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Bevor er Maigret zum Leben erweckte, schrieb Simenon Kriminalgeschichten über eine ganze Reihe von anderen Kommissaren. Einer davon ist Kommissar G7, der den Spitznamen seinen roten Haaren verdankt: Die Pariser Taxis der Marke G7 erkannte man damals an ihren roten Dächern. Der Kommissar selbst fährt einen nicht ganz regenfesten Citroën 5CV. G7 ist schüchtern und wohlerzogen, geht es mit den Ermittlungen nicht voran, kann er aber auch ruppig werden. In »Das Rätsel der Maria Galanda« verliebt er sich in eine Verdächtige, quittiert den Polizeidienst und macht sich selbstständig. Von wem wir das alles wissen? Von einem gewissen Georges Sim, einem jungen Schriftsteller, der ihn begleitet, um etwas über die Polizeiarbeit zu lernen.Ungekürzte Lesung mit Christian Berkel5 CDs ca. 6 h 5 min
Kommissar Maigret wird numeriert, Kollege G7 entdeckt: Zwei Verlage zelebrieren die Rückkehr von Georges Simenon auf den deutschen Buchmarkt.
Von Jürg Altwegg
Man durfte skeptisch sein. Und traurig sowieso. Deutschsprachige Simenon-Leser hatten im Diogenes Verlag eine Heimat gefunden. Von dieser Zürcher Adresse aus wurden sie drei Jahrzehnte lang üppig mit Lesestoff versorgt. Der Verlagschef Daniel Keel war ein Wagnis eingegangen, als er sich zur Herausgabe des gesammelten Werks von Georges Simenon entschloss. Damals galt der Krimi noch als minderwertige Gattung. Keels Wette bestand darin, den bestenfalls als Geheimtipp von Schriftstellern und Kritikern gehandelten belgischen Fließbandproduzenten bei einem breiteren deutschsprachigen Publikum durchzusetzen. Das Unterfangen gelang.
Dann 2017 der Schock: Das Werk von Simenon verlässt Diogenes. Daniel Kampa, der dort jahrelang Simenon betreute, hat von dessen Sohn John die Rechte erworben, um mit ihnen einen eigenen Verlag aufzubauen. C'est la vie.
Und jetzt ist es so weit: In diesem Herbst bringt Daniel Kampa sein erstes Programm heraus und Georges Simenon mit - Zählirrtum vorbehalten - gleich 23 Titeln auf einen Schlag in den Buchhandel zurück. Allerdings nicht allein, sondern in Kooperation mit dem Hamburger Verlag Hofmann und Campe, den Kampa leitete, bis er sich selbständig machte. Den Rechte-Deal mit John Simenon hatte er noch vorher eingefädelt, also profitiert jetzt auch der alte Arbeitgeber. Mit gleicher Frequenz soll es danach im Halbjahresrhythmus weitergehen. Da mag es sogar sinnvoll sein, die insgesamt 75 Maigret-Romane und 28 Maigret-Erzählungen, das Herzstück des Simenonschen Werks, erstmals zu numerieren. Allerdings hält sich der Editionsplan nicht an die Chronologie.
Das Maigret-Programm soll schon bis 2020 abgeschlossen sein, das war wohl ein Grund für John Simenons Zustimmung. Er hatte sich über mangelnde Verfügbarkeit im deutschen Buchhandel beklagt: "Der ganze Maigret endlich lieferbar", steht im vierzig Seiten starken Katalog zur Edition: "Der ganze Simenon". Hoffentlich ist mit "ganz" nicht notwendig "alles" gemeint. Der geniale Georges Simenon hat auch Schrott produziert.
Er war ein besessener Autodidakt, der das Schreiben wie ein Handwerk von der Pike auf zu lernen bestrebt war und auf Bestellung arbeitete. Geld verdienen wollte er. In den Jahren seiner Anfänge war die Literatur Standbein einer florierenden Unterhaltungsindustrie, die Simenon mit Hunderten von Romanen und Erzählungen fütterte. Doch von Beginn an verfolgte er einen ehrgeizigen Plan: Er wollte mit seiner Literatur den "nackten Menschen" entdecken, dessen innerstes Wesen erschließen, das, was ihn ausmacht und uns allen gemein ist. Simenon glaubte an einen Archetyp. Und genauso wollte er über alle sozialen, kulturellen, nationalen Differenzen hinweg von allen verstanden werden; überall.
Um dieses Ziel zu erreichen, war Simenon bestrebt, einfachste Sätze zu bilden und ein maximal beschränktes Vokabular zu gebrauchen. Auch Racines Tragödien, so sagte er, bestünden aus wenigen hundert Wörtern. An dem Klassiker und an den Groschenromanen, die er im Dutzend las, studierte Simenon, wie man Personen einführt und wieder abtreten lässt. Seine Krimis nannte er semi-littérature, Halbliteratur, in der das Verbrechen den Leser auch über schlechtere Abschnitte hinweg bei der Stange halten sollte.
Bevor Simenon seine populären Ermittler Jules Maigret erfand, hatte er schon mit mehr als fünfzehn anderen geprobt. Einer, so sagt jedenfalls Daniel Kampa, hatte sogar das Zeug zum Rivalen für Maigret: G7. Unter dem Titel "Das Rätsel der Maria Galanda" hat Kampa nun "Vier Fälle für Kommissar G7" (so der Untertitel) in einem Band versammelt. Dabei handelt es sich um die einzige deutsche Erstausgabe der neuen Simenon-Edition: eine schöne Trouvaille, in der Tat. Dass Kampa in seinem informativen Nachwort die Bedeutung des Kommissars ein bisschen übertreibt und ihn zu "Maigrets gefährlichstem Gegner" hochstilisiert, kann man nachvollziehen. Immerhin hat Simenon, der 37 Pseudonyme benutzte, ziemlich lange an G7 festgehalten. G7 ist übrigens der Name einer Taxigesellschaft, deren Markenzeichen das rote Dach ihrer Wagen war - so rot wie die Haare des Kommissars. Maigret mit seiner Pfeife hatte dann doch die besseren Karten.
Simenon publizierte die G7-Krimis unter dem Namen "Georges Sim", und tritt als dieser in der Geschichte als Begleiter seines Kommissars auf. Mit vollem Namen zeichnete er erst seinen ersten Maigret, "Pietr der Lette" (der im Programm noch fehlt). Einmal taucht aber auch Georges Sim an der Seite jenes Kommissars auf, der seinen Autor weltberühmt machte: Aus "Maigrets Memoiren" - die er neu auflegt - zitiert Kampa eine Szene, in der Sim dem Kommissar als Reporter vorgestellt wird und gegen diese Berufsbezeichnung protestiert: "Nicht Journalist, Schriftsteller."
Ein großer, ein unsterblicher Dichter ist er geworden. Der erste Schub seiner Neuedition umfasst auch jenen "Brief an meine Mutter", den sie nicht mehr lesen konnte, und die im Alter diktierten "Intimen Memoiren" mit dem "Buch von Marie-Jo", Simenons Tochter, die sich in jungen Jahren aus verbotener Liebe zum Vater das Leben nahm. Ein Schwerpunkt wird bei den Romanen der Reife gesetzt, den Meisterwerken, deren Verfasser freihändig und ohne Kommissar in die Abgründe der menschlichen Existenz tauchte. "Das blaue Zimmer" ist kürzlich wieder verfilmt worden und erreichte in Frankreich mehr als eine Million Kinozuschauer. Zu "Der Schnee war schmutzig", von Simenon 1948 in Amerika auf der Flucht vor seiner nicht ganz lupenreinen Kriegsvergangenheit geschrieben, merkt Daniel Kehlmann im erhellenden Nachwort an: "Ein politischer Roman, in dem die Politik nie erwähnt wird, ein Kriegsroman, in dem der Krieg nicht vorkommt."
Für "Striptease" wurde Ulrich Wickert mit dem Nachwort betraut: "Schreiben gehört zu meinem Leben wie Essen und Trinken", und Krimis schreiben wollte Wickert schon während seines Studiums. Es blieb zunächst bei "Sachbüchern", Wickert selbst setzt den Begriff in Anführungszeichen. Als er sich dann doch an die erträumte Gattung wagte, stand ihm Maigret im Weg. So kam er auf die Figur des Untersuchungsrichters, "eine in Frankreich gefürchtete Institution, die alle Macht besitzt, um auch äußerst komplizierte Fälle zu lösen". "Striptease" habe ihm Günter Grass in die Hände gedrückt, gegenüber dem sich Wickert ziemlich schnöde über Simenon geäußert hatte.
Sehr genau konnte Wickert beurteilen, dass Simenon den Schauplatz Cannes in allen seinen "Besonderheiten" bestens kannte, "ich wohne nur eine halbe Stunden entfernt". Für die literarische Beurteilung dieser "Studie weiblichen Verlangens" (so Wickert) wusste er sich genauso galant anderweitig zu helfen: "Besonders reizend fand Simenon eine Amateurstripperin, ähnlich der Maud in ,Striptease', die bei ihrer Vorführung so erregt war, dass sie scheinbar einen Orgasmus erlebte und Barbesuchern, Orchester und Simenon den Atem verschlug." So stand es allerdings bereits in der Biographie von Stanley G. Eskin, die Wickert nicht erwähnt. Als Quelle des Zitats suggeriert er die "Intimen Memoiren".
Wickerts etwas verpatztes und nicht ganz aufrichtiges Nachwort macht schlagartig das Unbehagen an der Marketing-Kampagne für diese Neuausgabe bewusst. Man freut sich über ihre Dynamik und wünscht ihr hohe Auflagen. Aber das namedropping mit Zitaten berühmter Kollegen, die sich zu einem "literarischen Phänomen" bekennen, und die editorische Durchsetzungsschlacht mit Nach- wie Vorworten hatten vielleicht vor drei Jahrzehnten im deutschen Kulturraum ihre Berechtigung. Inzwischen wirken sie wie eine Beleidigung des Autors und Bemutterung seiner "normalen" Leser. Als ob ausgerechnet seine Meisterwerke einer Erklärung bedürften. Simenon - es sollte sich herumgesprochen haben - ist etabliert. Ein Genie der Dichtung, er hätte den Nobelpreis verdient.
In Frankreich wurden ihm kürzlich mit der Aufnahme in die "Bibliothèque de la Pléïade" endgültig die Klassikerweihen verliehen. Seiner literaturwissenschaftlichen Rezeption mag das förderlich sein, neue Leser haben ihm die Bände kaum gebracht. Immerhin: Sie sparen Platz im Bücherregal. Simenon liest man aber am besten in handlichen Ausgaben, die durchaus l zerfleddert sein dürfen; 1200 Seiten "Intime Memoiren" in Leinen und im Schuber sind gewöhnungsbedürftig. Und die frühen Groschenromane brauchen kein Kollegen-Lob und keine Kritiker-Kür. Lasst die Texte sprechen.
Georges Simenon: "Das Rätsel der Maria Galanda". Vier Fälle für Kommissar G7.
Aus dem Französischen von Kristian Wachinger. Kampa Verlag, Zürich 2018. 286 S., geb., 19,90 [Euro].
Georges Simenon: "Striptease". Roman.
Mit einem Nachwort von Ulrich Wickert. Aus dem Französischen von Sophia Marzolff. Verlag Hoffmann und Campe, Hamburg 2018. 208 S., geb., 22,90 [Euro].
Georges Simenon: "Intime Memoiren" und "Das Buch von Marie-Jo".
Aus dem Französischen von Hans-Joachim Hartstein u. a. Vollst. überarb. Übersetzung. Verlag Hoffmann und Campe, Hamburg 2018. 1376 S., geb. im Schuber, 58,- [Euro].
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Der Audio-Verlag lässt parallel zu einer neuen Gesamtausgabe sämtliche Werke von Georges Simenon einlesen
Maigret ist zurück. Der schwergewichtige Kommissar mit der Pfeife im Mundwinkel, der „wie ein Schwamm allmählich alles aufsaugt, was seine Umgebung absondert“, wie es einmal in einem der insgesamt 75 Maigret-Krimis heißt, erscheint seit Oktober im neu gegründeten Kampa-Verlag. Aber nicht nur er allein: Die Schweizer bringen peu à peu den ganzen Simenon heraus. Sehr viele Werke in neuer Übersetzung, manche sogar als deutschsprachige Erstausgabe, etwa die Fälle rund um den rothaarigen Inspektor G7.
Das ist eine Mammutaufgabe, schließlich war der gebürtige Belgier ein manischer Schnell- und Vielschreiber. Neben den Maigrets verfasste er noch 117 weitere dämmergraue Romane, die sogenannten „romans durs“; von den über 150 Erzählungen gar nicht zu reden. Daher holte man sich Unterstützung und kooperiert bei der Edition mit Hoffmann und Campe. Im Herbst 2020 soll das Vorhaben abgeschlossen sein.
Eine Großtat ist die Simenon-Edition auch für den Audio-Verlag, der parallel sämtliche Werke als Hörbücher einsprechen lässt. Nun sind die ersten erschienen und begeistern bereits optisch. Jedes ist mit alten Schwarz-Weiß-Fotografien illustriert und einige sind mit einem ausführlichen Booklet versehen. Darin sind die Nachworte zu lesen, die der Kampa-Verlag eigens von Autoren wie John Banville, Daniel Kehlmann oder Julian Barnes hat verfassen lassen.
Walter Kreye ist der neue Maigret. Bislang sind zwölf Krimis der Reihe, von „Maigret zögert“ bis „Maigrets Pfeife“, erschienen, und schon jetzt kann man sagen, dass er ein würdiger Nachfolger von Paul Dahlke oder Leonard Steckel ist, die in den Fünfziger- und Sechzigerjahren die Hörspielstimmen Maigrets waren: Kratzbürstig der eine, heller und freundlicher der andere. Kreye macht sich Maigret nun mit ruhiger, tiefer Stimme, die viel Wärme verströmt, zu eigen. Der behäbige Pariser Kommissar und versierte Menschenkenner nimmt so Gestalt an. Nicht die Tat ist das Entscheidende, sondern der Grund, warum es zu ihr kam. Stets sind die Mörder Menschen, „die eines schönen Tages töten, ohne dass sie darauf vorbereitet gewesen wären“.
Für Fans, die mit Maigret hinlänglich vertraut sind, dürften indes die erstmals auf Deutsch vorliegenden „Vier Fälle für Kommissar G7“ interessanter sein, die Christian Berkel äußerst klar und schlank vorträgt. G7 ist trotz Pfeife in so gut wie allem das Gegenteil von Maigret, dem verheirateten Mann aus dem Volk: jung, schlaksig, den Frauen durchaus zugetan und somit fast so etwas wie das Alter Ego seines Erfinders. Der schaut G7 als Georges Sim über die Schulter, um etwas über Kriminalistik zu erfahren.
Simenon hat G7, dessen Haare so rot sind wie die Dächer der Pariser Taxis der Marke G7, 1929 erdacht; die vorliegenden Geschichten stammen von 1931, dem Jahr also, das auch die legendäre Geburtsstunde von Maigret ist. Die G7-Geschichten, etwa die Eingangserzählung „Die Irre von Itteville“, sind in ihrer Anlage reißerischer als die Maigrets, was ihrer Konzeption für Groschenhefte geschuldet ist. Und doch findet sich schon vieles von dem, was die späteren Bücher auszeichnet: ein pointierter Stil, der es mit wenigen Worten vermag, Schauplätze und Figuren zu zeichnen. Im „Itteville“-Fall regnet es Bindfäden, wabert der Nebel, herrscht also schon Simenon-Wetter. Das kennt zwar auch die Sonne, dann aber gleich als sengende Hitze. Und noch etwas Typisches taucht bereits auf. Der in Haltung und im Gesichtsausdruck sich zeigende Totalzusammenbruch des Täters von einer Sekunde zur nächsten. Er besagt: Ich bin am Ende.
Für Simenons „romans durs“ ist die Crème de la Crème der deutschen Schauspielriege angetreten. Zwei der drei bislang erschienenen Romane sollen hier Erwähnung finden. Wolfram Koch entführt in die sexuell schwer aufgeheizte Atmosphäre des „Blauen Zimmers“. Im Hôtel des Voyageurs zeigt sich die verheiratete Andrée dem ebenfalls verheirateten Tony „so schamlos wie möglich“. Der nackte Mensch, das große Thema Simenons, wird in dem Buch von 1964 also nicht im übertragenen Sinne als scheiternder Kampf des Individuums mit seinen Lebensträumen entfaltet, sondern ganz wörtlich. Das Zimmer ist in dieser aus Rückblicken montierten Geschichte einer gnadenlosen Obsession gleichermaßen Schutzraum für die Lebensgier der Figuren wie klaustrophobischer Ort.
Die entscheidende Frage in dem bereits 1938 geschriebenen Roman „Chez Krull“ lautet: „Was war so besonders an dieser Familie, warum löste sie solche Aggressionen aus?“ Felix von Manteuffel hat das Buch, das man angesichts des rechten Mobs in Chemnitz nicht anders als das der Stunde bezeichnen muss, mit Gespür für seine Abgründe so eingelesen. Julian Barnes, der das Nachwort schrieb, fühlte sich an die Tage unmittelbar nach der Brexit-Abstimmung mit „den Schmierereien an den Wänden, der Zunahme rassistischer Beschimpfungen“ erinnert.
Minutiös erzählt Simenon vor dem Hintergrund eines Mordes, wie es in einem nordfranzösischen Ort zu Ausgrenzung, Hass und schließlich Gewalt gegen Fremde kommt. Als Opfer und Sündenböcke muss hier die vor Jahrzehnten aus Deutschland eingewanderte Familie Krull herhalten: „Sie wussten nur, dass die Krulls Ausländer waren …“
FLORIAN WELLE
Georges Simenon: Das Rätsel der Maria Galanda. Vier Fälle für Inspektor G7. Lesung mit Christian Berkel. 5 CDs, 6h 5min. 19,99 Euro.
Georges Simenon: Das blaue Zimmer. Lesung mit Wolfram Koch. 4 CDs, 4h 31min, 22 Euro.
Georges Simenon: Chez Krull. Lesung mit Felix von Manteuffel. 5 CDs, 6h 19min. 22 Euro.
Alle DAV, Berlin 2018.
Und dann folgt der
Totalzusammenbruch des Täters
von einer Sekunde zur nächsten
„Was war so besonders an
dieser Familie, warum löste
sie solche Aggressionen aus?“
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Perlentaucher-Notiz zur Süddeutsche Zeitung-Rezension
Parallel zur neuen, im Kampa-Verlag erschienenen Simenon-Gesamtausgabe lässt der Audio-Verlag sämtliche Werke des belgischen Kriminalschriftstellers einlesen, informiert Rezensent Florian Welle und ist schlicht hingerissen: Schon die mit alten Schwarz-Weiß-Fotografien illustrierten Booklets, in denen außerdem die in der Kampa-Ausgabe abgedruckten Nachworte von Autoren wie John Banville, Daniel Kehlmann oder Julian Barnes enthalten sind, begeistern den Kritiker. Dass neben den Maigret-Krimis nun erstmals auch die "Vier Fälle für Inspektor G7" auf Deutsch vorliegen, freut Welle besonders: Den "pointierten" Stil der Maigret-Krimis erkennt er hier bereits, auch wenn G7 ansonsten das Gegenteil Maigret ist, wie Welle erklärt. Und Christian Berkels "schlanker" Vortrag gefällt dem Kritiker ebenfalls.
© Perlentaucher Medien GmbH
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