Harold Whitaker, John Halas

Timing for Animation, 40th Anniversary Edition (eBook, PDF)

Redaktion: Sito, Tom

• Format: PDF

Produktbeschreibung

Timing for Animation has been one of the pillars of animation since it was first published in 1981. Now this 40th anniversary edition captures the focus of the original and enhances this new edition with fresh images, techniques, and advice from world-renowned animators

---

Dieser Download kann aus rechtlichen Gründen nur mit Rechnungsadresse in A, B, BG, CY, CZ, D, DK, EW, E, FIN, F, GR, HR, H, IRL, I, LT, L, LR, M, NL, PL, P, R, S, SLO, SK ausgeliefert werden.

Produktdetails

• Verlag: Taylor & Francis
• Seitenzahl: 184
• Erscheinungstermin: 15. Februar 2021
• Englisch
• ISBN-13: 9781000338164
• Artikelnr.: 60935370

Autorenporträt

John Halas, known as the "father of British animation" and formerly of Halas and Batchelor Animation unit, John produced over 2000 animations, including the legendary "Animal Farm" and the award winning "Dilemma". He was also the founder and president of the ASIFA and former Chairman of the British Federation of Film Societies.

Harold Whitaker was a BAFTA-nominated professional animator and educator for 40 years, many of his students number among today's most outstanding animation artists.

Tom Sito is Professor of Animation at the University of Southern California and has written numerous books and articles on Animation. Tom's screen credits include the Disney classics THE LITTLE MERMAID (1989), BEAUTY & THE BEAST (1991), ALADDIN (1992), THE LION KING (1994), WHO FRAMED ROGER RABBITT (1988), POCAHONTAS (1995), FANTASIA (2000) and SHREK (2001). Tom is President-Emeritus of the Hollywood Animation Guild Local 839 IATSE. He is vice president of the International Animator's Society (ASIFA/Hollywood). He is a member of the Motion Picture Academy, the National Cartoonists Society and Hollywood Heritage. In 1998 he was named in Animation Magazine's list of the 100 Most Important People in Animation.

Inhaltsangabe

Timing for Broadcast Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
Timing for Full Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Timing in General . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
What Is Good Timing? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
The Storyboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Traditional Storyboards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Digital Storyboarding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2D Storyboarding . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
3D Storyboarding-Pre-Visualization . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 9
Additional Storyboard Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Responsibility of the Director . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Directing for Interactive Games . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
The Basic Unit of Time in Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Timing for Television, Web-Based Programming
vs. Timing for Features . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Slugging . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Bar Sheets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Timing for a Hand-Drawn Film: Exposure Charts
or Exposure Sheets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Timing for an Overseas Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Timing for a 2D Digital Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Timing for a 3D Digital Production . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Timing for an Actor-Based Program (Performance
or Motion Capture) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Animation and Properties of Matter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Movement and Caricature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Cause and Effect . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Newton's Laws of Motion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Objects Thrown Through the Air . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Timing of Inanimate Objects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Rotating Objects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Irregular Inanimate Objects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Animate Objects-Characters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Force Transmitted Through a Flexible Joint . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 42
Force Transmitted Through Jointed Limbs . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 44
Spacing of Drawings-General Remarks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 46
Spacing of Drawings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Timing a Slow Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Timing a Fast Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Getting Into and Out of Holds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Single Frames or Double Frames? Ones or Twos? . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 56
How Long to Hold? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Anticipation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Follow Through . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Overlapping Action . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Timing an Oscillating Movement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Timing to Suggest Weight and Force-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 68
Timing to Suggest Weight and Force-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 70
Timing to Suggest Weight and Force-3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .72
Timing to Suggest Weight and Force-4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 75
Timing to Suggest Force: Repeat Action . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Character Reactions and "Takes" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
Timing to Give a Feeling of Size . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
The Effects of Friction, Air Resistance, and Wind . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 82
Timing Cycles-How Long a Repeat? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 84
A Waving Flag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Scenes with Multiple Characters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Digital Crowds (Massive) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Effects Animation: Flames and Smoke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Water . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Rain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Water Drops . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Snow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Explosions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
3D Digital Effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Repeat Movements of Inanimate Objects . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . 100
Timing a Walk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Types of Walk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Spacing of Drawings in Perspective Animation . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 106
Timing Animals' Movements: Horses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 108
Timing Animals' Movements: Other Quadrupeds . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 110
Timing an Animal's Gallop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Bird Flight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Drybrush (Speed Lines) and Motion Blur . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 116
Accentuating a Movement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Strobing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Fast Run Cycles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Characterization (Acting) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
The Use of Timing to Suggest Mood . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Synchronizing Animation to Speech . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . 132
Lip-Sync-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Lip-Sync-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Lip-Sync-3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Timing and Music . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Animating for Interactive Games . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Traditional Camera Movements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
3D Camera Moves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Peg Movements in Traditional Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . 147
Peg Movements in 3D Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Editing Animation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Editing for Feature Films . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Editing for Television Episodes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Editing for Children's Programming . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Editing for Internet Programs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Conclusion . 163
Index . 164