Produktdetails
- Anzahl: 2 Audio CDs
- Erscheinungstermin: 5. Juli 1996
- Hersteller: Universal Vertrieb - A Divisio / Schwann Mu,
- EAN: 0099923642725
- Artikelnr.: 20035228
| CD 1 | |||
| 1 | Overtuere | 00:07:27 | |
| 2 | Gli Arredi Festivi - Erster Teil | 00:04:57 | |
| 3 | Sperate, O Figli - Erster Teil | 00:05:13 | |
| 4 | Come Notte Al Sol Fulgente - Erster Teil | 00:01:58 | |
| 5 | Fenena! - O Mia Diletta - Erster Teil | 00:02:07 | |
| 6 | Prode Guerrier! - Erster Teil | 00:05:06 | |
| 7 | Lo Vedeste? Fulminante Egli Irrompe Nella F | 00:01:35 | |
| 8 | Viva Nabucco! - Erster Teil | 00:03:02 | |
| 9 | Trimin Gl'Insani Del Mio Furore - Erster Te | 00:03:21 | |
| 10 | O Vinti, Il Capo A Terra! - Erster Teil | 00:00:56 | |
| 11 | Mio Furor, Non Piu Costretto - Erster Teil | 00:03:16 | |
| 12 | Einleitung - Zweiter Teil | 00:01:03 | |
| 13 | Ben Io T'Invenni, O Fatal Scritto - Zweiter | 00:02:26 | |
| 14 | Anch'io Dischiuso In Giorno - Zweiter Teil | 00:04:50 | |
| 15 | Salgo Gia Del Trono Aurato - Zweiter Teil | 00:01:49 | |
| 16 | Vieni, O Levita! - Zweiter Teil | 00:05:18 | |
| 17 | Che Si Vuol? Che Mai Si Chiama? - Zweiter T | 00:02:33 | |
| 18 | Deh, Fratelli, Perdonate! - Zweiter Teil | 00:01:54 | |
| 19 | S'Apressan Gl'Istanti - Zweiter Teil | 00:03:31 | |
| 20 | S'Oda Or Me! - Zweiter Teil | 00:02:22 | |
| Weitere 1 Tracks anzeigen | |||
| 21 | Chi Mi Toglie Il Regio Scettro? - Zweiter T | 00:03:03 | |
| CD 2 | |||
| 1 | E L'Assiria Una Regina - Dritter Teil | 00:06:07 | |
| 2 | Donna, Chi Sei? - Dritter Teil | 00:07:42 | |
| 3 | Deh, Perdona Ad Un Padre - Dritter Teil | 00:02:28 | |
| 4 | Va, Pensiero, Sull'Ali Dorate - Dritter Tei | 00:04:42 | |
| 5 | Oh, Chi Piange? Di Femmine Imbelli - Dritte | 00:03:24 | |
| 6 | Son Pur Queste Mie Membra! - Vierter Teil | 00:04:59 | |
| 7 | Dio Di Giuda - Vierter Teil | 00:04:09 | |
| 8 | Cadran, Cadranno I Perfidi - Vierter Teil | 00:02:16 | |
| 9 | Marcia Funebre - Va: La Palma Del Martirio | 00:02:38 | |
| 10 | Oh, Dischiuso E Il Firmamento! - Vierter Te | 00:03:56 | |
| 11 | Viva Nabucco! - Ah, Torna Israello! - Viert | 00:05:41 | |
MAINZ Eine schlimmer als der andere: Marcos Darbyshire richtet die Neuinszenierung von Verdis Oper "Nabucco" ganz am Verhältnis des stürzenden Herrschers zu seiner Tochter aus.
Von Axel Zibulski
Der Platz des Volkes ist weit unten: Unter dem Altar, unterhalb der Treppen, die hineinführen in das geschlossene, dunkel gehaltene Einheitsbühnenbild, das die vier Akte von Giuseppe Verdis Oper "Nabucco" beklemmend einfasst. In seiner Mainzer Neuinszenierung von Verdis frühem, mit seinem "Gefangenenchor" bisweilen irritierend zu einer Befreiungsoper umgedeutetem Erfolgsstück hebt der junge argentinische Regisseur Marcos Darbyshire sogar die Unterteilung des Volkes in Hebräer und Babylonier auf. Wenn Zaccaria, der Hohepriester, in seiner Führung Schwäche zeigt, wendet sich dieselbe Menge kurzerhand dem Gegenspieler Nabucco zu, der im blütenweißen Anzug wie das Abziehbild eines Gegenwarts-Diktators lächelt.
Es sind moderne Prototypen, die der Regisseur in Verdis alttestamentarischem Frühwerk auftreten lässt. Sie lassen das Geschehen im Bühnenbild von Martin Hickmann und den Kostümen von Annemarie Bulla nicht vordergründig aktuell, sondern zeitlos wirken, trotz beherzter Eingriffe der Regie. Nicht ein Blitz Gottes bringt Nabucco zu Fall, als er sich selbst zum Gott ausruft, sondern die eigene Tochter Abigaille, die erst den Vater blutig verletzt und dann, mit schmerzhaften Schnitten, das eigene Gesicht entstellt - bis sie mit neuem Antlitz als neue, noch grausamere Herrscherin erscheint. Sie, deren Abstammung von einer Sklavin ihr die Herrschaft eigentlich verwehren würde, und ihr Verhältnis zum königlichen Vater bilden die Achse der Neuinszenierung. Die vokale Seite beglaubigt die Schwerpunktsetzung, denn Marta Torbidonis schneidende, haltlose Dramatik setzt sich von Brett Carters geschmeidigem Nabucco nicht ohne Drastik ab.
So zwingend Darbyshire das Verhältnis von Vater und Tochter entwickelt, so tableauhaft bleibt gerade der zweite Teil der Oper, in dem das Volk immer häufiger die Arme gen Himmel reckt und die Hände räkelt. Wenig anfangen kann der Regisseur von Anfang an mit der Figur der Fenena, Nabuccos jüngerer Tochter, und ihrer Liebe zu Jerusalems König Ismaele. Die Verankerung der Figuren im Prototypischen gilt auch für ihn, er ist der langhaarige Revoluzzer, dem man, wie allen Personen des Dramas, letztlich beim Scheitern zusieht. Mit seinem druckvoll-engen bis exaltierten Tenor lässt Vincenzo Costanzo ohnehin jede Autorität des Aufbegehrens vermissen; an seiner Seite steht Aya Wakizono als Fenena, lyrisch in sich ruhend, aber letztlich ohne Einfluss. Dieser bleibt letztlich auch Zaccaria versagt, den Simón Orfila mit im Laufe des Abends fokussierter klingendem Bassbariton gibt.
Einem Kind, einem mit seinem Jo-Jo spielenden Jungen, kommt es letztlich zu, Nabucco die Augen für das Geschehen zu öffnen, als Fenena zur Hinrichtung geführt wird. Der Auftritt des Kindes, der nur auf den ersten Blick nach einem strapazierten Regieeinfall aussieht, ist ein griffiges Bild für die väterlichen Gefühle, die offenbar stärker sind als die religiöse Erweckung, die an dieser Stelle eigentlich zu zeigen wäre. Wenn am Ende Abigaille unter dem Dröhnen des gleichen, unausweichlich mechanischen Geräuschs per Drehbühne aus dem Geschehen befördert wird, gehört das zu den Facetten der Regie, die das Prototypische um das allzu Deutliche erweitern.
Dass im Staatstheater Mainz, anders als an den benachbarten hessischen Bühnen, derzeit vor vollem Haus gespielt werden kann, dürfte einen nicht zu unterschätzenden Teil des Gelingens dieser Premiere ausmachen. Als kollektives Erlebnis wirkt "Nabucco" umso mitreißender, wenn die Partitur des jungen Verdi mit so viel Drive, so nachdrücklich und doch exakt ausgespielt wird, wie es dem Philharmonischen Staatsorchester Mainz unter der Leitung seines Kapellmeisters Daniel Montané gelingt. Er bindet den von Sebastian Hernández-Laverny vorzüglich einstudierten Chor so eng und präzise in das Geschehen ein, dass die Begeisterung des Publikums dafür keine Grenzen zu kennen scheint.
NABUCCO Nächste Vorstellungen am 2. Februar und 29. März von 19.30 sowie am 6. Februar und 20. März von 18 Uhr an
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