetails

• Verlag: Knopf Doubleday Publishing Group
• Seitenzahl: 256
• Erscheinungstermin: 11. November 2003
• Englisch
• ISBN-13: 9781400076260
• Artikelnr.: 39267316

Autorenporträt

Nicole Krauss was born in New York in 1974 and lives in Brooklyn. She has published in Esquire, The Paris Review, and Best American Short Stories. Called "one of the most impressive debuts of 2002" by Esquire, Man Walks Into a Room was a finalist for the Los Angeles Times Book Award.

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 07.10.2006

Die Bombe im Gehirn
Metapher der Einsamkeit: Das Debüt von Nicole Krauss

Erinnerung ist für die Verfolgten und Deportierten, so hat Ruth Klüger kürzlich geschrieben, "ein Graus, eine Zumutung, eine einzige Kränkung der Eigenständigkeit", zugleich aber "eine Art Schatz, ein Besitz, und wer ihn uns entreißen will, macht uns ärmer".

In ihrem großartigen, im letzten Jahr erschienenen Roman "Die Geschichte der Liebe" hat die amerikanische Schriftstellerin Nicole Krauss bewiesen, wie diesem Zwiespalt mit Erzählfreude begegnet werden kann. Ihr 2002 im Original veröffentlichter und nun in deutscher Übersetzung nachgelieferter Erstlingsroman "Kommt ein Mann ins Zimmer" (Man walks into a Room) zeigt, wie gründlich und systematisch sich die junge Autorin mit dem Thema der Erinnerung auseinandergesetzt hat. Es sind vor allem das Versagen des Gedächtnisses und die Schwierigkeit des Nachvollzugs der Erinnerung der anderen, die das erzählerische Ingenium von Nicole Krauss beschäftigen. Es ist unübersehbar, daß dieses Interesse mit der jüdischen Herkunft zusammenhängt und damit aus einer Tradition, in der Erinnerungen durch das erzählte Weitergeben von Generation zu Generation beschworen werden.

In "Kommt ein Mann ins Zimmer" gestaltet Nicole Krauss das Thema in einer waghalsigen Konstruktion, die das Genre des Romans zum experimentellen Gedankenspiel überschreitet. Der Englischprofessor Samson Greene wird in der Wüste herumirrend aufgefunden. Es stellt sich heraus, daß er durch einen Tumor alle Erinnerungen seit seinem zwölften Lebensjahr verloren hat. Die gesteigerte Erfahrung der Fremdheit der Welt, die als Spiegelung auch seiner jungen Frau Anna widerfährt, führt ihn in die Hände eines visionären Gehirnforschers, der von der Herstellung wahrer Empathie durch "Gedächtnistransfer" träumt. In absehbarer Zukunft will er die Menschen gegen Entfremdung immunisieren, "wie sie einst gegen Pocken und Kinderlähmung geimpft worden waren".

Samsons Geschichte liest sich aber im nachhinein nicht wie Science-fiction, sondern eher wie eine Legende. "Und irgendwo geschah es, daß ein anderer alles vergaß, was er einmal gewußt hatte, den Geist eines alten Lebens aufgab und eine neue Leere betrat. Ein Mann auf halber Strecke seines Lebens, der sein Buch umgedreht auf den Tisch legte, um eine Ecke ging und in die Zukunft verschwand." Er möchte die Leere füllen, um wieder etwas wert zu sein, nach der Operation aber hat Samson nichts gewonnen als einen "Albtraum im Kopf, der ihm nicht gehört".

Vor allem in der Nebenfigur des Onkel Max, "der aus Deutschland geflüchtet war und ihm beigebracht hatte, auf jiddisch zu fluchen", und der ihm Kafkas Werke zugesteckt hatte, als wären sie Pornographie, erscheint die Verbindung zum Problem der jüdischen Nachgeborenen. Samson in seiner partiellen Amnesie will den Kontakt nicht. "Er fand es zu schwierig, ihre Stimmen zu hören." Onkel Max aber wußte einst, daß der Klang der Worte alles sagt. Obwohl er nicht an Gott glaubte, ging er in die Synagoge und las in der Thora: "Um sich zu erinnern." Schließlich sieht Samson Onkel Max doch wieder - im Heim für Alzheimer-Patienten.

Empathie erscheint dort nur noch in ihrer Unmöglichkeit. "Er wünschte, er könnte sich um ihn kümmern, in seinen letzten Tagen bei ihm sein, sie beide zusammen irgendwo in einem Haus, wo Zeit wäre zu reden - ja sogar Zeit, sich zu erinnern." Wenn aber alles vergessen ist, ist es für alles zu spät. Dann schlägt die Zeit um in leere Unendlichkeit.

Für einen neurophysiologisch halbwegs informierten Leser ist das Gedankenexperiment zunächst irritierend, zumal es mit einem technokratischen Kauderwelsch und einer scheinbar naiven Faszination an den blinkenden Bildern der Gehirnforschung aufbereitet und inszeniert wird. Wie "auf ein Stichwort wurde der Bildschirm schwarz, und es erschien ein dreidimensionales, durch den Raum rotierendes Gehirn, so lebendig, daß es realer schien als ein echtes, die Gehirnlappen voller leuchtender Signale einer regen Tätigkeit, abgelöst von jeder Konsequenz die reinen Denkbewegungen verfolgend, ohne Blut und ohne Atem, ohne ein schlagendes Herz, das ihnen die Richtung wies".

Gedächtnistransfer in der im Roman beschriebenen Form gibt es natürlich nicht, obwohl einem die Versprechungen des Wissenschaftlers irgendwie bekannt vorkommen mögen. Auch Samson Greenes These, die Wahrnehmung sei ungetrübt von Erinnerungen "absolut klar", ist offensichtlich falsch.

Die Wahrnehmung des Sichtbaren wird im Zusammenspiel von Sprache und Sinneserfahrung durch angeborene und sozial relativ gleichförmig ausdifferenzierte Ähnlichkeitsmaßstäbe gesteuert, die erst durch den Rückgriff auf das Gedächtnis eine einigermaßen stabile Relation zwischen Reizähnlichkeiten und Wahrnehmungsähnlichkeiten herstellen. Die aktuelle Gehirnforschung bestätigt insofern weder die Erkenntniszweifel noch den nomadischen Solipsismus, unter dem die Personen des Romans leiden. Die Kommunikation von Subjekten ist auf gleichmäßige Vernetzung von Nervenenden nicht angewiesen. Subjektivität ist keineswegs unhintergehbar, sie verdankt ihre bestimmte Form selbst einem biologischen wie kulturellen Traditionszusammenhang.

Das weiß vermutlich auch Nicole Krauss. So hat sie den entfernt an Stanislaw Lems "Solaris" erinnernden Kern ihrer Geschichte als eine komplexe Metapher der Einsamkeit gestaltet, die oft gerade im Moment der Nähe gefühlt wird. Derart verweist sie auch auf die schon in der Geschichte von Samson und Delila gestaltete Ambivalenz der Liebe, die den Menschen mit der Welt versöhnt und zugleich auch den Stärksten verletzlich macht, dem Verrat und dem Verlust aussetzt. Fremdheit zur Welt und ein schmerzhaftes Bewußtsein, daß Unheil jederzeit eintreten kann, durchzieht Annas Reflexionen und ist zugleich ein Motiv des Erzählens, das Nicole Krauss als ein Verfahren negativer Dialektik betreibt. Das Einfühlsvermögen der Erzählerin widerlegt die solipsistischen Thesen, aufgehoben aber wird die Distanz zwischen Anna und Samson nur im Akt des Erzählens selbst, nicht aber auf der Ebene der Handlung.

Nicole Krauss beherrscht schon in diesem ersten Roman jenen oft komisch auf die moderne Welt übertragenen Ton barocker Melancholie, der auch "Die Geschichte der Liebe" prägt. Ihre Schilderungen des Sichtbaren sind durchtränkt von dem schmerzlichen Bewußtsein, daß auch "die unauslöschliche Schönheit" unrettbar verlorengehen kann. Gelegentlich kann sich der Leser des Erstlings des Gefühls nicht erwehren, daß die Schnittechnik des Romans darauf schielt, von Woody Allen verfilmt zu werden. Wie Anna und Samson durch die Fensterscheibe in ein Restaurant in New York blicken, das hätte eine Szene in "Manhattan" abgeben können. Nur als Verlust erscheint ihnen in dem Anblick, was Vertrautheit zwischen zwei Menschen ausmacht. Daß einmal "ein einziges Wort für weitreichende Themen stand und Zwischentöne ausreichten, um die Stimmungslage mitzuteilen, und sie nach all dem vielen Reden wieder in das wechselseitige Schweigen sinken konnten, das die Grundlage ihres Zusammenlebens war". Nun aber gibt es nicht mehr viel zu sagen. Es gilt nur noch, "die gehütete Stille dessen, was unausgesprochen zwischen ihnen stand", nicht durch falsche Töne zu zerstören, bevor beide ihrer Wege gehen.

Falsche Töne gibt es in Nicole Krauss' Schreiben nicht, und auch die Übersetzerin Grete Osterwald versteht es, von gelegentlichen Schwierigkeiten mit der Sprache der amerikanischen Popularkultur abgesehen, diese zu vermeiden.

Obwohl die Konstruktion des Romans bisweilen arg angestrengt wirkt und die Sprache zuweilen die Kitschgrenze berührt, geht auch dieser Roman nach Überwindung einiger Irritationen zu Herzen des Lesers, der sich von dieser hochtalentierten Autorin gern daran erinnern läßt, daß Geschichten den Schmerz der Sehnsucht lindern können.

Nicole Krauss: "Kommt ein Mann ins Zimmer". Roman. Aus dem Amerikanischen übersetzt von Grete Osterwald. Rowohlt Verlag, Reinbek 2006. 320 S., geb., 19,90 [Euro].

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Casually dazzling . . . thoroughly riveting. (A) --Entertainment Weekly

[M]ysterious and compelling. . . . Krauss brings to her work a poet s gift for seizing upon small but potent details. . . . [A] novel that . . . is hard to forget. --Los Angeles Times Book Review

By turns creepy, witty, austere, and vibey. . . . A major contribution to the art of collective obliviousness, a lonely meditation on the nature of memory and loss. --Esquire

[G]reat nuance and sophisticated prose that seduces you with its cadences. . . . You ll savor the last page and be hungry for future work from this talented author. --The Washington Post Book World

A provocative first novel. . .beautifully written, intellectually engaging. . .Krauss has a remarkable feel for what is ultimately unfathomable. Chicago Tribune

"[A] deft comedy of unfamiliarity... [A] lucid consideration of the metaphysics of mind-shuffling... Krauss celebrates the anything-but-simple art of human connection." San Francisco Chronicle

A meditative debut novel about the pleasures and dangers of forgetting. . .a chilling addition to the annals of amnesia lit." The Village Voice

A deeply philosophical novel, one that strikes upon the nagging paradoxes of modern life. . .With the character of Samson Greene, Nicole Krauss puts a human face on these concerns, and in prose that shimmers with intelligence tells us his potent and memorable story. The Sun-Sentinel

Krauss s work is both dreamy and precise, direct and mysterious, like a more austere Ellen Gilchrist or Ian McEwan. Bookforum

Memory and the ramifications of losing it are explored with all the precision of a CAT scan. . . . Charges bravely into a tangle of difficult questions. San Diego Union-Tribune

An evocative, finely written first novel that is a true work of fiction. A.M. Homes

Unique. . . . Intriguing. . . . It is impossible to read this book without wondering what you would do in the same situation; that reason alone is enough to pick it up. The Denver Post

Ambitious, cohesive, intelligent, precise and accomplished. . . . Remarkably fresh. . . . Everything in this novel works. The Raleigh News & Observer

An incisive novel of self-invention. Details

A sharp, impressive first novel that leaves one looking forward to her next outing. Santa Fe New Mexican

Nicole Krauss, with this remarkably felt, sharp-witted debut novel, strides into the forecourt of American letters. Susan Sontag