Autor im Porträt

A. J. Finn "The Woman in the Window"

Sie wohnt in einem gro?en Haus in New Yorks bester Lage. Sie hat einen Mann und eine kleine Tochter. Frei von finanziellen Sorgen kann sie ihrem Beruf nach Lust und Laune von zu Hause nachgehen. Alte Schwarz-Wei?-Filme sieht sie fur ihr Leben gern, wozu sie mit Vorliebe einen guten Rotwein trinkt. Auf den ersten Blick wirkt das Leben von Anna Fox geradezu perfekt. Doch tatsachlich ist es die Holle. Sie leidet an Agoraphobie, an der Unfahigkeit, gro?e Platze zu uberqueren. Mitten in New York, wo alles irgendwie zu gro? ist, macht sie das zu einer Gefangenen in ihrer eigenen Wohnung. Allein der Gedanke, einen Schritt vor die Tur zu gehen, lost in ihr schon Panik aus. Seit etwa einem Jahr war sie nicht mehr drau?en. Zu ihrem Mann und ihrer Tochter, die mittlerweile in eine eigene Wohnung ein paar Stra?en weiter gezogen sind, halt sie nur noch telefonisch Kontakt. Anna versinkt in Depressionen und betaubt sich mit einem Cocktail aus Tabletten und Rotwein. Sicher fuhlt sie sich nur, wenn sie ihre Schwarz-Wei?-Filme sieht, vor allem Klassiker von Alfred Hitchcock, die sie nahezu komplett mitsprechen kann.

Bis hierhin konnte "The Woman in the Window", das empathisch und lebensnah geschriebene Debut des US-amerikanischen Autors A. J. Finn, eher wie ein melancholisches Seelendrama wirken. Ware da nicht die Nikon, eine Kamera mit hervorragendem Zoomobjektiv, durch die Anna ihre Nachbarschaft im Haus gegenuber beobachtet. Man muss Hitchcocks "Das Fenster zum Hof" nicht kennen, um zu ahnen, welchen Weg die Geschichte nun einschlagt. In dem genialen Thriller aus dem Jahr 1954 war James Stewart als Fotojournalist gezwungen, sein gebrochenes Bein zu Hause auszukurieren. Aus reiner Langeweile nahm er mit seiner Kamera das Leben seiner Nachbarn unter die Lupe, bis ihm dabei eines Tages ein Mord vor die Linse kam. Oder etwas, was wie ein Mord aussah. Anna Fox ergeht es ahnlich. Allerdings ist ihr Fenster zum Hof nicht der einzige permanente Kontakt zur Au?enwelt. Sie lebt im Hier und Jetzt, im Zeitalter des Internets. Eines Tages glaubt sie zu sehen, wie ihre Nachbarin, die blonde Jane Russell, ermordet wird.

Anna war ihr zuvor nur einmal an einem feuchtfrohlichen Abend begegnet. Aber uber das Leben der Familie Russel ist sie trotzdem bestens informiert - jedenfalls uber das, was die Suchmaschinen so uber sie hergeben. So verbinden sich Annas Internetrecherchen, ihre heimlichen Beobachtungen durch die Kamera, ihr psychologischer Sachverstand und nicht zuletzt ihr desolater Zustand zu einem Kopfzirkus des Schreckens, in dem sie zwischen der Realitat und dem, was sie aus ihren Filmen kennt, immer weniger zu unterscheiden vermag. Die gerufene Polizei sieht keinen Anlass, Anna zu glauben, zumal am nachsten Tag in der Wohnung gegenuber eine brunette Frau auftaucht und sich als Mrs. Russel ausgibt. Als wurde das nicht reichen, scheint Annas gut aussehender Untermieter ein dusteres Geheimnis mit sich herumzuschleppen. Alleinauf Lizzie ist noch Verlass: eine altere Dame, die sich Anna in einem Chatroom fur Depressive vorstellt und mit gro?er Dankbarkeit Annas professionelle Ratschlage annimmt. Oder vielleicht doch nicht?

A. J. Finn, ein Pseudonym, hinter dem sich der ehemalige Lektor Daniel Mallory verbirgt, spielt in seinem Debutroman mit der Wahrnehmung seiner Protagonistin und seiner Leserschaft. Er zieht ihnen auf uberraschende Weise immer wieder den Boden der Gewissheit unter den Fu?en weg. Letztlich ladt er aber auf kluge und einfuhlsame Weise dazu ein, den Glauben an sich selbst niemals zu verlieren.

Interview mit A. J. Finn zu "The Woman in the Window"

Ihnen ist gleich mit Ihrem Debutroman ein internationaler Bestseller gelungen. Haben Sie dafur eine Erklarung?

A. J. Finn: Da bin ich nicht schlauer als Sie. Einige Leser*innen und Journalist*innen haben vermutet, dass ich in eine Art "Bestsellergeheimnis" eingeweiht sei. In diesem Fall ware jeder Roman, den ich in meiner Karriere betreut habe, an die Spitze der Bestsellerlisten geruckt. (Und ich hatte versucht, meinen eigenen Roman viel fruher zu schreiben!) Wenn ich spekulieren soll, wurde ich sagen, dass wahrscheinlich drei Faktoren das Buch zum Erfolg gemacht haben. Zum einen ist es so geschrieben, dass es sowohl Genrefans als auch das Publikum gehobener Belletristik anspricht. Zweitens, so wird es mir jedenfalls gesagt, ist die Hauptfigur sympathisch und intelligent, im Gegensatz zu vielen anderen Protagonist*innen psychologischer Thriller. Und schlie?lich greift die Geschichte tiefere Themen auf - von psychischer Gesundheit bis zu Einsamkeit. Ich wollte einen Roman schreiben, der mehr Herz und Hirn hat, als ein durchschnittlicher Thriller.

Wie haben Sie Ihre Hauptfigur, die depressive Psychotherapeutin Anna Fox entwickelt?

A. J. Finn: Sechs Wochen bevor ich begann "The Woman in the Window" zu schreiben, wurde bei mir eine bipolare Storung diagnostiziert. Fur viele Menschen ware dies der Beginn einer muhsamen Reise gewesen. Fur mich war es das Ende so einer Reise. Seit mehr als funfzehn Jahren hatte ich mich mit schweren Depressionen herumgeschlagen, die alle Aspekte meines Lebens betrafen: meine Beziehungen, mein Studium, meine Karriere. Bei der Bekampfung der Depression griff ich auf jede erdenkliche Behandlung zuruck: Medikation, Meditation, Gesprachstherapie, Hypnotherapie, Elektrokrampftherapie - mit gemischten Ergebnissen. Dann wurde meine Diagnose korrigiert und ein neues Medikament verschrieben. Eineinhalb Monate spater fuhlte ich mich deutlich besser - und befreit, um ein kreatives Projekt zu verfolgen. Die Heldin meines Romans ist also nicht zufallig depressiv. Ich hatte die Gelegenheit, meine Erfahrungen in den Charakter einer Frau einzubringen, die den Glauben an sich selbst und die Moglichkeiten des Lebens verloren hat.


War Ihnen dann von Anfang an klar, dass Sie aus der Sicht einer Frau erzahlen wollten?

A. J. Finn: Das kann man so sagen. Ich hatte wohl einen unbewussten Grund, eine weibliche Protagonistin zu schaffen: In diesem literarischen Feld verbringen weibliche Figuren, selbst wenn sie eine Hauptrolle haben, viel Zeit damit, sich uber Manner zu argern, sich auf sie zu verlassen und ihr emotionales Wohlergehen von ihnen abhangig zu machen. Das ist einer der Grunde, warum Lisbeth Salander aus "The Girl with the Dragon Tattoo" und Amy Dunne in "Gone Girl" so einen starken Eindruck hinterlassen haben. Wie viele Frauen sind sie den Mannern um sie herum mehr als nur gewachsen. Die Heldin meines Romans ist komplett nebender Spur. Undgro?tenteils hat sie selbst ihre Lage verursacht. Aber sie verfolgt hartnackig einen Fall, enthullt ein Geheimnis, testet ihre Grenzen aus, und das alles ohne Hilfe eines Mannes. Tatsachlich ohne Hilfe von irgendjemandem. Sie hat vielleicht nicht die Mission einer Lisbeth Salander, sie ist auch nicht so kontrollierend wie Amy Dunne, aber sie ist alles andere als ein "Fraulein in Not". Das ist auch der Grund, warum ich sie im Titel als "Woman" und nicht als "Girl" bezeichne. Es ist nichts falsch daran, eine Frau zu sein! Es ist nichts falsch daran, erwachsen zu werden!

War es eine besondere Herausforderung, aus der Sicht einer Frau zu schreiben?

A. J. Finn: Ob ich nun eine weibliche oder eine mannliche Figur kreiere - sie ist und bleibt eine Illusion. Ich wei? nicht, wie eine Frau denkt, aber ich wei? auch nicht, wie andere Manner denken. Ich wei? nur, wie ich denke. Und ich hoffe, dass die Leser Anna als Frau und als Person uberzeugend und glaubwurdig finden.

Die Haltung Ihrer Heldin zu ihrer Umwelt und den Mitmenschen ist sehr von Filmen und Buchern gepragt. Geht es Ihnen ahnlich?

A. J. Finn: Der Film ist die dominierende, am weitesten verbreitete kunstlerische Form des 21. Jahrhunderts. Zwangslaufig beeinflusst er daher sein Publikum. Bucher genie?en nicht mehr den Rang, den sie noch vor funfzig Jahren hatten, aber sie haben immer noch eine bedeutende Leserschaft, werden immer noch zu Gesprachsthemen und beziehen manchmal auch selbst in Debatten Position. Ich personlich bin sowohl fur Bucher als auch fur Filme anfallig: "The Woman in the Window" steht in der Schuld vieler klassischer Thriller, die ich so sehr mag. Es ist ein Kinoroman, sehr visuell und szenisch strukturiert. Bucher und Filme geben uns Zugang zu den Erfahrungen anderer. Sie sprechen uns an, bereichern uns und geben uns die Moglichkeit, etwas Abstand von uns selbst zu bekommen. In diesem Sinne sind das Lesen und das Sehen empathische Handlungen, wobei ich das Lesen fur strenger und gleichzeitig belebender halte.

Welchen Einfluss mochten Sie eventuell auf Ihre Leser*innen ausuben?

A. J. Finn: Wenn "The Woman in the Window" von etwas handelt, dann von Einsamkeit. Wie schwierig es ist, sich mit anderen Menschen zu verbinden und wie leicht es ist, sie zu missverstehen. Ich wurde es lieben, wenn meine Leser*innen sich mit Anna Fox identifizieren und mit ihr sympathisieren, entweder weil sie etwas mit ihr gemeinsam haben oder weil sie noch nie so etwas wie Anna erlebt haben.

Ihr Roman ist auch eine Hommage an Alfred Hitchcock, vor allem an seinen Klassiker "Das Fenster zum Hof", den Sie in gewisser Weise ins Internetzeitalter ubersetzt haben. Was hatte Hitchcock wohl vom Internet gehalten?

A. J. Finn: Ich denke, das Internet hatte ihn gleicherma?en fasziniert und gestort. Insbesondere wurde er wohl versuchen sein narratives Potenzial auszunutzen, so wie ich es in meinem Buch versucht habe. Obwohl Hitchcock, wie ich undsoviele andere auch, frustriert sein konnte, wie die Digitaltechnik unsere Handlungsstrange immer wieder sabotiert. Es ist eben schwierig, Charaktere in Gefahr zu bringen oder sie im Dunkeln zu lassen, wenn sie Zugang zu ihrem iPhone haben. Es ware besonders spannend zu sehen, wie Hitchcock Internetaktivitaten dramatisieren wurde. Ich habe noch keinen Film gesehen, der eine Computersession visuell interessant umgesetzt hat.

Bislang haben Sie selbst als Lektor mit prominenten Autor*innen wie J. K. Rowling und Nicholas Sparks gearbeitet. Hat das nun die Zusammenarbeit mit dem Lektorat erleichtert oder erschwert?

A. J. Finn: Ich bedaure alle Autoren, die von mir lektoriert wurden, denn mein Lektor ist wirklich au?ergewohnlich: aufmerksam, reaktionsstark, scharfsinnig, kreativ, inspiriert. In gewisser Weise habe ich nun mehr Mitgefuhl mit den Autor*innen. Vor allem habe ich nicht gewusst, wie anstrengend Lesereisen sein konnen. Aber auf der anderen Seite sehe ich auch, was fur ein Privileg es fur Autor*innen ist, ein ganzes Team von Experten an der Seite zu haben: Lektorat, PR-Fachleute, Publizist*innen, Designer. Das soll nicht hei?en, dass sie nie Grund zu Beschwerden hatten, aber meiner Erfahrung nach vergessen einige von ihnen, dass sie und ihre Verlage zum selben Team gehoren. Ich hoffe also, dass ich diesen Fehler vermeiden kann.