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Cosi fan tutte - ohne Zweifel das Werk, das einige von Mozarts schönsten Arien beinhaltet war Ponnelles letztes Filmprojekt und zeigt noch einmal in aller Deutlichkeit sein Genie auf dem Gebiet der Regie und der Inszenierung. 1988 in den Kulissen der berühmten Palladio Villa gefilmt dokumentiert diese Produktion Mozarts geniale Zusammenführung von Musikalität und Dramaturgie.
| DVD 1 | |||
| 1 | Overture (Die Schule der Liebenden) | 00:04:18 | |
| 2 | "La mia Dorabella" (ERSTER AKT) | 00:01:56 | |
| 3 | "Fuor la spada" (ERSTER AKT) | 00:01:25 | |
| 4 | E la fede delle femminine (ERSTER AKT) | 00:01:14 | |
| 5 | Scioccerie di poeti (ERSTER AKT) | 00:01:43 | |
| 6 | "Una bella serenata" (ERSTER AKT) | 00:02:24 | |
| 7 | "Ah, guarda, sorella" (ERSTER AKT) | 00:04:40 | |
| 8 | "Mi par che stamattina" (ERSTER AKT) | 00:01:35 | |
| 9 | "Vorrei dir, e cor non ho" (ERSTER AKT) | 00:00:34 | |
| 10 | Stelle! Per carità, signor Alfonso (ERSTER AKT) | 00:01:10 | |
| 11 | "Sento, oh Dio, che questo piede" (ERSTER AKT) | 00:04:15 | |
| 12 | O cielo, Questo è il tamburo (ERSTER AKT) | 00:00:35 | |
| 13 | "Bella vita militar!" (ERSTER AKT) | 00:01:21 | |
| 14 | Non vè più tempo, amici (ERSTER AKT) | 00:00:48 | |
| 15 | "Di scrivermi ogni giorno" (ERSTER AKT) | 00:02:47 | |
| 16 | Bella vita militar! (ERSTER AKT) | 00:00:42 | |
| 17 | "Dove son?" (ERSTER AKT) | 00:01:13 | |
| 18 | "Soave sia il vento" (ERSTER AKT) | 00:02:37 | |
| 19 | "Non son cattivo comico" (ERSTER AKT) | 00:01:19 | |
| 20 | Che vita maledetta Despina, Fiordiligi, Dorabella (ERSTER AKT) | 00:01:24 | |
| Weitere 16 Tracks anzeigen | |||
| 21 | "Ah, scostati!" (ERSTER AKT) | 00:01:14 | |
| 22 | "Smanie implacabili" (ERSTER AKT) | 00:01:36 | |
| 23 | "Signora Dorabella" (ERSTER AKT) | 00:02:31 | |
| 24 | "In uomini, in soldati" (ERSTER AKT) | 00:02:41 | |
| 25 | "Che silenzio!" (ERSTER AKT) | 00:03:03 | |
| 26 | "Alla bella Despinetta" (ERSTER AKT) | 00:04:43 | |
| 27 | "Che sussurro! Che strepito!" (ERSTER AKT) | 00:04:13 | |
| 28 | "Come scoglio" (ERSTER AKT) | 00:04:39 | |
| 29 | "Per carità, ragazze" (ERSTER AKT) | 00:01:04 | |
| 30 | "Non siate ritrosi" (ERSTER AKT) | 00:01:54 | |
| 31 | "E voi ridete?" (ERSTER AKT) | 00:00:52 | |
| 32 | Si può sapere un poco la cagion di quel riso? (ERSTER AKT) | 00:01:19 | |
| 33 | "Un'aura amorosa" (ERSTER AKT) | 00:04:51 | |
| 34 | "Ah, che tutta in un momento" (ERSTER AKT) | 00:03:31 | |
| 35 | "Si mora, sì, si mora" (ERSTER AKT) | 00:05:16 | |
| 36 | "Eccovi il medico" (ERSTER AKT) | 00:09:34 | |
| DVD 2 | |||
| 1 | "Andate là, che siete due bizzarre ragazze" (ZWEITER AKT) | 00:01:14 | |
| 2 | "Una donna a quindici anni" (ZWEITER AKT) | 00:03:52 | |
| 3 | "Sorella, cosa dici?" (ZWEITER AKT) | 00:02:04 | |
| 4 | "Prenderò quel brunettino" (ZWEITER AKT) | 00:03:08 | |
| 5 | "Ah, correte al giardino" (ZWEITER AKT) | 00:00:29 | |
| 6 | "Secondate, aurette amiche" (ZWEITER AKT) | 00:03:10 | |
| 7 | "Cos'è tal mascherata?" (ZWEITER AKT) | 00:01:06 | |
| 8 | "La mano a me date" (ZWEITER AKT) | 00:02:57 | |
| 9 | "Oh che bella giornata!" (ZWEITER AKT) | 00:03:10 | |
| 10 | "Il cor vi dono" (ZWEITER AKT) | 00:04:55 | |
| 11 | "Barbara! Perché fuggi?" (ZWEITER AKT) | 00:01:37 | |
| 12 | "Ei parte... senti... ah no!" (ZWEITER AKT) | 00:01:39 | |
| 13 | "Per pietà, ben mio, perdona" (ZWEITER AKT) | 00:08:37 | |
| 14 | "Amico, abbiamo vinto!" (ZWEITER AKT) | 00:02:57 | |
| 15 | "Donne mie, la fate a tanti" (ZWEITER AKT) | 00:03:46 | |
| 16 | "In qual fiero contrasto" (ZWEITER AKT) | 00:01:30 | |
| 17 | "Tradito, schernito" (ZWEITER AKT) | 00:02:00 | |
| 18 | "Bravo, questa è costanza" (ZWEITER AKT) | 00:01:46 | |
| 19 | "Ora vedo che siete" (ZWEITER AKT) | 00:01:39 | |
| 20 | "E amore un ladroncello" (ZWEITER AKT) | 00:03:24 | |
| Weitere 8 Tracks anzeigen | |||
| 21 | "Despina, Despina" (ZWEITER AKT) | 00:01:29 | |
| 22 | "Fra gli amplessi in pochi istanti" (ZWEITER AKT) | 00:05:13 | |
| 23 | "Oh poveretto me" (ZWEITER AKT) | 00:02:01 | |
| 24 | "Tutti accusan le donne" (ZWEITER AKT) | 00:01:12 | |
| 25 | "Fate presto, o cari amici" (ZWEITER AKT) | 00:01:54 | |
| 26 | "Benedetti i doppi coniugi" (ZWEITER AKT) | 00:03:59 | |
| 27 | "Miei signori, tutto è fatto" (ZWEITER AKT) | 00:03:37 | |
| 28 | "Sani e salvi" (ZWEITER AKT) | 00:10:04 | |
"Cosi" von Mark Joffe: Theaterspielen als Therapie auf lebenssprühend australische Kinoart
Besser in andere Rollen schlüpfen als aus der Haut fahren: Theaterspielen bewährt sich als Therapie. In Sydney wird der junge Glückssucher Lewis (Ben Mendelsohn) als Regisseur für Psychiatriepatienten engagiert. Nach sprunghaften Studien hofft er auf den beruflichen Durchbruch. Doch erst einmal sieht er sich lauter gebrochenen Existenzen gegenüber. Allmählich nimmt er ihre Erwartungen als eigene Herausforderung an. Erstmals im Leben will er etwas zu Ende führen.
Der australische Regisseur Mark Joffe macht aus einem spröden Stoff einen lebenssprühenden Film. Fern von betulichem Klinikreport ist "Cosi" junges australisches Kino, glänzend besetzt mit prominenten Schauspielern des Landes. Für den Film hat Joffe Louis Nowras gleichnamiges Theaterstück, das authentische Erfahrungen verarbeitet, in vorwärtsdrängende Montagen umgesetzt. Joffe zeigt eine Gesellschaft in Bewegung, wenn alle Beteiligten, auch Lewis' Freundin Lucy (Rachel Griffiths) und sein Schauspielerfreund Nick, ständig auf der Suche nach Rollen, Posten oder/und Positionen sind.
Beim ersten Gang durch das weitläufige Klinikareal, das die Kamera von allen Seiten erkundet, wirkt Lewis wie ein Pionier, der fremde Sitten und befremdliche Bewohner kennenlernt. Lewis betritt Neuland. Er hat ein wenig Theatererfahrung, doch keine Kenntnis psychisch Kranker. Aus diesem Manko gewinnt er Stärke. Die Kamera macht sich seinen unvoreingenommenen Blick zu eigen, der sich auch auf den Zuschauer überträgt. Erst einmal hört und sieht der Regisseur seinen künftigen Akteuren in ihrem Alltag zu. Der Enthusiasmus des manisch-depressiven Mozartkenners Roy (Barry Otto) weckt auch Lewis' Energien. Er ist unerfahren genug, auf Roys Wunsch einzugehen, nicht die vom Gesundheitsministerium vorgeschlagene Nummernrevue, sondern "Così fan tutte" einzustudieren. Aber wie? Lewis läßt die Patienten zu Musik vom Band agieren und Lorenzo Da Pontes Libretto sprechen.
Eigene Turbulenzen der Akteure sprengen bei den Proben oft die Symmetrie der Beziehungskomödie mit ihren Treueexperimenten. Der massige Henry verkörpert anfangs den Philosophen Don Alfonso weniger als Prüfstein denn als Hemmklotz. Die schizophrene Cherry agiert als kupplerische Zofe auch die eigene schweifende Erotik aus. Der aggressive Aufschneider Doug und der vibrierende Roy, als jugendliche Liebhaber ein auseinanderdriftendes Gespann, finden unbeständige Partnerinnen in der phobischen Ruth und der rätselhaften Julie, die gerade mit ihrem Drogenentzug kämpft. Julies komplexer Part ist eine Hauptrolle des Films, in der Toni Collette, der Star von "Muriel's Wedding", ihre irritierenden und irisierenden Talente ausspielen kann.
Kein Wunder, daß Lewis von der geheimnisvollen Julie fasziniert ist. Mit leichter Hand überträgt Joffe den Treuetest des Librettos auf Lewis' Alltag. Sein Freund Nick überredet Lewis zu einer Wette über die Treue Lucys. Willigt Lewis ein, um seine eigene Anfälligkeit für die Untreue auf Lucy abzuwälzen? Schlägt Nick die Wette vor, weil er selbst Lucys neuer Partner sein will? Was ist Schein, was ist Sein?
Jeder spielt hier manchmal verrückt, aber nicht alle sind es. So gewitzt "Cosi" oft mehrere Ebenen in der Schwebe hält, so pragmatisch ist der Film in diesem Punkt. Manche Patienten sind nicht nur gefährdet, sondern auch gefährlich. So sorgt der gewalttätige Doug mehrfach für drastische Krisen und Zitterpartien. Als chronischer Pyromane steckt er schließlich das Bühnengebäude in Brand. Lewis wird entlassen. Aber er arbeitet weiter mit seiner Truppe im Waschhaus der Anstalt. Längst sieht er die Proben auch als Bewährungsprobe für sich selbst.
Schlüssig entwickelt der Film, daß die Patienten, die unter ihren zerrissenen, angestückten Biographien leiden, nicht auch noch Stückwerk spielen wollen. Sie brauchen ein Werk aus einem Guß. In ihrer Labilität stützt sie der Rückhalt einer Rolle. Aus ihrer Einsamkeit erlöst sie für Momente das Ensemble. In den emotionalen Stürmen, die sie umtreiben, suchen sie das rettende Ufer der Fiktion. Am Ende wird die Aufführung ein Triumph unter Pannen. Ihre Probleme können die Akteure nicht lösen. Aber sie wachsen über sich hinaus im Fest. Auch Joffe hat Mozarts Leichtigkeit viel zu danken. EVA-MARIA LENZ
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