Paul Mccartney

Good Evening New York City

Regie: Becher, Paul

• CD+DVD

Produktdetails

• Anzahl: 3 CD+DVDs
• Erscheinungstermin: 27. November 2009
• Hersteller: Concord / Universal Music,
• Gesamtlaufzeit: 277 Min.
• EAN: 0888072318571
• Artikelnr.: 27357838

Autorenporträt

Paul McCartney, geboren am 18. Juni 1942 in Liverpool. Zunächst gemeinsam mit John Lennon, dann allein, hat McCartney eine Reihe der bekanntesten Songs des 20. Jahrhunderts geschrieben und mit den Beatles, den Wings und solo vertont. Seit 1990 hat er mehrere Stücke für Symphonieorchester geschrieben, zudem wurden in jüngster Zeit seine Gemälde international ausgestellt. 1996 wurde Paul McCartney zum Ritter geschlagen.

Trackliste

CDDVD 1
1	Drive My Car (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:36
2	Jet (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:20
3	Only Mama Knows (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:39
4	Flaming Pie (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:25
5	Got To Get You Into My Life (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:51
6	Let Me Roll It (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:05:50
7	Highway (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:57
8	The Long And Winding Road (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:36
9	My Love (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:55
10	Blackbird (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:42
11	Here Today (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:27
12	Dance Tonight (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:59
13	Calico Skies (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:35
14	Mrs. Vandebilt (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:39
15	Eleanor Rigby (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:22
16	Sing The Changes (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:14
17	Band On The Run (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:05:26
CDDVD 2
1	Back In The USSR (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:13
2	I'm Down (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:19
3	Something (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:04
4	I've Got A Feeling (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:05:48
5	Paperback Writer (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:25
6	A Day In The Life/Give Peace A Chance (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:05:42
7	Let It Be (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:55
8	Live And Let Die (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:12
9	Hey Jude (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:07:23
10	Day Tripper (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:10
11	Lady Madonna (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:30
12	I Saw Her Standing There (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:09
13	Yesterday (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:02:14
14	Helter Skelter (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:03:48
15	Get Back (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:11
16	Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band/The End (Live at CitiField, NYC - Audio)	00:04:39
CDDVD 3
1	Intro	00:01:05
2	Drive My Car	00:02:47
3	Jet	00:05:36
4	Only Mama Knows	00:03:47
5	Flaming Pie	00:03:36
6	Got To Get You Into My Life	00:03:39
7	Let Me Roll It	00:07:18
8	Highway	00:04:18
9	The Long And Winding Road	00:03:53
10	My Love	00:05:22
11	Blackbird	00:04:46
12	Here Today	00:03:13
13	Dance Tonight	00:03:13
14	Calico Skies	00:02:59
15	Mrs Vandebilt	00:05:13
16	Eleanor Rigby	00:02:45
17	Sing The Changes	00:04:16
18	Band On The Run	00:05:36
19	Back In The USSR	00:03:46
20	I'm Down	00:03:23
Weitere 14 Tracks anzeigen
21	Something	00:04:43
22	I've Got A Feeling	00:06:12
23	Paperback Writer	00:03:50
24	A Day In The Life/Give Peace A Chance	00:06:06
25	Let It Be	00:04:14
26	Live And Let Die	00:03:57
27	Hey Jude	00:09:08
28	Day Tripper	00:03:50
29	Lady Madonna	00:04:32
30	I Saw Her Standing There	00:04:32
31	Yesterday	00:03:02
32	Helter Skelter	00:04:04
33	Get Back	00:05:58
34	Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band/The End	00:09:48

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 18.10.2013

Der Ärger mit dem Alterswerk

Einundsiebzigjährig bringt Paul McCartney wieder eine Platte heraus, die erste mit eigenen Liedern seit sechs Jahren. "New" kann sich hören lassen, aber der große Wurf ist leider nicht gelungen.

Es ist natürlich nicht verboten, für eine Platte vier Produzenten anzuheuern; aber es kann auch ein Zeichen dafür sein, dass etwas nicht stimmt. Doch "stimmte" je etwas mit den Soloalben von Paul McCartney in jenem Sinne, dass man dachte: Hiermit macht er jede Rückbesinnung auf die Beatles überflüssig? So etwas gab es nicht und wird es auch nie geben.

Als Solist bekam er unter allen vieren von der Kritik mit Abstand am kräftigsten eingeschenkt, durchaus nicht immer verdient, die allerersten Platten sind jedenfalls immer noch sträflich unterbewertet. Aber so richtige Meisterwerke, die wie aus einem Guss wirken (es aber ja selten sind), ohne dabei auch nur eine Sekunde zu langweilen - wie oft hat es die eigentlich von ihm gegeben? Nach "Band On The Run" (1973) hatte wahrscheinlich nur noch "Tug Of War" (1982), für das er den alten Fuchs George Martin wieder an die Regler ließ, diese wirklich, eben McCartney-mäßig bezwingenden Melodien. Danach kommt erst wieder "Flaming Pie", das er 1997 auf die von der fragwürdigen Beatles-Anthology noch ganz selige Gemeinde losließ, sicherlich einer der stichhaltigsten Beweise für seine Fähigkeit, Konzentration und Mühelosigkeit, Beiläufigkeit und Triftigkeit unter einen Hut zu kriegen. Und die drei regulären Studioplatten des vergangenen Jahrzehnts, mit denen er sein Spätwerk eigentlich hätte beschließen können und die in unseren sich ja immer verrückter beschleunigenden Zeiten allen Ernstes schon als "Klassiker" ausgerufen werden (obwohl sie schwer zu bekommen sind), fielen wenigstens zufriedenstellend aus.

Es wäre wirklich zu schön gewesen, könnte man jetzt die beste Paul-McCartney-Platte seit 31 Jahren anzeigen; aber das ist "New", trotz der Vorschusslorbeeren, mit denen die Parole "wild und wagemutig" ausgegeben wurde, nicht geworden. Daran konnten auch die Produzenten nichts ändern: Paul Epworth, Ethan Johns, Sohn des alten Beatles-Buddies und epochemachenden Tonmeisters Glyn, Mark Ronson, der das zweifelhafte Vergnügen hatte, Amy Winehouse im Studio zu beaufsichtigen, und Giles Martin, Sohn des großen George (Martin, nicht Harrison).

Dass sie die Aufnahmen "fresh and energetic" gemacht hätten, wie Paul McCartney in den selbstzufriedenen Liner Notes, die ihm bei der Plattenfirma Universal offenbar niemand ausreden konnte, selbst behauptet, ist jedenfalls übertrieben. So ist es zumindest die erste Platte mit Eigenkompositionen seit sechs Jahren geworden, seit "Memories Almost Full", die noch ganz munter klang (F.A.Z. vom 23. Juni 2007); über sein letztes Album, die betuliche Jazz-Schnulzen-Sammlung "Kisses On The Bottom", lässt sich nur sagen, damit habe er sich einen Herzenswunsch, Lebenstraum oder was dergleichen Flausen mehr sind erfüllt - künstlerisch ein Todesurteil, wie es sich natürlich nur bei den ganz Großen zu fällen lohnt. Dazu wird es hier aber nicht kommen. (Wir reden immer noch vom erfolgreichsten Komponisten aller Zeiten.)

Der mit minimalem Aufwand besorgte Auftakt, "Save Us", verspricht schon fast zu viel: ein Hammerklavier wie zu Lady Madonnas Zeiten, eine Gitarre unter Starkstrom - Halbstarke, was wollt ihr mehr? Mit zwei, drei Handbewegungen deutet der Meister im Folgenden die Spannbreite an, die in der Popmusik eben doch niemand so überzeugend zu umreißen und mit Leben zu füllen vermochte wie er: "Alligator" übt diesen unheimlich geschmeidigen, sich energisch steigernden Druck aus wie zu Zeiten von "Band On The Run"; "On My Way to Work", eine textlich gelungene Alterskoketterie, ist eine jener fast minimalistisch sparsamen, jenseits des bloß Gefälligen siedelnden Akustik-Subtilitäten, bei denen man aber nie ganz sicher ist, ob sie nicht doch auch schon etwas ins Banale kippen. Bei "Yesterday" und "Michelle" war das seinerzeit eindeutig nicht der Fall, hier dagegen bleibt diese Frage gefährlich offen.

Im ersten Drittel kann er mit allerlei technischen Tricks, deren sich zu bedienen nicht ehrenrührig ist, noch kaschieren, dass ja auch seine Stimme in die Jahre gekommen ist. Dann "Early Days", eine Akustikminiatur von fast bestürzender Nacktheit; wie hier gleich anfangs der Gesang jammervoll einknickt ("if they try-ha-hy-hy"), werden Unverbrüchliche womöglich noch als authentischen Altersstil zu deuten wissen - in Wirklichkeit ist es eine Bankrotterklärung. Man mag etwas Bezeichnendes in der Tatsache sehen, dass so etwas ausgerechnet in dem Lied passiert, in dem Paul McCartney sich seiner Sentimentalität, der Anfälligkeit gegenüber der Beatles- und der vom Muckertum geprägten Prä-Beatles-Ära, am rückhaltlosesten hingibt. Wollte er sie unterdrücken, so würde ihm das auch niemand abnehmen; sein Gesamtwerk zehrt ja davon, und in seinen besten Momenten kehrt es sie euphorisch nach außen.

Von diesem Schlag erholt sich die neue Platte nicht mehr, da kann McCartney den Schlagzeug-Computer noch so bemühen ("Appreciate") oder Mitsingrefrains aus den finstersten Achtzigern hervorkramen ("Everybody out There"). Denn seit jenem ungeschützten Moment hallt es nach in unseren Ohren: Mein Gott, er ist jetzt so alt, wie Johnny Cash überhaupt nur wurde. Cash, der vor zehn Jahren starb, war nach damaligen Popmaßstäben ein uralter Mann; Paul McCartney ist ein alter. Als solcher hätte er sich schon mal nicht auf vier junge Produzenten gleichzeitig einlassen müssen. Der Neuerungsanspruch, den man mit solchen Personalentscheidungen zwangsläufig erkennen lässt, ist auf dem Album nicht zu erkennen. Er wäre ohnehin irrelevant.

Entscheidend für diesen Musiker ist etwas anderes: nicht, dass er, wie nun vereinzelt und mit einer gewissen Erleichterung festgestellt wird, mit seiner Vergangenheit Frieden schließt; sondern, dass er sich an ihr misst - mit einer Unbekümmertheit, die sich natürlich nicht ohne weiteres einstellt. Ein Rick Rubin, der dem alten Cash auf die Beine half und ihn zu später Blüte trieb, indem er ihn zwang, sich auf die Essenz von Songs zu konzentrieren, ist nicht in Sicht. Und die Fähigkeit, das eigene Erbe produktiv und zerstörerisch zu verwalten, dabei dem Jenseits mit Grabesstimme (und vor allem ohne gefärbte Haare!) ungerührt zu trotzen wie Bob Dylan, der an diesem Freitag in Hannover seine Deutschland-Tournee beginnt, hatte er nie. So ist denn "New" eine im Ganzen zwar unpeinliche, aber eben auch schon unnotwendige Platte geworden, die ihren Titel auf denkbar banale Weise einlöst.

EDO REENTS

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