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O que aconteceu após Nora deixar a Casa de Bonecas ou Pilares das Sociedades, peça escrita em 1979 pela romancista, ensaísta e dramaturga austríaca, vencedora do Nobel de literatura, Elfriede Jelinek, começa exatamente no ponto em que termina Casa de Bonecas, escrita pelo norueguês Henrik Ibsen cem anos antes. Protagonista de ambas as peças, Nora aparece em Ibsen como uma figura feminina aparentemente bem enquadrada na sociedade patriarcal e que, no entanto, se liberta pouco a pouco de sua condição submissa, deixando a casa onde morava e abandonando marido e filhos. Já a peça de Jelinek tem…mehr

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Produktbeschreibung
O que aconteceu após Nora deixar a Casa de Bonecas ou Pilares das Sociedades, peça escrita em 1979 pela romancista, ensaísta e dramaturga austríaca, vencedora do Nobel de literatura, Elfriede Jelinek, começa exatamente no ponto em que termina Casa de Bonecas, escrita pelo norueguês Henrik Ibsen cem anos antes. Protagonista de ambas as peças, Nora aparece em Ibsen como uma figura feminina aparentemente bem enquadrada na sociedade patriarcal e que, no entanto, se liberta pouco a pouco de sua condição submissa, deixando a casa onde morava e abandonando marido e filhos. Já a peça de Jelinek tem início no momento em que Nora inicia sua trajetória como mulher emancipada, mas nem por isso livre das estruturas de dominação que a assujeitam, seja em virtude de sua condição de operária de fábrica, seja em seu novo casamento com o Cônsul Weygang - empresário avarento e calculista que a autora foi buscar entre os personagens de outra peça de Ibsen, Pilares da Sociedade -, seja ainda pelas pressões econômicas que a desafiam continuamente em sua busca pela realização pessoal. O argumento desta obra, concebida como um drama secundário, nasce de um interesse que sempre moveu a atividade criadora de Elfriede Jelinek: resgatar figuras femininas, reais ou literárias, como forma de tematizar questões sociais profundas e complexas.

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Autorenporträt
Nascida em 20 de outubro de 1946, na cidade austríaca de Mürzzuschlag, Elfriede Jelinek cresceu em Viena, cidade natal de sua mãe, Olga Ilona, pertencente a uma próspera família burguesa. Seu pai, Friedrich Jelinek, de origem tcheco-judaica, era químico. Ainda na infância, Jelinek recebeu formação musical, por insistência de sua mãe. Já no ensino superior, Jelinek passa a se dedicar ao teatro e à história da arte na Universidade de Viena. A incursão de Jelinek pela escrita tem início com a poesia. Em 1967, aos 20 anos, Jelinek lança a coletânea de poemas Lisas Schatten [A sombra de Lisa]. Quando se torna membro do movimento estudantil, a autora passa a se dedicar à escrita de romances de teor crítico: Wir sind Lockvögel baby! [Somos as iscas, baby!] (1970) e Michael. Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft [Michael. Um livro juvenil para uma sociedade infantil] (1972). Dando continuidade à escrita de romances, Elfriede Jelinek lança novas obras, entre elas Die Liebhaberinnen [As amantes] (1975) - primeiro sucesso de público; Die Ausgesperrten [Os excluídos] (1980); o autobiográfico A pianista (1983), livro que foi transformado em longa-metragem pelo diretor austríaco Michael Haneke, e publicado no Brasil em 2011 pela editora Tordesilhas; e o sucesso de crítica Desejo (1989), também traduzido e publicado pela Tordesilhas em 2013. Sua primeira peça de rádio, Wenn die Sonne sinkt ist für manche schon Büroschluss [Quando o sol se põe, o expediente já acabou para certas pessoas], data de 1974. Desde então, a autora não cessou a escrita de textos teatrais e passou a publicar um grande número de peças para rádio e teatro. São mais de trinta publicadas e encenadas, dentro e fora da Áustria. Apesar de sua posição de destaque no meio teatral, O que aconteceu após Nora deixar a Casa de Bonecas ou Pilares das Sociedades (1979) é a primeira peça da autora publicada no Brasil. Elfriede Jelinek é a única escritora austríaca vencedora de um prêmio Nobel de Literatura. Caracterizados por um desejo experimental, uma nitidez satírica e uma franqueza intransigente, seus textos, considerados transgressores, são permeados por categorias que estão fortemente enraizadas na sociedade austríaca e representam o horror para a autora: o patriarcado, o capitalismo, o fascismo e o humanismo burguês-cristão.