Hilary Mantel

Sprechen lernen (eBook, ePUB)

Erzählungen
Übersetzer: Löcher-Lawrence, Werner

• Format: ePub

Produktbeschreibung

In >Sprechen lernen< folgen wir Hilary Mantels Figuren ins England der Fünfziger- und Sechzigerjahre, betreten abgelegene Dörfer und Schrottplätze, besuchen altmodische Kaufhäuser und Klosterschulen. Es sind diese unscheinbaren, »von rauen Winden und derben Klatschmäulern geplagten Orte«, die zum Schauplatz eben jener Momente werden, die den jungen Protagonisten und Protagonistinnen noch lange in Erinnerung bleiben. Momente, die ihr Leben für immer prägen werden: das Verschwinden des leiblichen Vaters, die neue Identität der Mutter, das plötzliche Verlorengehen und das mühsame Sprechenlernen. Leicht, aber voller Hintersinn und mit gnadenlosem Witz gewährt uns die zweifache Booker-Preisträgerin einen erzählerischen Einblick in die Rätsel ihrer Kindheit und Jugend, ohne sie je in Gänze aufzulösen. »Diese Erzählungen bergen Welten, die so groß sind wie die der längsten Romane Mantels.« THE NEW YORK TIMES BOOK REVIEW

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Produktdetails

• Verlag: DuMont Buchverlag GmbH
• Seitenzahl: 160
• Erscheinungstermin: 15. August 2023
• Deutsch
• ISBN-13: 9783832160715
• Artikelnr.: 67840556

Autorenporträt

HILARY MANTEL, geboren 1952 in Glossop, gestorben 2022 in Exeter, England, war nach dem Jurastudium in London als Sozialarbeiterin tätig. Für ihre Romane >Wölfe< (2010) und >Falken< (2013) wurde sie jeweils mit dem Booker-Preis, dem wichtigsten britischen Literaturpreis, ausgezeichnet. Bei DuMont erschien außerdem u. a. die Autobiografie >Von Geist und Geistern< (2015) und zuletzt der dritte Band der Tudor-Trilogie >Spiegel und Licht< (2020).

© John Haynes

Rezensionen

Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension

Rezensentin und Literaturwissenschaftlerin Tina Hartmann empfiehlt den Erzählband der 2022 verstorbenen Autorin Hilary Mantel wärmstens. Es geht darin um die Erfahrung des Aufwachsens eines irischstämmigen Mädchens im englischen Arbeitermilieu der 50er und 60er Jahre, um das Zurechtfinden im eigenen Geschlecht und in der Sprache der Erwachsenen, die einem vorschreibt, welche Wörter zu benutzen sind und welche besser nicht. Auch generell fällt der Kritikerin der reflektierte Umgang mit Sprache positiv auf. So konstatiert sie etwa eine ausgeprägte Poesie in der kindlichen Perspektive oder bewundert, wie sich manche Elemente gerade dem sprachlichen "Zugriff entziehen" - so finde etwa das Thema des häuslichen Missbrauchs nur als eine solche Leerstelle Eingang in die Geschichten. Auch andere inhaltliche Leerstellen wie ein versunkenes Dorf oder verschwindende Hunde umkreisen die Erzählungen "virtuos" und auf gespenstisch-unheimliche Weise, die durch Milieubeschreibungen und ein "kohärent erzähltes Sozialgefüge" ergänzt werde, analysiert Hartmann beeindruckt. Ein fesselndes, "schonungsloses" und schwarzhumoriges Buch voller "linguistischer Finesse", schwärmt sie.

© Perlentaucher Medien GmbH

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 25.11.2023

Die Hülle des eigenen Körpers mit Wörtern füllen
Im Schatten häuslicher Gewalt und versehrter Gespenster: Hilary Mantels Erzählungsband "Sprechen lernen" als Summe ihrer Sprachkunst

Die als Autorin historischer Romane bekannte und für ihre Trilogie über Thomas Cromwell mehrfach mit dem Bookerpreis ausgezeichnete Hilary Mantel starb im September 2022 überraschend im Alter von siebzig Jahren. Für alle, die die Autorin noch nicht kennen, sind die ein Jahr später nun auf Deutsch erschienenen Erzählungen aus dem Band "Sprechen lernen" die beste Gelegenheit, das zu ändern.

Auf dem Coverfoto des für seinen anthropologischen Blick berühmten britischen Fotografen Martin Parr balancieren zwei Kinder unter bleigrauem Himmel auf der Mauerkrone einer Brücke. Im Hintergrund teilnahmslose Wohnsilos und Backsteingebäude: England in den Fünfzigern und Sechzigern. Wenn die Kinder damals nicht abgestürzt sind, sind sie heute alt. Vielleicht blicken sie dann zurück, wie die Autorin in "Sprechen lernen" auf ihre Kindheit als Angehörige der katholischen irischstämmigen Minderheit in einem Dorf in Derbyshire. Textilfabriken, Arbeiter und deren Ehefrauen, eine unübersichtliche Familie mit zahllosen Cousins und Tanten sowie eine aus beiden Konfessionen mittels Provinzialität destillierte Moral prägen das Bild. "Trotzdem holte meine Mutter, als ich sieben war, ihren Geliebten zu uns ins Haus, und während der nächsten vier Jahre lebte ich mit zwei Vätern unter einem Dach."

"Autoskopisch" nennt die Autorin im 2020 verfassten Vorwort ihre Geschichten. Aus entfernter Perspektive wird die Hülle des eigenen Kinderkörpers mit Wörtern gefüllt. Auch die anderen Figuren wandeln sich kaleidoskopisch um einen festen Kern. Lediglich der Stiefvater "Jack" behält als beständiger Stein des Anstoßes denselben Namen. Durch das kohärent erzählte Sozialgefüge entfaltet "Sprechen lernen" romanartigen Sog. Virtuos wird immer wieder aus leicht verschobenem Blickwinkel eine Leerstelle angesteuert, umkreist und verfehlt. Mal ist es ein versunkenes Dorf, dann sind es auf magische Weise verschwindende Hunde, ein schäbiges Kaufhaus, das die in ihm arbeitenden Frauen zu Gespenstern ihrer selbst ruiniert, oder das beinahe Versinken in einem apokalyptischen Schrottplatz - und über allem liegt der Schatten einer häuslichen Gewalt, die stets im letzten Moment dem sprachlichen Zugriff entschlüpft.

Kränklich, vorpubertär changierend zwischen den Geschlechtern, einmal als Junge, sonst als Mädchen auftretend, gräbt sich die rückblickende Erzählstimme zurück in den poetischen Blick eines heranwachsenden Kindes. Wie es darüber nachdenkt, den Bruder zu ertränken, und mit den Demütigungen hadert, denen es wegen seines Geschlechts, des Verhaltens der Mutter, Herkunft und Akzent ausgesetzt ist. Schwindelerregend leichthändig und oft irrsinnig komisch lässt Mantel ihre kindlichen Alter Egos lernen, Dinge nicht zu sagen oder zumindest richtig falsch zu antworten - wie die Erwachsenen es vorgeben und vorleben.

Sprache ist alles, daher zeichnet "Sprechen lernen" Kindheit als linguistisches Absurdistan voller komisch-sadistischer Herausforderungen, an denen Kinder nur scheitern können. Den neuen Mann der Mutter plötzlich statt "Jack" "Daddy-Jack" zu nennen und gleichzeitig statt "schwarz" "farbig" zu sagen wird dem neunjährigen Erzählerinnen-Ich vor dem Besuch bei einem aus Afrika stammenden ehemaligen Arbeitskollegen des Stiefvaters eingeschärft: "Schwarz, sagte meine Mutter, ist nicht der Ausdruck, den höfliche Leute benutzen." Während die Erwachsenen verkrampft die Hautfarben der Kinder von Jacob mit seiner weißen Frau Eva diskutieren, malt das Kind zusammen mit Jacobs Nichte Tabby und stellt fest, dass auch in deren Bildern die Farben Braun, Schwarz und Rosa keine Rolle spielen, während gleichzeitig in ihrer Sprache rußiges Metall und der Abendhimmel nur noch als "sch***z" erscheinen dürfen. Aus der Welt, in der "in allen Erwachsenenkehlen der Saft verrottender Lügen brodelte, wie in einem Mülleimer im August", kriechen die Mädchen durch Stacheldraht zwischen aufgetürmte Autowracks, in deren Schatten sich die Liebkosung reifer Pflaumen und schmaler Handrücken vermischt, das Kind "Teilzeitkannibale" werden möchte und einen "sepiafarbenen Mund" betrachtet, der das "reife Fleisch" genießt. Ein Garten Eden präpubertär entzeitlichter Erotik öffnet sich in der rassismusdurchdrungenen Welt - um gleich darauf zum fast tödlichen Höllenlabyrinth zu werden.

Sprache dient nicht nur dazu, die Welt stückweise zu ergreifen, sondern auch, um von deren Klassismus ein- oder aussortiert zu werden. Die titelgebende Erzählung zeichnet die zungenbrecherische Shakespeare-Dressage durch eine abgetakelte Provinzschauspielerin als universelle Unterordnung unter den südenglischen Zungenschlag, samt gezierter Gestik mit abschließendem Initiationsritus in Stöckelschuhen. Das Erzählerinnen-Ich vermag sich dem nur mit einem Weinkrampf zu entziehen, "sehnsüchtig an jene verlassenen Kinder" denkend, "die von Wölfen gesäugt und großgezogen werden und ihr Leben lang stumm bleiben . . . wäre es nicht möglich, den Mund geschlossen zu halten und stattdessen etwas zu schreiben?".

Trotz seines genauen, meist schonungslosen, mitunter liebevollen, aber nie sentimentalen Blicks auf die nordenglische Arbeiterklasse ist "Sprechen lernen" ein universelles Buch über die fragile Verbindung von Sprache und Selbst. Ein Buch voller linguistischer Finesse und "sch***em" britischen Humor, bei dem Gespenster natürlich nicht fehlen dürfen. Auch die große Versehrtheit, die die Geschichten umkreisen, bleibt diffus wie ein Gespenst, von dem wir nie erfahren, was es wirklich ist. TINA HARTMANN

Hilary Mantel: "Sprechen lernen". Erzählungen.

Aus dem Englischen von Werner Löcher-Lawrence. DuMont Verlag, Köln 2023. 160 S., geb., 22,- Euro.

Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main

»'Sprechen lernen' [ist] ein universelles Buch über die fragile Verbindung von Sprache und Selbst.« Tina Hartmann, FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG »Die sieben Geschichten des [...] Bandes ergänzen, obgleich Fiktion, die gefeierte Autobiografie 'Von Geist und Geistern'.« Richard Kämmerlings, WELT AM SONNTAG »'Sprechen lernen' versammelt Hilary Mantels hinreißende, autobiographisch gefärbte Erzählungen.« Hernán D. Caro, FRANKFURTER ALLGEMEINE SONNTAGSZEITUNG »Bei Hilary Mantel schlägt jeder Satz eine unerwartete Richtung ein. Ihre Erzählungen können einen jäh beglücken, beklemmen oder zum Lachen bringen.« Martina Läubli, NEUE ZÜRCHER ZEITUNG »[Die] Erzählungen der [...] einzigartigen Hilary Mantel führen uns in ihre Kindheit. In ein karges England der 60er, nahe der Textilmetropolen, wo Kinder im Moor verschwinden, Erwachsene Geheimnisse hüten und ein Aufstieg einsam macht.« Meike Schnitzler, BRIGITTE »Texte zwischen schmerzender Realitätstreue und den surrealen Bildwelten von Kinderbildern. [...] Mantel zeigt dieses heute noch wirksame Giftgemisch präzise wie eine Dokumentaristin, teils mit bitterem Humor, poetisch wie eine Dichterin.« MÜNCHNER MERKUR »Das ist staunende und staunenswerte Erzählkunst.« Martina Läubli, NZZ AM SONNTAG »Auch in der kurzen Form erweist sich Hilary Mantel als meisterhafte Erzählerin. Die Kraft ihrer Geschichten rührt daher, dass sie aufzeigen, welche Macht Kindheit und Jugend auch dann noch haben, wenn sie viele Jahrzehnte zurückliegen.« Tino Dallmann, MDR KULTUR RADIO »Sie ist eine große Sprachkünstlerin.« Martin Ebel, SWR 2 »Allen [...] sei dieser schmale und doch ungemein pralle Band voll Traurigkeit und Lebenshunger, voll Witz und Weisheit als Einstiegsdroge in das Werk der großen Erzählerin wärmstens empfohlen.« Georg Renöckl, Ö1 »Großartige Texte über das Schreiben. [...] Fabelhaft, wie Mantel schreibt.« Elke Heidenreich, KÖLNER STADT-ANZEIGER »[Die sieben Geschichten] zeigen die Autorin auf der Höhe ihrer Kunst.« Sigrid Löffler, RADIO BREMEN »Grandios trifft Mantel den Ton.« Ralf Stiftel, WESTFÄLISCHER ANZEIGER »[Hilary Mantel] schreibt [...] großartig, wie immer. Ein eindrückliches Buch, gerade wegen der Zweifel, die es durchziehen.« Dierk Wolters, FRANKFURTER NEUE PRESSE »Gestochen scharfe, unsentimentale Geschichten einer Autorin, die von ihrer Vergangenheit verfolgt wird.« Christiane von Korff, BÜCHERMAGAZIN »Sie schreibt es großartig. Ein eindrückliches Buch, gerade wegen der Zweifel, die es durchziehen.« Dierk Wolters, GIESSENER ALLGEMEINE »Der atmosphärisch-melancholischen Stimmung, in der unscheinbare Dörfer und Menschen in schwierigen Verhältnissen gezeigt werden, kann man sich schwer entziehen.« Cathrin Stenzel, MÜNCHNER ABENDBLATT »[Ein] gelungene[r] Versuch, eine mitunter komplizierte Kindheit und Jugend in eine literarische Form zu gießen und damit die Deutungshoheit über das eigene Leben zu erlangen.« Petra Pluwatsch, KÖLNER STADTANZEIGER »Leicht, aber voller Hintersinn und mit gnadenlosem Witz gewährt die Autorin einen erzählerischen Einblick in die Rätsel ihrer Kindheit und Jugend, ohne sie je in Gänze aufzulösen.« KÖLNER ILLUSTRIERTE »[Z]wischen den Sätzen liegen oft Wälder und Schluchten, in denen weitere Geschichten hausen: unendlich schade, dass die 2022 Verstorbene sie nicht mehr erzählen kann.« Ingrid Mylo, BADISCHE ZEITUNG »Die [...] englische Großmeisterin des historischen Romans wie der erzählenden Literatur insgesamt« Dr. Thomas Groß, MANNHEIMER MORGEN »Mitunter kriegt man beim Lesen eine Gänsehaut.« Welf Grombacher, SCHWERINER VOLKSZEITUNG »Leicht, aber voller Hintersinn, wie wir es schon aus der Thatcher-Novelle kennen, und mit subtilem Witz gewährt uns die zweifache Booker-Preisträgerin einen erzählerischen Einblick in die Rätsel ihrer Kindheit und Jugend, ohne sie je in ihrer Gänze aufzulösen. Grandios.« Ernst Koelnsperger, STUDIOSUS INTERN »Lange nachwirkende Short Storys« Daniel Arnet, BLICK