A. Pappano / A. Gheorghiu / R. Alagna / Lso

Il Trittico

Home Of Opera

• Audio CD

Produktdetails

• Anzahl: 3 Audio CDs
• Erscheinungstermin: 20. Januar 2017
• Hersteller: Warner Music Group Germany Hol / Warner Classics,
• EAN: 0190295900632
• Artikelnr.: 46912599

Trackliste

CD 1
1	Il tabarro: Introduzione (Orchestra)	00:02:19
2	Il tabarro: "O Michele? Michele?" (Giorgetta, Michele, Luigi, Il Tinca, Il Talpa, Chorus)	00:02:55
3	Il tabarro: "O Luigi, ancora una passata" (Il Talpa, Luigi, Giorgetta, Il Tinca)	00:02:39
4	Il tabarro: "Dunque, che cosa credi?" (Giorgetta, Michele, Un venditore di canzonette, Chorus)	00:03:48
5	Il tabarro: "O eterni innamorati, buona sera!" (La Frugola, Giorgetta)	00:03:32
6	Il tabarro: "To! guarda la mia vecchia!" (Il Talpa, La Frugola, Michele, Luigi, Il Tinca)	00:01:27
7	Il tabarro: "Hai ben ragione, meglio non pensare" (Luigi)	00:02:39
8	Il tabarro: "Segui il mio esempio - bevi!" (Il Tinca, Giorgetta, Il Talpa, La Frugola)	00:01:14
9	Il tabarro: "# ben altro il mio sogno!" (Giorgetta, La Frugola, Luigi, Il Talpa, Chorus)	00:04:44
10	Il tabarro: "Miei vecchi, buona notte!" (Frugola, Il Talpa, Chorus)	00:01:28
11	Il tabarro: "O Luigi! Luigi!" (Giorgetta, Luigi, Michele)	00:03:17
12	Il tabarro: "Dimmi, perchè gli hai chiesto di sbarcarti a Rouen?" (Giorgetta, Luigi)	00:04:57
13	Il tabarro: "Come è difficile esser felici!" (Giorgetta, Michele)	00:08:06
14	Il tabarro: "Sgualdrina! . Bocca di rosa fresca" (Michele, Due amanti)	00:01:54
15	Il tabarro: "Nulla! Silenzio!" (Michele)	00:03:37
16	Il tabarro: "T'ho colto! . Sangue di Dio!" (Michele, Luigi, Giorgetta)	00:02:14
17	Il tabarro: "Avevo ben ragione" (Michele, Giorgetta)	00:02:11
CD 2
1	Suor Angelica: "Ave Maria" (Chorus, Suor Angelica)	00:03:54
2	Suor Angelica: "Sorelle in umiltà" (La sorella zelatrice, La prima conversa, La maestra delle novizie, La seconda conver	00:02:35
3	Suor Angelica: "Ed or, sorelle in gioia" (La sorella zelatrice, Suor Genovieffa, Una novizia, La maestra delle novizie,	00:04:46
4	Suor Angelica: "I desideri sono i fiori dei vivi" (Suor Angelica, La sorella zelatrice, Suor Genovieffa, Chorus)	00:02:40
5	Suor Angelica: "Ho un desiderio anchi'io!" (Suor Dolcina, Suor Genovieffa, Suor Angelica, Una novizia, La sorela infermi	00:01:40
6	Suor Angelica: "Suor Angelica, sentite!" (La sorella infermiera, Suor Angelica, Chorus)	00:01:56
7	Suor Angelica: "Laudata Maria" (La prima cercatrice, Suor Dolcina, L'altra cercatrice, La sorella zelatrice, Suor Angeli	00:01:50
8	Suor Angelica: "Chi è venuto stasera in parlatorio?" (La prima cercatrice, Suor Angelica, Suor Genovieffa, Chorus)	00:02:02
9	Suor Angelica: "Suor Angelica! . Madre, madre, parlate!" (La badessa, Suor Angelica, Chorus)	00:03:35
10	Suor Angelica: "Il Principe Gualtiero vostro padre" (La zia principessa, Suor Angelica)	00:06:17
11	Suor Angelica: "Nel silenzio di quei raccoglimenti" (La zia principessa)	00:02:02
12	Suor Angelica: "Tutto ho offerto all Vergine" (Suor Angelica, La zia principessa)	00:04:11
13	Suor Angelica: Transizione (Vivamente mosso - Andante molto sostenuto)	00:01:39
14	Suor Angelica: "Senza mamma, o bimbo, tu sei morto!" (Suor Angelica)	00:04:34
15	Suor Angelica: "Sorella, o buona sorella" (Suor Genovieffa, Chorus, Suor Angelica)	00:02:43
16	Suor Angelica: "La grazia è discesa" (Suor Angelica) - Intermezzo. Andante molto sostenuto	00:02:23
17	Suor Angelica: "Suor Angelica ha sempre una ricetta buona" (Suor Angelica)	00:02:35
18	Suor Angelica: "Ah! Son dannata!" (Suor Angelica, Chorus)	00:04:23
CD 3
1	Gianni Schicchi: Povero, Buoso! (Zita/Simone/Rinuccio/La Ciesca/Marco/Nella/Gheraldo/Betto)	00:04:07
2	Gianni Schicchi: O Simone? (Gheraldo/La Ciesca/Zita/Marco/Simone/Nella/Rinuccio/Betto)	00:04:44
3	Gianni Schicchi: E aperto! (Zita/Simone/La Ciesca/Marco/Simone/Nella/Rinuccio/Gheraldo)	00:02:06
4	Gianni Schicchi: Dunque era vero! (Simone/La Ciesca/Marco/Betto/Nella/Zita/Rinuccio/Gheraldo)	00:02:45
5	Gianni Schicchi: C'è una persona sola che ci può consigliare (Rinuccio/Zita/Gheraldino/La Ciesca/Nella/Gheraldo/Marco/Si	00:01:02
6	Gianni Schicchi: Avete torto! (Rinuccio)	00:00:53
7	Gianni Schicchi: "Firenze è come un albero fiorito" (Rinuccio)	00:02:27
8	Gianni Schicchi: Quale aspetto sgomento e desolato! (Schicchi/Rinuccio/Lauretta/Gheraldo/Zita/La Ciesca/Nella/Simone/Mar	00:01:43
9	Gianni Schicchi: Brava la vecchia (Schicchi/Lauretta/Rinuccio/Zita/La Ciesco/Nella/Gheraldo/Simone/Marco/Betto)	00:01:45
10	Gianni Schicchi: "O mio babbino caro" (Lauretta)	00:02:03
11	Gianni Schicchi: Datemi il testamento! (Schicchi/Lauretta/Rinuccio/Zita/La Ciesca/Nella/Gheraldo/Marco/Simone/Betto)	00:01:50
12	Gianni Schicchi: Nessuno sa che Buoso ha reso il fiato? (Schicchi/Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo/Marco/Simone/Be	00:03:11
13	Gianni Schicchi: Era eguale la voce? (Schicchi/Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo/Marco/Simone/Betto)	00:01:07
14	Gianni Schicchi: In testa la capellina! (Schicci/Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo/Marco/Simone/Betto)	00:01:22
15	Gianni Schicchi: Schicchi! Schicci! (Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo/Marco/Simone/Betto/Schicchi/Lauretta)	00:03:11
16	Gianni Schicchi: Ecco la cappellina! (Zita/Schicchi/Simone/Betto/Nella/La Ciesca/Gheraldo/Marco)	00:03:11
17	Gianni Schicchi: Prima un avvertimento! (Schicchi/Zita/La Ciesca/Nella/Gheraldo/marco/Simone/Betto)	00:01:12
18	Gianni Schicchi: Addio, Firenze (Schichi/Zita/La Ciesca/Nella/Gheraldo/Marco/Simone/Betto)	00:01:25
19	Gianni Schicchi: Ecco il notaro! (Rinuccio/Il Notaio/Pinelino/Guccio/Schicchi/Zita/La Ciesca/Nella/Marco/Simone/Betto/Gh	00:01:54
20	Gianni Schicchi: Basta! I testi videro (Il Notaio/Schicchi/Marco/Simone/Betto/Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo)	00:03:03
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21	Gianni Schicchi: Lascio a Simone i beni di Fucecchio (Schicchi/Zita/La Ciesca/Nella/Rinuccio/Gheraldo/Marco/Simone/Betto	00:04:17
22	Gianni Schicchi: Ladro! Il Notaio/Pinellino/Guccio/Zita/La Ciesca/Nella/Gheraldo/Marco/Simone/Betto/Rinuccio/Lauretta/Sc	00:01:16
23	Gianni Schicchi: Lauretta, mia Lauretta! (Rinuccio/Lauretta/Schicchi)	00:02:37

Rezensionen

Frankfurter Allgemeine Zeitung

Und der Fluss singt dazu sein Wiegenlied

Kirill Petrenko liebt es in München bei "Il trittico" von Giacomo Puccini hintergründig. Die Regisseurin Lotte de Beer setzt vor allem auf Menschenfreundlichkeit.

Dezenz ist eine Tugend der Kunst in der alten Welt, wo sie niemandem etwas beweisen musste. Man schätzte sie gerade dann, wenn sie ihre Kunst verbarg - als "l'art caché" - und dem Kenner in verschwiegenem Einvernehmen die Entdeckung ihrer Gewagtheiten überließ. Die neue Welt, in der Bedeutungen im Wettbewerb ausgehandelt werden, muss ihre Markenzeichen ständig ins Schaufenster legen. Irgendwann klebt dann auch die Kunst das Word "Avantgarde" auf ihre Ware, um bemerkt zu werden.

Kirill Petrenko, der Generalmusikdirektor der Bayerischen Staatsoper und künftige Chefdirigent der Berliner Philharmoniker, hat offenbar an solch einem ästhetischen Exhibitionismus kein Interesse. In München kehrt er an Giacomo Puccinis "Trittico" kaum hervor, was alle Welt daran als so bemerkenswert und neuartig akklamiert: die Wirklichkeitsnähe, den klanglichen Naturalismus. Im ersten Stück dieses Opern-Triptychons, "Il tabarro", muss man wissen, dass Puccini Autohupen für die klingende Stadtkulisse von Paris und Schiffssirenen für die Lastkähne auf der Seine verlangt. Man hört sie vom Staatsopernorchester unter Petrenkos Leitung kaum. Auch der verstimmte Leierkasten des Liedverkäufers, in dem die Flöten in verminderten Oktaven, also bitonal, zum Eins-Zwei-Drei der Klarinetten fiepen, klingt bei Petrenko nicht als lächerliche Monstrosität. Was daran Bild und Zeichen sein könnte für ein Leben in schäbigen Verhältnissen, wird bei ihm aufgelöst in zart-farbigen Reiz.

Petrenko ist der Meister einer konzentrierten Dezenz. Was sich einprägt, wenn er den "Tabarro" dirigiert, ist der Gleichmut der Seine in ihrem ewigen Zwölfachteltakt, dieses Wiegenlied als motorische Erinnerung an ein vorgeburtliches Leben, da wir alle noch sorglos im Fruchtwasser schwammen, und zugleich als Vorgriff auf Erlösung in einer Welt, in der menschliches Handeln nicht mehr zählt. Der Kontrast zwischen Drama und Natur, zwischen Stadt und Fluss, Schicksal und Schicksallosigkeit hätte schöner und feiner kaum beschrieben werden können.

Für die Sänger muss es ein Traum sein, unter Petrenkos Dirigat zu singen. Er gibt nicht nur jeden Einsatz mit Umsicht und Entschiedenheit; die orchestrale Zurückhaltung schenkt den Singenden zugleich energetische Freiräume, die sie gewinnbringend für ihr Spiel nutzen können. Wolfgang Koch als Binnenschiffer Michele, herzensgut, doch ausgebrannt, und Eva-Maria Westbroek als seine Frau Giorgetta, zermürbt vom allzu langen Verzicht auf die Erfüllung ihrer eigentlichen Wünsche, sind ein Ehepaar, die nichts als die Arbeit noch miteinander verbindet. Eine Nähe von Haut und Herzen zwischen ihnen herzustellen gelingt ihnen nicht, obwohl ihre Köpfe immer kurz vor einer innigen Berührung stehen, obwohl man in den Worten und Gesten Impulse zu letzten Versuchen bemerkt, die dann in Mutlosigkeit und Müdigkeit versacken.

Das ist von der Regisseurin Lotte de Beer genau gearbeitet. Doch ebendiese Genauigkeit lässt die Schwäche des Dramas hervortreten: Wo so viel Resignation herrscht, platzt der Eifersuchtsmord von Michele an seinem Nebenbuhler Luigi (den Yonghoon Lee genauso singt, wie man sich einen Tenor als jugendlichen Liebhaber in der Oper vorstellt) als bloßer Theatereffekt ins Stück. Was eine moderne Tragödie über das innere Verlöschen von Menschen in der modernen Arbeitswelt hätte sein können, wird durch die Gewalttat zu einem billigen Schocker. Dass die Leiche Luigis sich dann im Mittelstück der Trichterarchitektur der Bühne von Bernhard Hammer auch noch dreht, unterstreicht das unvermittelt Einmontierte dieses Effekts.

Musikalisch wird in München das Mittelstück, "Suor Angelica", zum Höhepunkt, vor allem wegen der eindringlichen Sopranistin Ermonela Jaho als Nonne Angelica. Petrenko baut um sie einen orchestralen Schutzraum, so dass sie den Großteil ihrer Partie mezza voce, also leise, extrem nuancenreich singen kann. Unterdrückung eigenen Leids - sie wurde nach der Geburt eines unehelichen Sohnes ins Kloster verbannt - und Versagung eigener Wünsche werden als vulkanische Energie hinterm Anschein äußeren Friedens hörbar. Sie befreit ihre Stimme erst zum Vollklang strömenden Glücks, wenn sie im Entschluss zum Freitod Gift trinkt. Die Wirkung einer solch klugen musikalischen Voraussicht ist immens.

Am Ende dreht sich wieder das Mittelstück des Einheitsbühnentrichters und mit ihm ein großes Kreuz, in welchem der bereits verstorbene Sohn Angelicas schwebt. Es ist ein Bild des Wahns und des technischen Wahnwitzes, mit dem Lotte de Beer die vom Stück vorgeschriebene Vision der heiligen Jungfrau mit dem Kinde in eine Zeit zu tragen sucht, deren irreligiöse Gefühle leicht zu verletzen sind. Inzwischen reichen die intellektuellen Entlastungsstrategien Puccinis - Historisierung und Feminisierung von Religion - nicht mehr aus, solche Visionen dem Spott oder der Pathologisierung seitens der Durchblicker völlig zu entziehen.

Das Schlussstück "Gianni Schicchi" gerät in den gotischen Kostümen von Jorine van Beek und mit solchen Erzkomödianten wie dem überragenden Spielmacher und Stimmriesen Ambrogio Maestri als Gianni Schicchi oder der markanten Michaela Schuster als Zita zu einem zündenden Volkstheaterschwank in spätmittelalterlicher Kirmesästhetik. Bewusst skeptisch gegenüber dem sogenannten Regietheater tritt Lotte de Beer, die diese Skepsis im Programmheft prägnant artikuliert, zurück hinter das Werk, dem sie in seiner treffsicheren Konstruktion zu großer Wirkung verhilft. Auf eigene Brillanz hat die Regisseurin es nicht abgesehen; Menschenfreundlichkeit merkt man ihr indes an. Von Pavol Breslik als Rinuccio und Rosa Feola als Lauretta hätte man gern noch mehr gehört. Für alle, einschließlich Petrenko, gibt es extralangen Applaus, für Ermonela Jaho als Angelica aber sogar Blumen.

JAN BRACHMANN

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