Autor im Porträt

Raus aus dem Paradies

Dem Schriftsteller A. J. Grayson gelingt mit seinem Debut "Boy in the Park. Wem kannst du trauen?" ein beklemmender und verstorender Thriller.

Dylan Aaronson fuhrt ein behagliches, zuruckgezogenes Leben "als Kassierer in einem Laden fur Naturkost- und Nahrungserganzungsmittel" in San Francisco. Der Mittvierziger halt sich fur einen Dichter. Allerdings hat er noch nie ein Gedicht veroffentlicht. Seine Mittagspausen verbringt der Einzelganger im Golden Gate Park in der Mitte der US-amerikanischen Westkustenstadt mit ausgedehnten Naturbeschreibungen.

"Ganz in der Nahe sto?t ein Vogel herab - eine Einsiedlerdrossel, ich bin mir ziemlich sicher - und landet auf einem der Felsen im Wasser. Der Lufthauch der Flugel krauselt die Oberflache und versetzt den reglosen Spiegel in wellenformige Bewegung. Hier liegt ein Gedicht. Ich spure es. Eingewoben in das Grun, die Menschen, dem naturlichen Auf und Ab des Lebens. Ein Gedicht, das darauf wartet, gefunden zu werden, das darauf wartet, ausgesprochen zu werden. Eines, das von Hellerem kundet als der dunklen Welt, die es gebiert."

Diese sprachlich fein gearbeiteten Beschreibungen, die Dylan als Icherzahler des Romans "Boy in the Park" (Droemer) aus der Feder des Debutanten A. J. Grayson verwendet, stehen im Gegensatz zu der dusteren, verstorenden und nervenzerrei?enden Geschichte, die sich langsam entspinnt und den Leser in einen nahezu unertraglichen Spannungssog hineinzieht. Denn der Junge, den Dylan jeden Mittag im Park beobachtet und der ihn an Huckleberry Finn erinnert, taucht plotzlich mit einer blutenden Wunde auf. Und am Tag darauf ist er verschwunden. Dylan wendet sich an die Polizei. Aber da der Name des Jungen nicht bekannt ist, nimmt die keine Ermittlungen auf. Der Junge und sein mogliches Schicksal lassen Dylan nicht los. Er beschlie?t, sein geruhsames Leben zu verlassen, um sich auf die Suche nach ihm zu machen. Die erste Spur, ein Kassenbon fur ein Getrank, fuhrt ihn in die Kleinstadt Redding, vier Stunden von San Francisco entfernt.

Es ist schwierig, uber diesen Roman, der als Krimi beginnt und sich in einen komplexen, au?erst klug konstruierten und teilweise sehr harten Psychothriller verwandelt, etwas zu schreiben, ohne dabei zu viel von der Handlung und den uberraschenden Wendungen in der Geschichte zu verraten. Nur so viel: Dylan gerat in eine Familie mit Psychopathenvater, der seine Frau und Kinder schlagt und misshandelt. Und dies zwingt Dylan, diesen feinsinnigen Menschen, zu einer unglaublichen Tat. Die Passagen, die aus der Sicht von Dylan erzahlt werden, wechseln sich mit Verhor- bzw. Therapieprotokollen aus einer Justizvollzugsanstalt ab. In ihnen interviewt eine Psychologin einen Insassen mit Namen Joseph, der behauptet, seine Frau nicht umgebracht zu haben. Auch dieser Fall hat mit Dylan zu tun - in welcher Form, das wird durch eine komplexe und spannend strukturierte Handlung nach und nach enthullt. Das Ende ist, so viel muss verraten werden, sehr uberraschend und originell.

"Wem kannst du trauen?", fragt der Untertitel des Buches. Diese Frage ist so etwas wie das Leitmotiv dieser schmerzvollen und kunstvoll erzahlten Geschichte von einem Autor, der bereits in seinem Debut eine erstaunliche Sprachkraft entwickelt. Und diese Frage deutet auch an, dass man nichts und niemandem trauen darf - womoglich auch dem Erzahler dieses Thrillers nicht. Hausliche Gewalt ist das Thema in "The Boy in the Park". Ein au?erst schwieriges Thema fur einen Debutroman, das von Grayson aber sehr souveran und uberzeugend dramaturgisch entrollt wird. Ein Vorgehen, das von einem Schriftsteller zeugt, von dem man in Zukunft noch einige herausragende Arbeiten des Thrillergenres erwarten darf.

Ihre Biografie verrat, dass Sie als wissenschaftlicher Berater gearbeitet haben. Warum sind Sie letzten Endes aber Schriftsteller geworden?

A. J. Grayson: Im Internet ist mir aufgefallen, dass einige Seiten behaupten, ich sei wissenschaftlicher Berater gewesen, bevor ich mein Buch geschrieben habe. Aber das ist der wunderbare Fall einer falschen Identitat. Ich kann mir nur zu gut vorstellen, dass der Wissenschaftler, Professor Grayson - wer immer er auch ist -, ebenso uberrascht sein durfte, wenn er im Internet feststellt, dass er einen Psychothriller geschrieben hat. In Wirklichkeit sind die Geisteswissenschaften mein beruflicher Hintergrund. Ich habe mich schon immer gern in den Bereichen von Philosophie und Kunst, Geschichte und Kultur bewegt. Und ich habe immer schon Geschichten geliebt - sie zu lesen, sie zu horen und vor allem: sie selbst zu erzahlen. Das Abenteuer, dieses Buch zu schreiben, begann sehr fruh in einem bestimmten Jahr: Ich erinnere mich sehr gut, dass es der 18. Februar war, als mich ein Moment der Inspiration in einem Park erwischte und ich nicht anders konnte, als diesen Moment in ein Buch zu verwandeln.

Wie ist es genau zu dieser Idee, zu dieser Inspiration gekommen?

A. J. Grayson: Fur mich begann meine Inspiration, und das ist schon recht interessant, genauso wie das Buch beginnt. Ich sa? also tatsachlich in einem Park - demselben, der auch im Buch erwahnt wird -, ich genoss die Ruhe, lie? meinen Blick uber den Teich wandern. Es war ein ganz gewohnlicher Tag, ein wunderschoner, ein sonniger Tag. Auf der anderen Seite des Teiches erschien plotzlich ein Junge. Er kam zwischen den Baumen hervor und begann, einen Stock durch das Wasser zu ziehen. Diese Szene war irgendwie so friedlich und schon, und einige Momente spater tauchte eine Frau zwischen den Baumen auf - ich nehme an, die Mutter dieses Jungen. Sie nahm den Jungen in die Arme und beide verschwanden wieder im Grun. In diesem Augenblick hatte ich einen seltsamen Gedanken: Diese zartliche Szene, sagte ich zu mir selbst, lost bei mir so viele Assoziationen aus. Ich vermute, dass das Kind glucklich ist. Ich vermute, dass die Frau die Mutter ist. Ich vermute, dass sie den Jungen in guter Absicht mitnimmt. Aber was wei? ich schon wirklich? Und diese Frage wurde zur Idee fur "The Boy in the Park". Wie der Leser bereits wei?: Das Buch fangt genau mit dieser Szene an. Diese ersten Seiten des Buches haben etwas nahezu Autobiografisches, auch wenn ich die Szene mit meinem Schreiben entsprechend ausgedehnt habe und damit die Wirklichkeit, die ich gesehen habe, radikal verandert habe - aber das wurde zum Fokus der Handlung. Was sehen wir wirklich? Konnen wir unseren Augen trauen? Was machen wir aus den Geschichten, die sich hinter dem verbergen, was wir gesehen haben?

Wie lange haben Sie an dem Buch gearbeitet? War es ein schwieriger Schreibprozess?

A. J. Grayson: Ich muss Ihnen sagen, dass die Geschichte selbst sehr schnell zu mir kam. Nach diesem Moment im Park bin ich von meiner Bank aufgestanden und habe einen langen Spaziergang unternommen. Ich hatte mein Mobiltelefon dabei, das auch ein Diktiergerat als App hat. Und so begann ich, die Idee fur die Geschichte aufzunehmen. Diese Aufnahme habe ich immer noch. Sie ist fast 40 Minuten lang und sie beschreibt den Kern der ganzen Geschichte. Das war ein wirklich inspirierender und spannender Moment. Nach diesem Spaziergang verbrachte ich mehrere Tage und noch weitere Spaziergange damit, um uber die Wendungen der Geschichte nachzudenken. Und dann setzte ich mich hin und schrieb die Geschichte auf.

Ihr Buch liest sich nicht wie ein gewohnlicher Thriller: Die Sprache und seine Struktur sind recht herausfordernd. Beides benutzen Sie, um das schwierige Thema der hauslichen Gewalt und des Missbrauchs auf eine sehr literarische Art und Weise zu transportieren. Mogen Sie selbst Thriller oder lesen Sie lieber kunstorientierte Schreiber wie Raymond Chandler oder John le Carre?

A. J. Grayson: Ich bin sehr dankbar, dass Sie mein Schreiben so beschreiben. Ja, ich mag sowohl Thriller und das, was man Schreiber nennt, die eine gro?ere Kunst anstreben, die ein Genre anstreben, in dem die Schonheit der Worte eine immense Bedeutung hat - fur die Atmosphare, fur das Setting, fur die Idee. Ich habe immer daran geglaubt, dass diese beiden Genres naturliche Freunde sein konnen. Ja, man kann sicher auch Thriller oder Crime Stories schreiben, die keine besonders tiefe psychologische Dimension haben und deren Handlungen sich durch Action, Verfolgungsjagden und Explosionen erzahlen, aber mein personlicher Glaube ist es, dass der Bereich der menschlichen Psyche viel intensivere und packendere Dramen bereithalt. Der Verstand kann so trugerisch, so atmospharisch, so intensiv und so actiongeladen sein wie jeder andere Bereich - dazu kommt die Ambiguitat dessen, was real und unwirklich ist. In diesen Tonen und Nuancen habe ich "The Boy in the Park" platziert. Es sind die Bereiche, in denen ich mich selbst sehr gern aufhalte.

Als Autor fuhren Sie den Leser und seine Erwartungen auf clevere Art und Weise hinters Licht. Sie fuhren ihn in Sackgasen oder uberraschen ihn mit Wendungen. Es scheint, als hatten Sie eine Menge Spa? gehabt, diese literarischen Mechanismen zu kreieren. Was waren Ihre Inspirationen dafur? Vielleicht solche Bucher wie "Gone Girl"?

A. J. Grayson: Tatsachlich habe ich die Lekture von "Gone Girl" sehr genossen (genauso wie die von "Girl on the Train") - aber beide Bucher habe ich erst gelesen, als die Arbeiten am Kern von "The Boy in the Park" bereits abgeschlossen waren. Aber ja: Diese Art des Storytellings spricht mich besonders an. Ich wollte vor allem mit der Idee spielen, dass nicht nur der Leser nicht wei?, was er zu erwarten hat - und dass ersichnie ganz sicher sein kann, was eigentlich passiert, sondern auch die Charaktere sollten diese Erfahrung der Ungewissheit machen. Ich wollte eine Geschichte schreiben, in der die wesentlichen Charaktere selber von sich glauben, dass sie sich die Handlung ausdenken - aus dem, was um sie herum passiert. So machen sie immer und immer wieder die Erfahrung, dass die Welt nicht so ist, wie sie scheint. So wird der Leser zusammen mit ihnen in diese Erfahrung der Verwirrung hineingezogen, in diesen Zustand der Angst, Uberraschung und Spannung.

Man liest, dass Sie nicht den Computer fur das Schreiben nutzen, sondern eine Schreibmaschine. Was mogen Sie an dieser, sagen wir, romantischen Art des Schreibens?

A. J. Grayson: Ich bin nicht ganz sicher, woher so viele Leute wissen, wie ich arbeite. Aber, ja, es stimmt. Ich liebe es, auf meiner Schreibmaschine zu arbeiten. Aber es ware falsch zu sagen, dass ich keine moderne Technologie benutze. Ich habe einen Computer und ein iPad. Beides habe ich auch benutzt, um "The Boy in the Park" zu schreiben. Aber es gibt tatsachlich nichts Aufregenderes, als ein leeres wei?es Papier in eine Schreibmaschine zu spannen und dieses Physische des Tastendruckens und der anschlagenden Hammer zu erfahren und zu erleben, wie sich das Blatt Papier langsam mit Buchstaben und Text fullt. Vielleicht ist es in der Tat zu romantisch, aber ich glaube, dass ich so besser schreibe. Es ist viel zu einfach, einen Text am Computer zu editieren: Du schreibst eine Version und kannst sie tausendfach verbessern. Aber ein Stuck der Reinheit einer anfanglichen Idee, Emotionen und Gedanken gehen in diesem Prozess verloren. Mit einer Schreibmaschine ist es wesentlich aufwendiger, Anderungen vorzunehmen. Also muss ich mir genau uberlegen, was ich schreibe.

Die Handlung spielt in San Francisco und im Hinterland von Kalifornien. Im Gegensatz zu dem klischeehaften sonnigen Kalifornien scheint es dort auch eine ausgewachsene dustere Seite zu geben. Woher kommt diese?

A. J. Grayson: Ich verbringe tatsachlich sehr viel Zeit in San Francisco - und auch in diesem Botanischen Garten, wo "The Boy in the Park" beginnt. Es ist wirklich eine wunderbare Stadt mit sehr gastfreundlichen Menschen, die mich wahrend meines Buchprojekts mit offenen Armen empfangen haben. Und ich wurde nicht sagen, dass ich mich auf eine dunkle oder bose Seite von Kalifornien konzentriert habe. Aber mich inspiriert die Idee, dass sich hinter schonen Fassaden, wunderbaren Landschaften und malerischen Szenerien geheimnisvolle Geschichten verbergen konnen. Wenn ich mich durch eine Stadt bewege, so vor allem in einer wirklich herausragend schonen Stadt wie San Francisco, treibt mich immer der Gedanke um, dass sich hinter jedem glucklichen Gesicht eine traurige Geschichte verbergen kann und dass sich hinter einem weinenden Gesicht auch bestimmte Freuden verbergen konnen. Das war auch die grundlegende Inspiration fur dieses Buch.

Ihr Buch hat auch das Zeug fur einen Spielfilm. Gibt es dahingehend bereits Ideen? Und arbeiten Sie bereits an einem neuen Buch?

A. J. Grayson: Ich wei? nicht, ob die Filmrechte bereits verkauft wurden. Mir fehlt jeder Geschaftssinn fur solche Sachen. Deswegen kummert sich mein Literaturagent um diese Dinge. Aber ich erinnere mich daran, dass ich - bevor mein Buch uberhaupt fertiggestellt war - zu horen bekam, dass das Buch Potenzial fur einen Film hatte. Aber diese Entscheidung mussen andere Leute treffen, die ihre eigenen Visionen und Hoffnungen haben. Was mich anbetrifft: Meine Liebe ist das Schreiben - und, ja, ich arbeite bereits an einem neuen Buch. Ich will nicht zu viel preisgeben. Nur so viel: Ich konzentriere mich auf die Erfahrung einer Frau, die herausfindet, dass es in ihrem Leben Geheimnisse gibt, die sie nicht erwartet hatte, und dass ihre Wirklichkeiten weit weniger stabil und sicher sind, als sie dies erahnt hatte. Wie "Boy in the Park" wird auch dies - so hoffe ich - ein dichter Thriller werden mit Action und Drama, aber von der Sorte, die im menschlichen Verstand diese Spannungen einer seltsamen, schonen und verstorenden Realitat erschaffen.

Interview: Literaturtest