"Eine Wucht von Film!" (Der Tagesspiegel)
Charlize Theron liefert eine schauspielerische Glanzleistung in der schockierenden und bewegenden Lebensgeschichte von Aileen Wuornos, einer Prostituierten, die im Oktober 2002 in Florida für die Morde an sechs Männern hingerichtet wurde (verdächtigt wurde sie des Mordes an sieben Männern).
Wuornos gestand die Taten – einschließlich des Mordes an einem Polizisten – behauptete aber, sie habe in Notwehr gehandelt und sich nur gegen die brutalen Übergriffe der Freier verteidigt.
Erstlingsregisseurin und Drehbuchautorin Patty Jenkins schaut mutig hinter die Schlagzeilen über Amerikas ersten weiblichen Serienmörder und die Darstellung von Wuornos als ein reueloses Monster in den Medien. Dabei konzentriert sie sich auf die Pathologie der Verbrechen und stößt auf eine ungewöhnliche Liebesgeschichte zwischen zwei Außenseitern. Von Selbstmordgedanken geplagt, landet Aileen in einer Bar, wo sie Selby Wall (Christina Ricci) kennen lernt - eine junge Frau, die von ihren Eltern zu einer Tante nach Florida geschickt wurde, um dort von ihrer Homosexualität „geheilt“ zu werden.
Wuornos, das Opfer einer tragischen Kindheit voller Missbrauch, verliebt sich in Selby und klammert sich an sie, als gelte es, ihr eigenes Leben zu retten. Nicht in der Lage einen normalen Job zu finden und verzweifelt versuchend, die Beziehung mit Selby nicht zu verlieren, arbeitet Wuornos weiter als Prostituierte. Als einer ihrer Freier gewalttätig wird, erschießt sie ihn in Notwehr; es ist der erste Mord in einer tragischen Reihe von vielen.
Monster, an Originalschauplätzen von Wuornos Verbrechen zwischen 1989 und 1990 gedreht, erinnert in seiner Härte, Wahrhaftigkeit und durch seine Empathie für die Titel-heldin an die großen, rebellischen amerikanischen Filme der 60er und 70er.
Monster ist sowohl scharfe Sozialkritik als auch ein Road Movie – in letzter Konsequenz handelt es sich jedoch um eine Liebesgeschichte. Therons uneitle, engagierte Performance – ihre erstaunliche körperliche Verwandlung, gepaart mit makelloser psychologischer Genauigkeit – wird ihre Fans überraschen. Drehbuchautorin und Regisseurin Patty Jenkins zeigt sich mit Monster als ganz großes Talent des Independent-Films.
Charlize Theron liefert eine schauspielerische Glanzleistung in der schockierenden und bewegenden Lebensgeschichte von Aileen Wuornos, einer Prostituierten, die im Oktober 2002 in Florida für die Morde an sechs Männern hingerichtet wurde (verdächtigt wurde sie des Mordes an sieben Männern).
Wuornos gestand die Taten – einschließlich des Mordes an einem Polizisten – behauptete aber, sie habe in Notwehr gehandelt und sich nur gegen die brutalen Übergriffe der Freier verteidigt.
Erstlingsregisseurin und Drehbuchautorin Patty Jenkins schaut mutig hinter die Schlagzeilen über Amerikas ersten weiblichen Serienmörder und die Darstellung von Wuornos als ein reueloses Monster in den Medien. Dabei konzentriert sie sich auf die Pathologie der Verbrechen und stößt auf eine ungewöhnliche Liebesgeschichte zwischen zwei Außenseitern. Von Selbstmordgedanken geplagt, landet Aileen in einer Bar, wo sie Selby Wall (Christina Ricci) kennen lernt - eine junge Frau, die von ihren Eltern zu einer Tante nach Florida geschickt wurde, um dort von ihrer Homosexualität „geheilt“ zu werden.
Wuornos, das Opfer einer tragischen Kindheit voller Missbrauch, verliebt sich in Selby und klammert sich an sie, als gelte es, ihr eigenes Leben zu retten. Nicht in der Lage einen normalen Job zu finden und verzweifelt versuchend, die Beziehung mit Selby nicht zu verlieren, arbeitet Wuornos weiter als Prostituierte. Als einer ihrer Freier gewalttätig wird, erschießt sie ihn in Notwehr; es ist der erste Mord in einer tragischen Reihe von vielen.
Monster, an Originalschauplätzen von Wuornos Verbrechen zwischen 1989 und 1990 gedreht, erinnert in seiner Härte, Wahrhaftigkeit und durch seine Empathie für die Titel-heldin an die großen, rebellischen amerikanischen Filme der 60er und 70er.
Monster ist sowohl scharfe Sozialkritik als auch ein Road Movie – in letzter Konsequenz handelt es sich jedoch um eine Liebesgeschichte. Therons uneitle, engagierte Performance – ihre erstaunliche körperliche Verwandlung, gepaart mit makelloser psychologischer Genauigkeit – wird ihre Fans überraschen. Drehbuchautorin und Regisseurin Patty Jenkins zeigt sich mit Monster als ganz großes Talent des Independent-Films.
Bonusmaterial
- Kinotrailer - Trailer von anderen Filmen - Kapitel- / Szenenanwahl - Making Of - Animiertes DVD-Menü - DVD-Menü mit Soundeffekten
FSK: ohne Alterseinschränkung gemäß §14 JuSchG
Liebe ist nicht nur ein Mord: "Monster" mit Charlize Theron und Christina Ricci im Kino
Der Mann hat sein Leben verwirkt. Und er weiß es. Trotzdem fleht er um Gnade, seiner Frau, seiner schwangeren Tochter wegen. Umsonst. Die Furie, die den Knienden mit ihrer Waffe in Schach hält, scheint mindestens so verzweifelt wie er - und in dieser Verzweiflung nur noch zu einem fähig: ihr Vorhaben auszuführen und zu töten, im Grunde ohne Grund.
Dieses Niederstrecken eines Menschen, der ihr eigentlich beistehen wollte, ist der letzte Mord von Aileen Wuornos. Danach bemächtigt sich ihrer die Justiz; die Frau, von den Medien flugs zur "ersten Serienkillerin Amerikas" stilisiert, wird zum Tode verurteilt und 2002 hingerichtet. Die Szene mit dem winselnden Mann und der um Verzeihung kreischenden Täterin, die in diesem Fall ebenso zum Opfer wird, ist zugleich ein Abbild unkontrollierter Gewalt, wie es im Kino erschütternder kaum zu erleben ist, schon gar nicht in den blutspritzenden Exzessen der special effects. Die Szene nach mehr als einer Filmstunde beweist endgültig, daß es dem Film "Monster" um Wahrheit geht, nicht um vordergründige Wirkung.
Wenn der Zuschauer dieser zerstörten Seele namens Aileen Carol Wuornos zum ersten Mal begegnet, ist sie eigentlich am Ende, ein Wrack, im Begriff, sich für immer aufzugeben. Seit ihrer Kindheit hat diese Frau sich nur zur Wehr setzen müssen. Mit acht Jahren wurde sie zum ersten Mal vergewaltigt, seit sie dreizehn ist, prostituiert sie sich, aufgedunsen vom Alkohol, verdreckt von der Obdachlosigkeit, zerschrammt von einem Dasein immer unausweichlicher dem Abgrund entgegen. So eine darf sich nicht wundern, daß sie nur an die übelsten Freier gerät, wenn sie sich am Straßenstrich feilbietet. Und dann sitzt da unversehens in der Bar, in der Aileen sich den letzten Mut antrinken wollte zum Selbstmord, dieses scheinbar verhuschte Wesen, Selby, nicht weniger verstoßen von der Welt, ihrer lesbischen Neigungen wegen. Sie entzündet in Aileen ein Helfersyndrom, das beiden Frauen zum Verhängnis werden wird.
Das Wissen des Zuschauers darum, daß "Monster" keine erfundene Geschichte erzählt, braucht der Film zu seiner Beglaubigung nicht. Die heillose Liebe der beiden Frauen, höchst berechnend in ihrer pausbäckigen Naivität auf seiten Selbys, selbstlos bis zur Selbstpreisgabe bei Aileen, ist psychologisch schlüssig von Anbeginn. Aileen klammert sich an das lesbische Mädchen wie an einen Rettungsanker, mit aller Wucht ihres massigen Körpers kämpft sie um Selbys Zuneigung, welche ihr die Flucht aus einer verpfuschten Welt zu versprechen scheint.
Doch Aileens total verschobener Bezug zur Realität kommt ihr sofort in die Quere. Der Versuch, sich dem Lebensunterhalt zuliebe um völlig ungeeignete Stellen zu bewerben, scheitert brutal, als Ausweg bleibt wieder nur die Prostitution - und eine Wut, die sich, weil Aileen kein anderes Ziel weiß, auf die Männer richtet, die sie sexuell ausbeuten. Der erste Mord, mit einem Perversen als Opfer, geschieht aus reiner Notwehr, der zweite aus einem selbst der Täterin Aileen nicht recht geheuren wilden Zorn; und dann gerät die von Selby immer mehr unter Druck gesetzte Frau in eine Spirale des Verderbens, in der die Not, Geld herbeischaffen zu müssen, vom Rausch des Tötens nicht mehr zu trennen ist. Daß sie am Ende von Selby verraten wird, versteht sich unter solch desolaten Umständen fast von selbst.
Der Film, bei dem die Regiedebütantin Patty Jenkins auch das Drehbuch schrieb, sucht nicht in verbogener Sentimentalität eine Entschuldigung ungeheuerlicher Taten. Er macht schlicht und beklemmend den unaufhaltsamen Abstieg einer Frau nachvollziehbar, die weniger aus verlorener Ehre als aus fehlgeleiteter Fürsorge zur Mörderin wurde. Die abstoßende Fratze des Mordens wird nicht überschminkt, die pathologische Verkettung des Schicksals nicht verklärt. "Monster" ist das Psychogramm eines Unheils, das zur Reue nicht taugt.
Um so mehr freilich zu einem schauspielerischen Bravourakt. Seit die Schauspielerin Charlize Theron, die für die Rolle Aileens ihre bisherige Püppchenschönheit preisgab, mit einem Silbernen Bären und einem Oscar belohnt wurde, ist schon vielfach beschworen worden, mit welcher Intensität sie in die fremde, schrecklich unreine Haut schlüpfte, wie sie sich die Monstrosität nicht nur kiloweise anfraß, sondern auch in ihrer Körpersprache dingfest machte - eine Frau mit dem raumgreifend einschüchternden Gang der Cowboys, die stets zu laut lacht, demonstrativ raucht und selbst dann noch provoziert, wenn sie in Wahrheit lieber längst klein beigäbe.
Doch über dieser außerordentlichen Leistung droht womöglich übersehen zu werden, daß da noch eine Schauspielerin eindrücklicher agiert als je zuvor. Wie Christina Ricci eine schutzlose Ausreißerin zu sein vorgibt, wie sie sich aushalten läßt und, nur zum Schein die Schwächere, Aileen immer auswegloser in die Abhängigkeit nötigt, das ist ein perfekter Ausdruck schmeichlerischer Tücke, die Selby als das wirkliche Monster offenbart.
HANS-DIETER SEIDEL
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